قراءة في «ناي الغريبة» لنجاة الزباير

أمجد مجدوب رشيد*
يمكن وصف ديوان «ناي الغريبة» لنجاة الزباير بأنه بوح واعترافات عاشقة، يتجلى في كل صفحاته حضور موضوعة العشق. ففي عناوين النصوص مثلا تتكرر لفظتا:العشق والهوى (العشق ست مرات والهوى خمس مرات) وقصائد الديوان تلاوات تباريح (هنا تتلو التباريح أشعارها/ص 57). وهذا الديوان صفحات أسرار صغيرة، وسيرة هوى منكسر (فأنا تلك المسافرة/في خريطة الوهم/ص61). تقول نجاة الزباير في حوار أجراه معها عبد الكريم واكريم: «فكانت تيمة الحب في أشعاري جواز مروري نحو آفاق الكينونة الكبرى، حيث أصافح الإنسان في كل مكان».
يشكل النفس السردي والالتفات وتعدد الأصوات والحوار والاستفهام وتوسل مجازات قريبة، أهم الخصائص البارزة في أسلوب ولغة الديوان.
اتخذت نصوص الديوان البالغة سبعة عشر نصا شكل القصائد المكونة من مقاطع إما مرقمة، وهي 14 نصا، أو ذات عناوين فرعية للمقاطع، وهي ثلاث قصائد: «سبع نبوءات لعشق حزين» (النبوءة الأولى فالثانية...) وقصيدة «أوراق مزقتها يد الهوى» (القصاصة الأولى فالثانية...) ثم «قصيدة فراشات تُمطِرُ فيّ»، وفيها تكرار جملة واحدة «افتح الباب» يعنون به كل مقطع.
صدّرت الشاعرة نصوصها باستهلالات جعلتها شبيهة بالمواويل، وغاب هذا الإجراء عن نص «فراشات تُمطِرُ»، وسبقه مقبوس لنزار قباني في نص «لحزن عينيك صلّت جوارحي»، ومن تلك الاستهلالات هذا الاستهلال في صدر قصيدة «كأنك مسافر في دمي»:«كان يخاتل ظلي خلسة/ هل أنسكب في حيرته/أم أحتفي بقصيد يقظته/أم أتركه يرحل في غربته؟».
لفت انتباهي تأريخ النصوص، فجميع القصائد كتبت خلال سنة 2012، وهي 17 نصا تكون الديوان، ثمانية كتبت خلال شهر شتنبر، ويشكل هذا العدد نصف الديوان! وتوزعت كتابة بقية النصوص زمنيا كالتالي:أكتوبر: نصان، ونونبر: نص واحد، وفبراير: نص واحد، وأبريل: نصان، وماي: نص واحد، وغشت: نصان. فيما ورد في الديوان نص واحد غير مؤرخ عنوانه «خربشات من دفتر الحب الأول»، وربما لم تشأ الشاعرة أن تكشف لنا عن تاريخ هذا الحب حتى وإن كان تخييلا!.ولا شك أن للزمن والطقس والحالة النفسية التأثير المعتبر، والذي يقره علم النفس الزماني.
تتصف عناوين قصائد هذا الديوان بالطول، إذ يصل عدد الكلمات في بعضها إلى خمس كلمات، وأغلبها جمل اسمية، ثلاث منها مختومة بلفظة «الهوى»، بعضها ينزاح نحو توتر استعاري أو تشبيهي (فراشات تمطر فيّ، وقصيدة كأنك مسافر في دمي...)، والغالب من مجموع العناوين يظل في حالة تركيب مباشر (حكاية رجل يهوى النساء...).
نصوص هذا الديوان ترزح بين توق جمالي له بعض علامات تحققه نحو معانقة الصور الشعرية وجلال الرؤيا، وقيود تقفية وأسلوب تقريري منعا بعض النصوص من الانطلاق في فضاءات التخييل والإبداع.
تحققت في القصائد التالية درجة عالية من التشكيل التصويري والجمالي (أوراق مزقتها يد الهوى، وفراشات تُمطر فيّ، ولحزن عينيك صلّت جوارحي، وكأنّي أتوارى في ضجيجها).
وهذه النصوص تحررت إلى حد بعيد من ثقل التقفية، إلا ما جاء منها موائما، واكتنزت الرؤى بباذخ الدلالات والإيحاءات («يا وهم العمر/لعل الماء يعود لنبعه/فأنا أغفو فوق أرض من شوك/ألم تلمس اختناق نداي؟/هنا تتلو التباريح أشعارها/صفِّقْ لها/أبحرْ في غوايتها... »من قصيدة «فراشات تُمطر»).
وتمثل الرواء والجمال في مقاطع ضمن القصائد الأخرى، فيما خفت شعاع اللغة الشعرية في كثير من النصوص، ولنتأمل هذا المقطع الباذخ من قصيدة «غربة الجدائل العاشقة»:«كل الوجوه تتوارى وراء ظلها/أهرب منها نحو بابك/أتلاشى في أحداق عشقك/فأراني أتلو أسفارك/لا شيء يعيدني إلي/غير ارتجاف الصبح/في نحر فوضاي». فتماسك الجمل الشعرية وانصهارها في تصوير شعري للرؤيا والعاطفة، والاشتغال على متجانسات صوتية وفرت إيقاعا واضحا للمقطع، فتوزيع الراء والمدود والشين وغيرها أغدق حلاوة على لغة ونغمية المقطع. ومقابل هذا المقطع سنتأمل مقطعا من قصيدة «انحناءات عشقية لسيدة جميلة»:«كنتُ أخبئ في عيني صورتها/فظن الرفاق/بأني غير مبال برؤيتها/فيا للحيرة/تبعثرني في متاهاتها!!». ولا شك أن الضعف والتقريرية وضمور الإيحاء بادية جلية.
نص «أقداح من هوى ذابح» نموذج للنصوص الدالة على المباشرة، والاعتماد على السرد التقريري الفاقد للدهشة، نثرت خلال جمله تقفيات مقحمة، ونوارس نزار قباني مازالت محلقة في سماء الشاعرة («الفصل بارد/تقشعر كراسيه من حلمي/ هل يا ترى أعشقه؟/الرفاق حولي يمزحون/كلما طال غيابه يسألون/ يا أنت أين فارسك؟/فأحني رأسي خجلا/إنهم لا يفهمون/أن ما في قلبي/لا تترجمه غير العيون...»!!).
الشاعرة مسكونة بنزار قباني. ورؤاه الفنية وأسلوبه تمنع طائرها الشعري من التحليق («تقول صويحباتي/وهن يقرأن رسائلك الدافئة/لم كل هذه الزوابع والشكوى؟/ ولم يعرفن أن قلبي/قد أقفر من الشوق والنجوى/وأصبح حبنا الذي كان بلا معنى..»!! من نص «رحيل يكسر ربابة الهوى»).
ونختم هذه الوقفات والتأملات بمقطع يهدل في الروح ويُسمعها من ناي الغريبة شجنا ويسقيها نبيذ السحر وفتنة المجاز. تقول الشاعرة نجاة الزباير في قصيدة غربة الجدائل العاشقة:«ها أنا ألملم دهشتي/ في سترة هذا الرحيل المستمر/ يعانقني أنين الجهات/أعدو غجرية/ في سراديب العمر/ وحده شغفي يُنادم نجواي».
*شاعر وكاتب