1 تمهيد الشاعر محمد الأشعري (من مواليد سنة1951)صوت شعري مغربي، بدأ الكتابة منذ سنوات السبعينات ، وهو من المجموعة الشعرية التي تعرف في الشعر المغربي باسم «جيل السبعينات» وهي تسمية قابلة للنقاش ، إذ لم يعد مقبولا هذا التحقيب الذي إنما لجأ إليه النقاد في مرحلة لهدفٍ إجرائي ، ولا يجب أن يستمر بعد أن فقد دلالته أو كاد، ويمكن القول إن الشعر المغربي خلال مرحلة السبعينات بلغ مرحلة النضج الفني ، بحيث يمكن تحديد ملامح فنية ومعنوية خاصة به، على مستوى اللغة والرؤيا، فنيا ومعنويا، ويعتبر جيل هذه المرحلة هو الجيل الشعري الثاني ، في القصيدة الشعرية المغربية المعاصرة التي بدأت بمن يمكن تسميتهم بجيل الرواد ، وهم تلك المجموعة التي درسها الشاعر الناقد محمد بنيس في كتابه « ظاهرة الشعر المعاصر في المغرب»، وللشاعر محمد الأشعري عدة إصدارات شعرية نذكر منها «صهيل الخيل الجريحة» 1978 و«عينان بسعة الحلم» 1982و«يومية النار والريح»1983 و«سيرة المطر» 1988 و«مائيات » 1994 وبعد هذا الديوان أصدر الشاعر مجموعتين شعريتين أخريان، هما: سريرٌ لعزلة السنبلة 1998وحكاياتٌ صخرية 2000 وبعض هذه العناوين باعتبارها عتبات نصوص تنطق بمضامين، وتقدم لنا صورا تتحاور، أو يكمل بعضها الآخر، أو يقول بعضها العالم على نحو مختلف، مثلما تتصادى أصوات ديوانيه «مائيات» و«حكايات صخرية » فليس النهر نهر الكلام إلا ما يرويه ماءٌ وصخر ،«والصخر كالماء»، «حين يكون الماء ، خميرة ً أو صاعقاً أو ناراً» كما يعبر أدونيس،«والصخر كالماء» إن جاز لي أن أتذكر في هذا السياق شيئا من شعري و تلك خلاصة سياق صراع وتجاذب بين إنسان يمسك «مبتهلا ببياض » أحلام يتردد في الأنامل بعذوبة ، مع صرامة زمن لا تعرف الرحمة. ولا ما سوف تتركه «إذا انتفضتْ أو مَضَتْ » وانطفأت الأمنيات وساد الخوف والظلام بفناء الحياة. فالزمان والماء يقهران كل قوة، مهما قستْ فكانت «كالحجارة أو أشد قسوة»، «وإن من الحجارة لما يتفجر منه الأنهار، وإن منها لما يَشَّققُ فيخرجُ منه الماء» ومن ديوانه الخامس «مائيات» هذا، نتناول أحد نصوصه، ألا وهو قصيدة «جرأة» التي تقع على الصفحتين (82 83) منه. 2 دراسة الصيغ والعبارات اشتملت هذه القصيدة على عدة صيغ تعبيرية كان لها دور في تكوين صور شعرية رائعة، ومن تلك الصيغ « الضوء يغسل مطر الليل والشجر المتسابق نحو الظلال والماء الذي يترقرق » وشيءٌ ما «يرفل في السر » بين جسد الشاعر وجسد من يخبر عنها، و« أحرر نفسي عميقا» و«أمسك مبتهلا» و«بياض التردد العذب» كما اشتملت القصيدة على أسلوب إنشائي هو أسلوب الاستفهام الذي استغرق منها عدة أسطر، لتتوالى أساليب خبرية في صيغ مثل «رجفة القبلة المطفأة ضوء ضحكتها الريح التي تأخذ كل براءتنا الموت الساذج بافتعال الجرأة المترفة» وقد اعتمد الشاعر على هذه الصيغ والعبارات في توليد الدلالات التي احتاجها لتركيب صوره الشعرية، وبناء المعاني التي أرد التأثير في متلقي شعره بإبرازها للتراجيدي (le tragique) كصنف جماليٍّ يتجاوز الجميل والسامي، فيما يثيره لدى المتلقي من مشاعر متضاربة تملأ عليه نفسه بالحيرة والارتباك إزاء أحوال القوة والضعف، وقد تماسكت أجزاء النص بأكثر وسائل الاتساق التركيبية بروزا مثل حرف العطف « الواو وأم المتصلة بالاستفهام و بينما الظرفية» فاتسق من ثم جسد القصيدة دلاليا أيضا: باعتماد بعض الخصائص اللغوية التي تملك خاصية الإحالة ،« وتمثلت في النص في ضمير الغائب المتصل، في حالتي عودته على المؤنث أو المذكر عبر جمل كثيرة في هذا النص». 3 الموضوعات التي تتكون منها القصيدة يمكننا أن نتلمس الموضوعات التي يتناولها الشاعر في هذه القصيدة، من خلال الكلمات الدالة التي كونت وحدة هذه القصيدة العضوية، ويقودنا تتبع تلك الكلمات إلى الوقوف على ما يكون حقلين دلاليين أساسيين في هذا النص، وهما حقل القوة وحقل الضعف، اللذين تمكن الشاعر، في إطارهما، من بناء صور شعرية وظفها لغاية التأثير في المتلقي ويمكن تتبع هذين الحقلين من خلال الجدول الآتي: حقل الضعف - حقل القوة مطر الليل ( مع جواز اعتبار هذه العبارة دالة على القوة لكنها تدل في سياق آخر، على الضعف، باعتبار ما تشير إليه من معاني الاختباء والخفاء) الظلال في السر بيني وبين أناملها عميقا( بما يعني أن فعل التحرر كان داخليا) مبتهلا ( فالابتهال تضرع وضعف) بياض ترددها العذب والتردد من مظاهر الضعف مضتْ « فالمضي دليل انسحاب» رجفة القبلة المطفأة كل براءتنا، يموت كلنا بنفس السذاجة الشجر المتسابق رقرقة الماء ( فإن رقرقة الماء دليل على حركة منه تفتت حتى الحجر) أذان العشاء «لأنه نداء للاجتماع» يرفل الآن أحرر نفسي أمسك «فالإمساك بالشيء يحتاج إلى قوة » ما الذي سوف تتركه إذا انتفضت «فالترك والانتفاض دليلا قوة» سيمكث ضوء ضحكتها تأخذ « ولفعل أخذ دلالات ا إنزال العقوبة» الريح «وقد استعمل لفظ الريح للدلالة على العقاب، في غير هذا السياق» مفتعلا جرأة مترفة إن قراءتنا لحقلي القوة والضعف المكونين الأساسيين لعبارات وصور النص الشعرية، تبين لنا أن حقل الضعف أو التظاهر بالضعف يتنازع مع حقل القوة على مضمون النص ، مما يوحي بأن الشاعر وهو يتقرب من (امرأة النص) ( أو من المعني بضمير الغائب أياً كان ) يحاول أن يتلبس صورة العاشق الرقيق المتفاني. وسواء أكان ما يتقرب إليه الشاعر امرأة أم غيرها ، فإن ما يبديه من رفق وليونة رقة ، يسهم في إفساح مجال له حتى يضمن ما يمكن أن يتجاوب معه متلقي النص من أي نوع كان. فأمام «رقرقة الماء» في قصيدة الأشعري هذه، يغسل الضوء اصغر أجزائنا والمرء بأصغريه : قلبه ولسان في سيول من الرغبات ، لكن تحت «مطر الليل»، فإن لم يصبنا وابلٌ فطلّ،ٌ إذ نحس بانهمار ماء الألم والخوف والتردد والضعف، وإن من الضعف ما هو رفق بالذات «على نقيض القوة والتأله» بتعبير أنسي الحاج. فالسياق الدرامي في قصيدة الشاعر المغربي محمد الأشعري «جرأة» يستند إلى اصطدام عنيف بين التردد الموصوف بالعذوبة ، والجرأة الموصوفة بالافتعال والترف، وحتى يخفف الشاعر من حدة هذا الاصطدام، أضفى على نسيجه اللغوي ، أعني صيغه وعباراته، همسا شفافا، وإن كانت الغلبة والهيمنة في هذا النص لحقل القوة ،التي تدعم موقف الشاعر/ الذكر، إزاء الغائب / الحاضر الأنثى، التي أضفى خطاب الشاعر عليها صفات محببة، ( ضوء ضحكتها بياض ترددها العذب) وقد عبر الشاعر بذلك عن تجربة / موقف لم تكن المرأة فيه ( أو فيهما) قوة مطلقة، أو ضعفا مطلقا، بل تقاسم طرفا العلاقة في هذه القصيدة صفات القوة والضعف ، وفي ذلك تعبير عن التحول الذي أصاب النظر إلى علاقة الرجل بالمرأة، باعتبار وضعهما كإنسانين في المجتمع الجديد/المأمول، مما يعارض وضعية السيد والمسود، أو التابع، كما هو عليه الوضع في المجتمع الحالي .) (1) 4 المدلول النفسي للصورة الشعرية في قصيدة «جرأة» نقصد بالصورة الشعرية تلك الفعالية الشعرية التي تقوم على التشبيه والمجاز والاستعارة، وكل ما يمكن أن يستعمله الشاعر الحديث من تقنيات المجاز التوليدي والانزياح ، وما يمكن أيضا أن يحرص على إبرازه من وسائل تعبيرية تعينه على تقديم تجربته مهما كانت الوسيلة التي يستعملها من وسائل بلاغية موروثة، أو مستجدة حداثية، فالصورة الشعرية هي وسيلة الشاعر لإنجاز وظائف نفسية وتأثيرية وتخييلية، استعان عليها الشاعر القديم باستمداد عناصرها من الحياة الخارجية ، بينما عمد الشاعر الحديث إلى الغوص في أعماق ذاته، لتفجير ينابيعها الثرة، ولتكون صورُه الشعرية مصدرا عميقا لمعانيه الجديدة، وموردا تنبثق منه تراكيبه الفنية، الخاصة به التي هي شئ من دمه ولحمه. و عنوان خصوصيته الإبداعية. ولذلك يصح اعتماد هذه الصور في الشعر الحديث، أداة صادقة للتعبير عن الأبعاد النفسية والانفعالية والإنسانية، الأمر الذي يمنح النص الشعري رونقه وجماليته، من الناحية الفنية ، ويكسبه مضمونا عميقا يستطيع به التأثير في القارئ، ويضمن من ناحية ثالثة تحقق التناسب الوجداني بين انفعال الشاعر وموضوع صورته الجمالية مما يساهم في تحقيق الاستجابة الفنية في نفس المتلقي. ومن أعمق الصور الشعرية دلالة نفسية هذه الصور التي جعل الماء فيها عنصر الحياة والجمال الفنيين ، فحتى حين لا يترقرق هذا الماء في التصوير الفني الشعري، في عبارة «مطر الليل» فإن هذه الجملة لا تختلف عن قول شاعر آخر تحدث عن «مطر أسود» في عينين باكيتين ، فزاد ذلك من جمال احورار تينك العينين، فمطر الليل قد يحمل من إيحاءات الدفء والحميمية، والإخلاد إلى حضن ٍ يجد المتعب فيه الراحة والسكينة، والمودة والرحمة. كما أن سياقا شعريا آخر يمكن أن يجعل من مطر الليل وظلامه، مضاعفة لمحنة الغريب، وزيادة في مكابدة فراق من نحب، مما يجعلنا نلتهب في أكبر جحيم مستعر ٍمن الشوق إلى اللقاء. ولا تقل الحمولة النفسية غنى وجمالية لصور شعرية أخرى، إن في قصيدة «جرأة» أو في كل أخواتها في ديوان «مائيات»، استحضرت عنصر الماء في مشهد حيوي نرى فيه « الشجر المتسابق نحو الظلال ورقرقة الماء » لتتوالى بعد ذلك مجموعة من الصور القاتمة المطفأة التي تساهم في تقديم مشاهد الانهيار، في تصوير جمالي موفق العبارة، لتحمل قصيدة «جرأة» جانبين أحدهما مشرق بالحياة التي تفيض ماء واخضرارا وأضواء، وجانبا آخر: غابت عنه المباهج حينما غابت المحبوبة أو تكون انسحبت، ليمكث صوت الذات وحده «في رجفة القبلة المطفأة» ماثلاً بين طرفي نقيض : فإما حضور يغرق في هدوء ضحك مضيء، أو غياب يخضع لمخاوف قبلة ترتجف في انطفاء، وتتوالى أسئلة الذات، عما فعلته قوى الريح التي قتلت براءة الطرفين ليستسلما ،هو وهي، للموت في سذاجة ، وقد تظاهر كل طرف بالصبر والشجاعة ، كتمانا لما يحسانه في أعما قهما من مرارة الضياع أو الهزيمة . ومحاولة للتستر على دمع يظهر الضعف الحقيقي للذات أمام من تتطلع إلى وده، ويفضح حقيقة الجرأة المفتعلة، فقصيدة «جرأة» إذن، وهي تستند إلى سياق درامي تعاني الذات فيه من الانشطار بين التراجع والإقدام، ليست إلا صورة نفسية قاسية لحال الذات بين موقفي التهيب والاندفاع، في علاقاتها المضطربة القلقة الحائرة بعالم الرغبات والأفكار ، وبواقع الحياة في كل تقلباته. فهذا النص قصيدة تنطلق من ذات الشاعر في عناق ذات أخرى فيها ما في ذات الشاعر من القوة والضعف، يغلب عليها وصف الأنثى ، وأن كنا نشهد أن ضمير المخاطب المؤنث في الشعر يتسع لدلالات كثيرة منها : الأرض والحرية والمرأة والحياة والكتابة ، بل إن المؤنث ذاته رحم الوجود ، واللغة بيته، ( ومالا يؤنث لا يعول عليه) الم يقل ذلك عبقري التصوف ؟ وإن لفظة «جرأة» نفسها، ترفع من شأن التأنيث، الذي توجد أجمل صيغه في عنوان المجموعة الشعرية التي ضمت هذا النص، وهو «مائيات» التي يشير جمع المؤنث السالم فيها، إلى حمولة نفسية قوية الدلالات ، في صراع الإنسان مع الزمن، كما تشير إلى دلالات ضعف، فإذا كان الماء أصل كل حياة ، فإن الزمن هو وجه الوجه الآخر للموت وفي الديوان قصيدة بعنوان «جفاف» فلا شيء يدمر الإنسان والحياة جميعها كالزمن والظمإ ونضوب الماء وزوال الضوء وثبات الظل ، كما أن بعض الشعر خارج هذه الديوان، استعمل الماء كمظهر ضعف، فيما نتذكره من ملاحظة ميخائيل نعيمة على صديقه جبران في قصيدة المواكب التي وصف فيها البشرية «بسطور كتبت لكن بماء » استدلالا على سرعة فنائها،وتشبيه الإنسان بقطرة ماء معنى متداول عند المهجريين، وقد كان بإمكان الشاعر محمد الأشعري، أن يضع كعنوان لهذا النص لفظة أخرى، هي «التردد» ، خاصة وأنه يمثل طرفاً في صراع القوى فيه، أفليس التردد هو مقابل الجرأة، أو وجهها الآخر السلبي ، من وجهة نظر أخرى؟
