عمالقة البث الرقمي يدفعون قطاع الموسيقى العربية نحو التحديث

يحول عمالقة البث أنظارهم نحو قطاع الموسيقى العربية لانتشاله من سباته ودفعه نحو العبور أخيرا إلى عصر الرقمنة، بعيدا عن القرصنة التي يعاني منها، والأعمال المجانية المنتشرة على الانترنت، وقنواته التلفزيونية القديمة الطراز.
وبعد نجاحها في القارتين الأوروبية والأميركية، بدأت منصات البث الموسيقي تولي اهتماما أكبر بالأسواق الناشئة، ومنها منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا حيث يستخدم الشباب الوسائل التكنولوجية على نطاق واسع.
ولا تخفي منصة "سبوتيفاي" المصنفة أولى عالميا، طموحها في ترسيخ مكانتها في قطاع الموسيقى المحتضر في منطقة تعاني من الاضطرابات السياسية والأزمات الاقتصادية منذ عقود.
وقال المدير العام لقسم المجموعة السويدية في الشرق الأوسط وإفريقيا كلوديوس بولر لوكالة فرانس برس "انطلقنا (في 2018) بخدمات باللغة العربية وقوائم أغاني محلية وفريق محلي".
وأك د أن هذه الخطوة "ليست سوى البداية".
وفي عام 2019، قفزت عائدات البث الرقمي حول العالم بنسبة 22,9 بالمئة لتصل إلى 11,4 مليار دولار وتشك ل بذلك، وللمرة الأولى، "أكثر من نصف" إجمالي العائدات الموسيقية المسج لة حول العالم، وفقا للاتحاد الدولي للموسيقى.
لكن قطاع الموسيقى العربية الذي كان غزير الإنتاج حتى العام 2000 ، تراجع بشكل مط رد خلال العقدين الماضيين إلى أن بدا على وشك الانهيار قبل سنوات مع اخفاقه في نشر أعماله على منصات البث التي باتت تحقق عائدات هائلة.
وتؤكد"سبوتيفاي" أن ها ترغب في تغيير هذا الواقع من خلال توفير "منصة عالمية" للفنانين العرب.
وقال بولر إن شركته "أصبحت تقد م الموسيقى العربية والفنانين العرب للعالم"، مشيرا إلى الممثل المصري ومغني الراب محمد رمضان الذي ظهر في لوحة إعلانات في تايمز سكوير في نيويورك.
ويرى بولر أن الهيب هوب هو الطراز الأكثر شعبية بين المستمعين في المنطقة، مؤك دا أن "أكثر الطلب وهو على الفنانين المحليين" من أمثال مغنية الراب الكويتية كوين جي والمصري مروان موسى و"ستورمي" في المغرب.
ويشير إلى إن معدلات نمو المجموعة في المنطقة "استثنائية"، مفضلا في الوقت ذاته عدم الكشف عن أرقام محد دة.
بدورها، وضعت شركة "ديزر" الفرنسية أعينها في 2018 على تحصيل حصة كبيرة في أسواق المنطقة مع توقيعها عقدا حصريا مع مجموعة "روتانا" السعودية، الأكبر في المنطقة رغم تراجعها في السنوات الأخيرة.
وتوق ع سالم الهندي،المدير التنفيذي للشركة المملوكة لرجل الأعمال السعودي الثري الأمير الوليد بن طلال، أن تعود الإيرادات للتدفق "بعد توقيع عقود مع شركات عالمية مثل ديزر".
لكن انتشار الشركة على الإنترنت بقي ضعيفا وقد تخل ى عنها العديد من نجومها أخيرا. وفي غضون العامين الماضيين، لم توق ع مع أي نجوم جدد بارزين، ولم تسج ل زيادة لافتة في انتاجها.
ولم تستجب الشركتان طلبات وكالة فرانس برس التعليق.
ووفقا للباحث في معهد الشرق في بيروت والمتخصص في صناعة الموسيقى في العالم العربي بيير فرانس، فإن ثم ة غموضا "لأن السوق العربية غير معروفة على نطاق واسع".
ورأى عمالقة البث أن منطقة الشرق الأوسط تشك ل مصدر إيرادات ضخما محتملا مع وجود سوق كبيرة، لكنهم سرعان ما أدركوا أن العمل مع صناعة غير منظمة لا تزال قديمة الطراز وتفتقر إلى رؤية واضحة هو أمر معق د.
ومن هذا المنطلق، صب تطبيق "أنغامي" أعينه على الانتاج المحلي بالكامل. وتفتخر منصة البث اللبنانية بطرحها لوائح طويلة من الأغاني العربية وبمعرفتها بما يرغب الزبائن في المنطقة في سماعه.
وقال رئيس قسم حقوق البث في "أنغامي" آرون ساجان إن فناني المنطقة والعلامات التجارية "يجب أن يتكي فوا مع التقنيات الجديدة ويدفعوا المزيد من المستخدمين نحو الخدمات المدفوعة"، لافتا إلى أن معظم الفنانين يواصلون بث أغانيهم مج انا على موقع "يوتيوب".
وأوضح متحد ثا لوكالة فرانس برس أن "أنغامي لا تزال تعتمد إلى حد كبير على مشتركي شركات تشغيل الهواتف المحمولة من أجل استقطاب الزبائن"، إذ أن المستمعين قد لا يكونون مستعدين بعد لدفع أموال مقابل الاستماع للفنانين المحليين بشكل خاص.
والنتيجة وفقا لساجان هي أن "أولئك الذين يميلون أكثر للموسيقى العربية" وخصوصا في شمال إفريقيا ومصر يستخدمون خدمات أنغامي المجانية، في حين أن الزبائن الذين يدفعون الأموال وخصوصا في الخليج هم أكثر "توج ها نحو الموسيقى العالمية".