يلج القارئ المجموعة الشعرية «الخيط الأخير» بحرية وإنصات خالص لمكامن النص، لا يثيره اسم صاحب المجموعة الشاعر الشاب عبد الجواد الخنيفي، العاكف بصمت على كتابة قصيدته في قصيدة أكبر اسمها مدينة شفشاون. يعدّ عبد الجواد الخنيفي أحد الأصوات الشعرية المثابرة في المشهد الشعري المغربي، يحفر عميقا في تجربته ويوسع خبرته مع كل قصيدة. صدرت المجموعة الشعرية «الخيط الأخير» عن منشورات وزارة الثقافة العدد 52 ضمن سلسلة الكتاب الأول، والتي سبق وأن حظيت بجائزة إذاعة طنجة للإبداع الشعري سنة 2007. يكتسي صوت عبد الجواد الخنيفي تميزه بالمراهنة على المألوف والمدهش، فأجمل الشعر عند عبد الجواد أصدقه، فقد صاغ قصائد المجموعة الست عشرة (غرباء، مواعيد مع سعدي يوسف، ورق المتعة، ظلمة، ضوء الغريب، فداحة / فاس كما كلمتني، وداعا أبي، الخيط الأخير، حلم صغير، أنخاب، الغزاة، صديقي لوركا، أقنعة تتربص بي، بقايا مكان،. رماد الناي، من حصاد الموت)، بصيغة السهل الممتنع بحيث تتجلى إستراتيجية الشاعر من خلال التنظيم الخارق للمألوف والموروث والملموس عبر تنظيم يكشف عن الطاقة الكامنة في الكلمة، يقول في قصيدة صديقي لوركا: الساحة فارغة إلا من نجيمة ضيعتها الريح وحنجرة مبحوحة تنادي: لوركا.. لوركا، البحر يسافر خلف ظل الخديعة في هدوء والموج ينادي: لوركا.. لوركا والطفل الغجري على بوابة الليل يغني. من هنا مر الشاعر إلى دمه بين أقواس قمر وخطى الفجر في عري الماء. يستخدم الشاعر واعيا كل العناصر الجمالية من صور وموسيقى، ويعتمد على الانتقاء والتركيب. فعندما قرر عبد الجواد أن يحدثنا عن الشاعر لوركا، بحث وقام بعمل واع ومعادلة دقيقة قبل الاهتداء إلى العناصر وإدراجها ضمن خطاطة معدة بعناية. اختار معجما يليق بلوركا وتركيبا هادئا يعكس رومانسية لوركا وحوارية مجنحة الدلالة متحها من مسرح لوركا. ببساطة كل قصيدة في المجموعة تنكتب وفق الاختيار والإرادة. في قصيدة مواعيد مع سعدي يوسف، تتجلى قدرة الخنيفي على اختزال التجارب في كبسولات دلالية، إذ عمل على تقديم اغتراب شاعر من قيمة وطينة سعدي يوسف في كلمات قليلة دون استخدام البلاغة المباشرة ونجح في توصيل التجربة من خلال تنظيم انسياب الكلمات: خطاه في الصهيل وفي المقهى يشرب صقيع الصور وتبغ العواصم ويحن إلى امرأة تقطع خلوة الأرض في الليل الطويل يمنح هذا المقطع للقارئ انطباعا عاما بأن شعر الخنيفي سفر دائم في الداخل والخارج من أجل القبض على عالم جديد لايزال عصيا على القبض. عندما نتجول بين قصائد المجموعة يستفزنا الخنيفي بنزوعه القوي نحو شمولية إنسانية، تجنح إلى اللانهائي، لا تعيقها حدود زمكانية، إذ عالج عبد الجواد قضايا كبرى من قبيل الاغتراب والحنين والنفي والرحيل والحلم والفرح. وهي مجمل تيمات المجموعة في مطلقها الإنساني بحثا عن الأسطورة الذاتية للإنسان. وهنا تبدو كتابات البرازيلي باولو كويلهو إحدى مصادر البحث لدى عبد الجواد. تستثير قصائد المجموعة الذاكرة النصية للقارئ فتطفو، آثار محمود درويش محمد القيسي والسرغيني وريتسوس وأنسي الحاج وسعدي يوسف، إذ لا يخفي الشاعر مطبخه الشعري حيث يستهل بعض قصائده بإهداءات لشعراء بصموا مسيرة الشعر العربي المعاصر. يراوح عبد الجواد الخنيفي الكتابة في حقول شتى، إذ تتأرجح قصائد المجموعة بين الرومانسي والعابر والسردي ولا تستقر على سمات نصية محددة، بحيث تنشأ مع كل قصيدة مغامرة نصية تتقصى المتعة، فأحيانا تعدل القصيدة مسارها الجمالي وتوغل في النثرية، وقد تتخلى بشكل نهائي عن الموسيقى لإفساح المجال على مصراعيه أمام التخييل المجنح. وهنا أستحضر مقطعا من قصيدة (فداحة فاس كما كلمتني) والمهداة إلى الشاعر محمد السرغيني: على بابك وقفت روح الطير وقفت طويلا أعد نخلك سعفا سعفا وهو يسري بخصره النحيل على ساعدي يشعل حبل فسيفسائه على مهل ضاجا بسرو المكان. ختاما يمكن أن نقول إن الشاعر عبد الجواد الخنيفي يضمن في مجموعته الشعرية «الخيط الأخير» باكورة منجزه، بيانا شعريا مبعثرة شفرته بين القصائد، فأول الشعر عنده متعة وآخره مكابدة وبحث دائم في لغة لا تستقر على حال واقتفاء لآثار الغواية.
