دأب التلفزيون العربي على تصوير الحكام العرب وكأنهم كائنات خرافية قادمة من عوالم سماوية، فنجح في إحاطة الحاكم بأمر نفسه بهالة من الأسطورة، حتى تشبع الإنسان العربي بحزمة هائلة من الخوف والرهبة والاندهاش والسحر كذلك. كان الحاكم كائنا لا يقهر، ونجح في الكثير من الأحيان في قلب الطاولة على من أرادوا اغتياله، هو الوحيد الذي يمد الجسور ويمد السدود ويبني القلاع ويشيد المدارس والمستشفيات، يبني ويهدم، وتصدر الأحكام باسمه، قادر على الإتيان بالمعجزات وصناعة الأمجاد، سلطانه يتعدى الحدود، غير أن الاستثناء المغربي كان منارة تضئ في العتمة، فسعى المغفور له الملك الراحل الحسن الثاني في بناء مرتكزات الدولة الحديثة وفي إنعاش سياسة السدود التي بفضلها حافظ المغرب على ثروة تعتبر الآن أغلى من النفط واستعاد جزء من ترابه بذكاء وشجاعة شعبية نادرة، رغم الأخطاء التي ارتكبت تحت ذريعة الحفاظ على هيبة النظام لأسباب ليس هذا مكان الحديث عنها. كانت الشاشة التلفزيونية أداة لصنع الخرافة وإحاطة الزعماء العرب ببرقع القداسة المزيف، فنجحت الصورة ولسنوات طويلة، ليس في تدجين الشارع العربي بل في تخويفه، وتأجيل حفل الديمقراطية في محطة من التاريخ المنسي للشعوب العربية، ولأن الإنسان صنع شيئا اسمه الفايسبوك، فقد هرب شباب الثورة الديمقراطية من التلفزيون نحو الشبكة العنكبوتية، رغم أن أوهن البيوت بيت العنكبوت. إن الصورة التي طالعتنا بها القنوات العربية دليل فاضح على سقوط الهالة المزيفة وانفضاح وهم الزعامة فأصبح الشعب العربي مريدا للحياة، مستجيبا لنداء القدر، ولم يكن في يوم من الأيام مدجنا لأن الإنسان مكرم في الأرض، لقد كان الخوف كائنا ملازما له: خوف من الموت، التعذيب، التجويع، من قهر الأولاد والزوجات، وقهر الزمان، فانتفضت الصورة التلفزية وأصبحت بوقا للثورات وداعمة لها مسنودة بخيوط عنكبوتية، فغدا الحاكم بأمر الشيطان، في خبر كان. من منا سينسى صورة صدام وهو يرفرف بصدره وشاربه الكث قرب دبابة حربية، من منا سينسى الرئيس الوسيم، حاكم قرطاج وهو يستقبل ورودا من طفلة دربوها على ذلك، من منا سينسى صورة علي عبد الله صالح وهو يوزع الأوهام على شعب أدمن القات، من منا سينسى صورة ملك ملوك القهر والظلم، صاحب القفشات والدعابات وهو يسب إسرائيل والعرب أجمعين من وراء نظارة شمسية تخفي وجهه القبيح، كان ممثلا فاشلا على خشبة التاريخ العربي، وواحد من الذين عطلوا سير قطار المغرب العربي. كل هذه الصور التي ملأت مساحة كبيرة في البرمجة التلفزية، أرهقت عيون وعقول المشاهد العربي لسنوات (...) فقد فقد استطاعت قناة تلفزية في حجم قناة «الجزيرة» (...) أن تنتصر للشعوب المستضعفة، فجيشت الضمائر الحية وكونت جيشا احتياطيا هائلا، بدأ بإحراق عربة لبائع متجول. لقد غدا الحاكم العربي مطلوب الرأس في العالم، فأعدمت الصورة صدام، وأضرمت النار في وجه صالح، ووضعت مبارك حسين في قفص الاتهام كي يشرب من نفس الكأس التي شرب منها شعبه المغلوب سلفا، ونجح حاكم قرطاج مؤقتا في الإفلات من شراسة الصورة التلفزيونية ونقمتها، وفي حفظ ماء وجهه، واكتفى بالخروج من العرض المسرحي قبل المشهد الأخير. لقد أصبحت الصورة نظاما في حد ذاته، بل قوة هائلة يصعب التحكم بها وبدأت الأنظمة السياسية تضرب لها ألف حساب، وبدأ خوف العلماء والباحثين أن تشكل الشعوب أكبر هجرة في تاريخ البشرية اتجاه العالم الافتراضي، هروبا من عالم واقعي مليء بالمفارقات والتناقضات والعبث، فالأطفال يصنعون ألعابهم فيه، والشباب يشدون الرحال جهته خاصة بعد نجاح الثورات العربية، والمفكرون والساسة وصناع القرار حتى ماسحو الأحذية والمومسات والشواذ، حتى المتسولون وربات البيوت، الكل سيجد نفسه داخل بالون منفوخ بالخطوط الالكترونية الهائلة قد ينفجر في أية لحظة إذا أسيء استعماله . لكن يبقى التلفزيون العربي ومعه تلفزيونات العالم في تعطش لصورة واحدة، أم الصور، إنها صورة معمر القدافي، وأي قناة الآن قادرة على دفع الملايير للظفر بمشهد نادر لحاكم استثنائي حول شعبه إلى كائنات تأكل وتشرب فقط، لكن هذا الشعب كان يخبئ مفاجأة غير سارة في زقاق التاريخ لحاكم كان كذبابة تزعج الأنف العربي، وفي انتظار صورة رأس معمر (...) وهو معلق على باب طرابلس الحرة، فان القنوات العربية ستبقى في حالة طوارئ، وحساباتها البنكية مفتوحة عن آخرها، وطوبى لمن سيلتقط أولى الصور وليس آخرها لسقوط الفساد العربي.
