تغييب المسلسلات الإذاعية..فرصة للرداءة التلفزيونية

لعبت المسلسلات الإذاعية دورا هاما منذ بداية السيتينيات من القرن الماضي، في تنمية الوعي وإطلاق الخيال لشريحة مغربية واسعة، في ظل غياب التلفزيون آنذاك . وكان لهذه المسلسلات كبير الأثر ، ليس في التثقيف وإذكاء الوعي وحسب، وإنما في الترفيه أيضا خصوصا مع حلول المناسبات الدينية والوطنية.
بين الأمس و اليوم ، يبدو أن إنتاج الإبداع الوطني الإذاعي تخل عن هذا الصنف ولم يطوره إذاعيا وذلك بابتكار لغة إذاعية تلائم مستجدات العصر . فلماذا لم تحافظ الإذاعة الوطنية على هذا الصنف الإبداعي رغم خبرتها الطويلة؟ ولماذا لم تنهج الإذاعات الخاصة في تسطير مسلسلات إذاعية ضمن برامجها؟ وهل مشكل اختفاء هذه المسلسلات يعود بالأساس إلى ظهور وسائل إعلامية مثل الباربول ومشتقاته؟ أم أن المسؤولين عن القطاع لم يستطيعوا تحريك هذا الإبداع لرقي بوعي المجتمع ، من خلال دور الإذاعة وأهميتها في إثراء حياة الانسان بالمتعة والفائدة والخبر والتواصل مع مصادر الفنون التي تعتمد على الصوت والمؤثرات الصوتية ؟ وكيف استطاع الرعيل الأول من صناع هذا الفن أن يرتقوا به, ويمهدوا الطريق أمامه للوصول إلى قلوب المستمعين بسهولة ويسر, ويجعلوا منه فناً متطوراً قائماً بذاته. له جمهوره وله نجومه من كتاب ومخرجين وممثلين ، وظل هذا حاله من العهود والرسوخ في وجدان المستمعين حتى ظهر التلفزيون حاملاً معه شكلاً جديداً من أشكال الدراما المصورة التي لم تكن معروفة إلا في دور السينما . فبات هذا الأمر عقبة أو مشكلة أمام المسلسلات الإذاعية تدفع بها إلى الهبوط عن عرشها, وتسحب البساط من تحت قدميها ؟.
بالنظرة البحثة على ما يقدم الآن من منتوج إذاعي يومي ، فلازال الوقت من أجل تدارك هذا الفراغ الذي أنتجته أمواج الإذاعة الوطنية ومعها الإذاعات الخاصة في إنتاج مسلسلات إذاعية . فهناك مواطنون لا يستطيعون الذهاب إلى المسرح و السينما، ولكن جهاز الراديو متوفر وبالإمكان اقتناؤه إلى حد ما .فكانت التمثيلية الإذاعية، ثم المسلسل الاذاعي الذي يعمل على ربط المستمع بإذاعته إلى مدة قد تصل إلى شهر كامل.ففي مجال الإذاعة أو المسلسلات الإذاعية تحديداً، فإن للمستمع قنواته الذهنية الخاصة به ، فهو يتصور الزمان الذي يريد .والمكان الذي يريد .وللذهن قدرة على التحليق لا تصل إليها الكاميرات التلفزيونية أو السينمائية ،وعليه فإن الإصغاء يكون كاملاً ، مع الوعي أن المسلسلات الإذاعية إذن وليدة المسرح، وهي نابعة من الحاجة إلى تعميم المشاركة الشعبية بالفوائد والمتع المتوخاة، من جودة النص وأداء الممثل, وانسجام المؤثرات الصوتية مع المضمون . ولعل من أهم مزايا المسلسلات الإذاعية أنها تقدم وجباتها الحسية خالية من أية عوائق أو عوامل طاردة للوعي. فالمستمع قد يغمض عينيه ويستمع ويخيل بالطريقة التي يراها مناسبة لاستكمال متعته الروحية .أما الصورة التلفزيونية تأخذ حرية التخيل هذه، وتفرض عليه شكل الممثل أو الممثلة مكثفاً ، والموضوع المطروح يتشكل تبعاً لحاجة ذلك الوعي" و رغم كل هذا فإن هناك مشكلات كثيرة قد أصبحت تعترض سبيل الفن الإبداعي الفطري الشفاف وتقف حائلاً في طريقه ، وتحاول دون رحمة سحب البساط من تحت قدميه عقوقاً له ، وإغفالاً لدوره في تشكيل معالم الدراما الحديثة المصورة".
المستمع المغربي اليوم في زحمة الحضارة مخنوق حتى لو ملأت المكيفات غرف نومه، وهو متعب رغم وسائل الراحة . هذه الاذاعات التي كانت هي الماضي فهل تبقى هي المستقبل؟ ، فمن منا لا يتذكر المسلسلات الإذاعية المغربية التي قدمها محمد حسن الجندي مع حبيبة المذكوري والمرحوم لعربي الدغمي والمحجوب الراجي، مثل "الأزلية" و"أنا وشامة" و"ألف ليلة وليلة"، التي نقل بها الحكايات التي تميزت بها "الحلقة" في ساحة "جامع الفنا" الشهيرة بمراكش، ومن من مستمعي إذاعة "البي بي سي" اللندنية لم يعجب ببرنامجه "كشكول المغرب" طيلة سنتي 1977 1978، الذي تعرف بواسطته العديد من المستمعين في العالم العربي على صوته الميكروفوني المتميز.،كما قدم حسن الجندي عبر أمواج الإذاعة الوطنية، مسلسل «العنترية»، الشيء الذي بدا كما لو أنه ينقل للمستمعين أجواء الساحة المراكشية، عبر الأثير، ولذلك قال حسن الجندي في إحدى تصريحاته الصحفية «أسهمت في إثارة انتباه العموم إلى أهمية ما كان يقدم في ساحة جامع الفنا. حاولت أن أنقل التراث الشفوي وأن ألفت الانتباه إلى أهميته، رغم الصعوبات والانتقادات التي تعرضت لها. نجحت الفكرة وصار الناس يوقفون أشغالهم ليتابعوا أحداث كل سلسلة تمت إذاعتها"وفي ظل هذه الوضعية المزرية التي تعيشها المسلسلات الإذاعية، إلى درجة بلوغ تغييبها عن البرامج المسطرة من طرف إدارة الإنتاج، لأن والحالة هذه تعد حملا ماديا ثقيلا على موازنة الإذاعة، فيؤدي ذلك إلى الاستغناء عنها أو محاولة تعويضها ببرنامج ترفيهي، لأن المسلسلات الإذاعية بالنسبة لأي إذاعة هي كلفة بلا مردود، ومردودها معنوي يقوي إرتباط المستمع بإذاعته. إلا أن المستمعين معذورون أيضاً ،فإن عوامل الطرد عن الإذاعة متوفرة من خلال دعم الرداءة والجري وراء الإنتاجات التجارية التي شجعت من خلالها برامج ترفيهية تافهة وفارغة، إلى جانب تأثيرات الجذب إلى الصورة والصوت الكثيرة ،فالمستمعون إذن هم العنصر الذي يحدد مشكلة الدراما الإذاعية .. لأنهم هم وحدهم القادرون على تحدي عوامل الجذب . إذا ما ظلوا صامدين الى جوار المذياع: حتى يعود إليه سحره وتعود أمجاده القديمة ، ومدرسة لإنتاج مسرح أثيري يؤثث لمفهوم الذوق الفني الرفيع والجودة.