غزلاني: الشعر والأدب وفن الصباغة والنحت كلها من عشيرة إبداعية

يجرب التشكيل والرسم بالكلمات ويقارع المادة الصلبة

مصطفى غزلاني من الأسماء المتميزة التي دشنت علاقتها بالفعل الإبداعي على مستوى التشكيل، بعدما سجل اسمه سابقا في مجالات أدبية كالشعر والرواية، مما جعل من
هذه التراكمات بؤرة لمجموعة من التساؤلات الأساسية في المشهد الثقافي المغربي، ونظرا لقدرة هذا الفنان والأديب المبدع على التحليل والتفكيك والتأمل في قضايا مختلفة، ونظرا كذلك لإمكانياته المتعددة لترجمة أفكاره وتصوراته الشخصية انطلاقا من أجناس فنية بمختلف مشاربها، كان لنا معه هذا الحوار الصادق والحميمي.
- هل بوسعك الحديث عن الانتقال المفاجئ والمتدرج في تجربتك الإبداعية من كتابة الشعر لكتابة الرواية، ثم الانتقال الذي تلاهما للاهتمام بالتشكيل؟
إجابة عن سؤالك أود التوقف عنده صيغته وتحديدا عند عبارة: الانتقال المفاجئ والمتدرج، في الانتقال استبدال المنزلة وفيه ما يعصف بإمكانية العودة إلى المنطلق، أما عبارتيْ المفاجئ والمتدرج فأعتبرهما مرتبطتين بذات المتلقي وبتقديره الخاص. أجل، فإن ما يبدو مفاجئا هو اشتغال استطال على مساحة عشر سنوات من الممارسة. هكذا، وجوابا عن سؤالك، فإني لم أنتقل من إلى... بل إني أشتغل في... علينا أن نتفق مبدئيا على أن الإبداع عامة هو استعارة الواقع وكل من يسكن مرُوجها يكون حرصه على عدم تجاوز حدودها الخارجية، أي تلك المفضية إلى أشياء الواقع، أشد من حرصه على المنافذ والممرات الداخلية، ما دامت جميعها خاضعة لسلطة الإمكان الشعري . هكذا، فالإبداع واحد وشهادة الإقامة المعتمدة فيه هي الاستعارة ليس غير. أما الشعر والأدب وفن الصباغة والنحت فكلها من عشيرة إبداعية.
- هل يمكن اعتبار هذا السفر الإبداعي بمثابة انفتاح على أجناس أخرى من أجل توسيع الفكرة، أم هو سفر استدعته الضرورة الإبداعية لضمان الصيرورة؟
في ما يخصني فالنحت كان ملهى الطفولة الأولى: في صبانا كنا نقدّ الطين من خد الجرف لنشكل منه أشياء مخيلتنا المجنحة، فنشكل الأحجام تارة في صور آدمية وأخرى في صور حيوانية... أما الأدب، فكان مسار تكويني الدراسي والجامعي. هكذا، فبداية التشكيل لدي كانت بحق الأرض، وبداية الأدب كانت بحق القلم، فلا غرابة ولا غربة إذن. أما عما إذا كان السفر الإبداعي بمثابة انفتاح، أعتقد أن الإبداع سفر بامتياز والانفتاح فيه شرط تحقق. ففي اعتقادي، فالمبدع ولتتكون لديه رؤية إبداعية منسجمة، عليه أن يجيد السفر إلى كل أقاليم الإبداع الدانية منها والقصية، وأيضا إلى تلك الأخرى ذات الأنظمة المخالفة.
- نود معرفة سر اختيارك لتيمات معينة في تجربتك، خاصة في ما يتعلق بموضوعي (الديك الزيادي) و(التعبير الرعوي)، وهل كان هذا الاختيار اختيارا نمطيا أم أنه مرجعية في الذاكرة والمكان؟
السر؟ كلمة قد تعني الرغبة، الحلم، رؤية، صدفة... أو قصة عابرة لكائن عابر... أو حدث يجعلك تفطن إلى وجود ما أو إلى خصاصة ما. وإذا لم يكن بد من إفشاء السريرة سأقول إنه بالإضافة إلى أصولي الريفية وعشقي الفطري للأرض، سبق أن عشت تجربة فريدة دفعت هذا العشق لأن يصير تمثلا متقدما: كنا في رحلة عبر الطائرة من الدار البيضاء إلى زيوريخ. نحن في بداية عام 2007 ، الطقس مضطرب، أوشكت الرحلة على أن تنتهي في ما بين مكانين / في الطائرة. كالعادة تسرب صوت يخبرنا بأننا سنشرع في العودة إلى الأرض وأن هناك بعض الاضطرابات ستعترضنا.. فجأة، شعرنا أننا نسقط في ثقب بدون قرار، كان من الخطورة ما جعل كل فرد يشعر بالغرق في الفراغ، أما أنا فشعرت أن قدماي ظلتا تبحثان عن الأرض بلا جدوى. ظلت الطائرة تحاول الانعتاق، وما تكاد تستوي حتى تهوي من جديد إلى أن اضطر الربان إلى تغيير الوجهة إلى مدينة جنيف. حين لمست قدماي الأرض من جديد، انتابني شعور رهيب يجمع بين الخفة والثقل الوجوديان.. ربما هذا ما جعلني أعيد ترتيب أولوياتي ومنها علاقتي بواقعيّ المباشر والتخيلي، وإن كنت لست أدري بأي درجة ساهم هذا الحادث في بلورة فكرة التعبير الرعوي كأقصى اهتمام بالأشياء الراسخة في الأرض والقابلة للمعاشرة والتداول.
أما ما يريحني في اختياري هذا، هو الاهتمام المركز على العنصر الريفي الذي ما يزال يختزن الكثير من المكونات النووية للذات، المغربية تحديدا، بغاية الخروج يوما بملمح خاص كاختلاف وإضافة لا كشبيه وتكرار.
- كان اهتمامك ينصب على الصباغة، فما هو السبب في هذا التحول من الصباغة للنحت، وهل هذا الاختيار يوفر لك المتعة مع مساحة أخرى للحرية؟
أولا، بلوغ دائرة النحت كما سبق الحديث، لم يأت من فراغ وإنما كان في حالة كمون، بل أكثر من هذا، أكاد أجزم أنه لو كان لي حظ النمو الطبيعي أي تبعا وتنمية للميولات البكر، لكنتَ الآن تحاور نحاتا لا غير. هذا يعني أن أول التوقيعات التي أقدمت عليها في مجال الإبداع كانت من ثلاثة أبعاد، أما هل سيكون النحت هو آخر الاختيارات، فأعتقد أني اخترت الإبداع. أما ما يحصل لدي هو مسألة الأولوية في لحظة ما؛ فحين يختمر العمل الروائي يكون التركيز أكثر على الرواية وكذلك مع النص الشعري وغيره.. لا أخفي عليك أني أشعر بأن منتهى الإقامة سيكون في التشكيل؛ أجل استسلاما لتلك المرأة الغيور.
- هل ستغير وجهة اهتمامك على مستوى انتقاء أساليب تعبيرية مرة أخرى، أم ستظل هذه المرة وفيا ومكتفيا بما توصلت إليه؟
أعتقد أني وأنا أتقدم في السن أخذت أقترب من ضبط السؤال الاستحواذي لدي، كما أحسب أنه لن يكون سؤالا أجناسيا ولا سؤالا تقنيا، بل هو بالدرجة الأولى سؤال الفكرة.
أتمنى أن أصيغ يوما كتابي بلغتين: النص الأدبي والنص التشكيلي، وبعدها سيكون سكني الأخير مع الكائنات التي تقدم ذاتها قربانا للمعنى أي النحت. هذا طبعا إذا لم يطرأ سرّ جديد، أي عارض أو حلم آخر أكثر غواية..