طنجة المشهدية في دورتها الحادية عشرة تثير إشكالات: يستعد المركز الدولي لدراسات الفرجة لعقد الدورة الحادية عشرة لمهرجان طنجة المشهدية في الفترة من 2 إلى 5 ماي 2015، تحت شعار «المسرح والذاكرة: مسرحة الأرشيف»، حيث سيلتئم عدد من الباحثين والخبراء من مختلف أنحاء العالم لتدارس موضوع المسرح في علاقته بالذاكرة والأرشفة والتوثيق في نطاق مؤتمر علمي دولي يشمل محاضرات رئيسية تلقيها إيريكا فيشر ليشته، وهي أستاذة الدراسات المسرحية ومديرة معهد المسرح بالجامعة الحرة ببرلين، ومحاضرون مرموقون آخرون علاوة على جلسات نقدية وموائد مستديرة، فضلا عن فضاءات الفرجة المتنوعة.. وفيما يلي الورقة الفكرية التي أعدها المنظمون لهذه التظاهرة التي تجمع بين البحث العلمي والفرجة الفنية: الورقة الفكرية "لا يمتلك المسرح أية ذاكرة". هكذا استفزتنا الكاتبة الإنجليزية سارة كاين ذات مرة، مبرزة أن هذا النفي يجعل المسرح أكثر الفنون وجودية: "بدون شك، ذلك ما يدفعني لارتياد هذا المكان الساحر آملة (والضمير يعود لكاين دائما) أن أحدهم في مكان ما، من غرفة مظلمة، سيريني صورة تحترق في ذهني، مخلفة أثرا أكثر دواما من اللحظة ذاتها." أكيد أن الفرجة المسرحية آنية، وزائلة، وزئبقية، وغير قابلة للحفظ أو التوثيق كما هي؛ وحينما تحفظ، نكون إزاء شذرات فقط من توهجها؛ إذ تكمن حياة الفرجة المسرحية فقط في الحاضر. لا يمكن حفظها أو توثيقها أو تسجيلها، أو بالأحرى المساهمة في انتشارها من حيث هي تمثيل للتمثيل: وحينما تحفظ (من خلال وسيط ما أو أحد الحوامل المتاحة الآن أو مستقبلا) فإنها تتحول إلى شيء آخر ليس بفرجة (وهذا تحديدا ما يميزها عن الفيلم)... ويكمن الشرط الوجودي للفرجة المسرحية في كونها تشكل هي فقط جراء اختفائها في ذاكرة متلقيها. وكونها آنية، فذلك لأنها تنبعث جراء لقاء المؤدين والجمهور في المكان والزمان نفسيهما؛ وزائلة لأنها تختفي فور حدوثها من حيث هي حدث استثنائي بيني. ومع ذلك، فالفرجة المسرحية تتوق إلى التوثيق والأرشفة، متحدية فعل الاختفاء والنسيان. لقد طرحت إشكالية التوثيق والأرشفة في المسرح العربي أكثر من مرة على طاولة النقاش. ومع ذلك، يختلف السؤال الذي نود طرحه في سياق نقاشنا الحالي عما سبق من خلال إثارة الانتباه إلى التعقيدات التي تحيط بمنطقين مختلفين: الفرجة والأرشيف، الاختفاء والتوثيق. إن منطق الأرشيف الذي بلوره دريدا في 'حمى الأرشيف' يحيل إلى جدلية البداية والتوجيه؛ كما يحيل إلى عملية التخزين والترميم، عكس مهمة المتاحف المتمثلة في 'الأرشفة'، و'التصنيف'، و'الفهرسة'. تتحدى الفرجة حمى التصنيف.... ورغم ذلك، فإن الفرجات المعادة reenactments، من حيث هي أشكال تعيد تمثيل حدث ماضوي أو عمل فني سابق، محكومة بمنطق التوثيق... بل أكثر من ذلك، فهي تحد متراء لمنطق الاختفاء والزوال. يحيلنا مفهوم الذاكرة، من جهة، إلى آليات تمثل الماضي واستحضاره، ومسارات تشكل هذا التمثل من الناحية الثقافية والاجتماعية... فالذاكرة هي أيضا مجمع الصور الذهنية التي ترتبط معها أحاسيس ومشاعر سارة، أو غير سارة، تم تدوينها عن طريق التجارب، والانطباعات التي اكتسبها الإنسان في حياته عن طريق الحواس والعالم الخارجي... من جهة أخرى، تقترن الذاكرة بالنسيان... كيف ذلك؟ لماذا يتم تخليد ذكرى ما على حساب أخرى؟ تبدو الذاكرة هنا تحديدا "تنظيما للنسيان"، كما لاحظ ذلك بول ريكور في معرض حديثه عن نظام فيتشي بفرنسا إبان الحرب العالمية الثانية... وإذا كان هدف 'أمكنة الذاكرة'، حسب المؤرخ الفرنسي بيير نورا، "إيقاف الزمن، وصد فعل النسيان فإنها تشترك في "الرغبة في التذكر". وما الذاكرة إلا القدرة على استعادة الماضي، ولولاها ما عرفنا أننا نسينا جزءا هاما من ماضينا... كما أن الحاجة الثقافية والفنية لتوثيق زمن الربيع –ومعه سنوات الرصاص في مغرب الأمس- قد تفسر الرغبة في إعادة صياغة ذاكرة الماضي/ المستقبل وترميمها في أعمال فنية مفعمة بعبق الذاكرة. يسعى المؤتمر، إذن، لاستكشاف خطابات جديدة تتناول بالدرس والتحليل قضايا مثل الفرجة المسرحية ضمن ثقافة الأرشيف، وذاكرة الفرجة في حدود علاقتها بالجسد الفرجوي... ويفترض في الدراسات المقترحة أن تتسم بنوع من التميز والصرامة العلمية، حيث تكون مهمتها الأساسية هي البحث واستكشاف مجال "المسرح والذاكرة: مسرحة الأرشيف" من خلال تأمل عام في الهويات العربية المتغيرة. فمؤتمر هذه السنة عبارة عن دعوة للمزيد من الاهتمام النقدي بأسئلة "المسرح والذاكرة" التي أصبحت بارزة جدا في السياقات العربية، خصوصا في الآونة الأخيرة مع موجة من الأعمال المسرحية التي تروم مسرحة أرشيف سنوات الرصاص... وانطلاقا من مناقشاتنا المستفيضة السابقة حول مواضيع شتى تتعلق بدراسات الفرجة، نقترح إجراء حوار ذي حدين يقوده الفنان، ويؤطره الباحث. محاور العمل في ضوء هذه النقاشات والتأملات النظرية، سيجتمع باحثون وخبراء من مختلف أنحاء العالم للانضمام إلى طاولة النقاش، وعرض أفكارهم وتأملاتهم حول مجموعة من الإشكاليات المختلفة التي تتعلق بالمحاور المقترحة التالية: - حمى الأرشيف في المسرح العربي بين منطقي المحافظة والتدخل. - أمكنة الذاكرة والرغبة في التذكر: الفرجة وخطابات الذاكرة. - جسد من الذكريات / ذاكرة الجسد الفرجوي. - "مسرحة الأرشيف" في السياق العربي. تتوزع أشغال المؤتمر في محورين أساسيين: - المحور البحثي العلمي: وهو موزع على جلسات علمية، ومحاضرات رئيسية، وأوراش يؤطرها باحثون متخصصون. - المحور الفني الميداني: يتضمن أنشطة فنية موازية ولكنها مرتبطة بموضوع الدورة. يقدم هذا المحور في فرجات ومعارض تحتضنها فضاءات مختلفة، منها ما هو مغلق كمتحف القصبة ورحاب كلية الآداب بتطوان، ومسرح محمد الحداد بطنجة، ومنها ما هو مفتوح كساحة المشوار بالقصبة، وحدائق المندوبية، ومواقع أخرى بالمدينة القديمة بطنجة. وتشكل كل هذه الفضاءات مجالا مختبريا خصبا لمعاينة تجارب وطنية ودولية للحساسيات الجديدة المرتبطة بأسئلة الذاكرة والأرشيف. وبالإضافة إلى ذلك، تتميز الدورة بحفل توقيع آخر الإصدارات المسرحية (وطنية وعربية، ودولية). كما سيتم تكريم أحد أبرز رموز المشهد المسرحي المغربي الفنان محمد مفتاح. أقوى لحظات الدورة الحادية عشر: - تكريم الفنان المغربي محمد مفتاح. - تقديم آخر الإصدارات المسرحية من منشورات المركز الدولي لدراسات الفرجة. - ماسر كلاس لفائدة الباحثين الشباب من تأطير خبراء دوليين. - أوراش لفائدة المسرحيين من تأطير خبراء دوليين. - محاضرات رئيسية تلقيها إيريكا فيشر ليشته وآخرون سيعلن عن أسمائهم فيما بعد، علاوة على جلسات نقدية وموائد مستديرة، بمشاركة ثلة من الباحثين المرموقين... - فرجات مسرحية وتركيبات فنية مرتبطة بموضوع الندوة...
