كاتب وناقد وسينمائي ومحرض كبير ضمن ما عرف باتجاه الرواية الجديدة، سانده جون بول سارتر وكامي وعدد من مفكري فرنسا الحرة، تخرج من المعهد الزراعي مهندسا، لكنه فضل أن يحرث أرض الرواية، وأن يثور على الشكل البلزالكي في الكتابة. يعتبر فلوبير قدوة، وعلى خلاف ميشيل بوتور الذي امتهن مهمة المنظر، وصاحب الوصايا الجديدة ، فإنه انكب على تنضية شكله الروائي، وإخراج أفلامه.. ذاك هو معدن الروائي آلان روب غرييه الراحل منذ أيام. رحل في بداية الأسبوع الجاري أب الرواية الجديدة آلان روب غرييه عن سن 85 عاما. وبرحيله، يكون المشهد الثقافي الفرنسي والعالمي قد فقد أهم شخصية مثيرة للجدل على الإطلاق في تاريخ الرواية العالمية. إنه مؤسس تيار الرواية الجديدة التي أتت كرد فعل على تكلس القوالب السردية وعلى نمط الرواية البلزاكية التي هيمنت لفترات طويلة على الأعمال الروائية، وبسبب بحوثه في الأشكال السردية، اهتدى إلى أن السبيل إلى التجاوز يكمن في تدمير الشكل القديم وإيجاد شكل جديد قادر على التعبير عن مرحلة ما بعد الحربين العالميتين. كان غرييه محقا، لا مجال للشك في ذلك، لأن القيم التي كانت ما عادت، والأذواق التي صنعت جماليات ما بعد النهضة الفرنسية قد لحقتها القدامة، وليس هوسا بالجماعات الأدبية ولا النقدية التي كانت سائدة في تلك الفترة من سنوات بداية القرن إلى حدود الستينيات أن يعمد إلى تأسيس ما يسمى بتيار الرواية الجديدة رفقة صحبه، بل لأن الحاجة كانت ملحة إلى تجديد الجنس الأدبي، والرواية على وجه الخصوص. ومن هؤلاء ناتالي ساروت وميشيل بوتور، وهم جميعا كتاب رواية وقصة قاموا بالتنظير للرواية الجديدة مثلما فعل ميشيل بوتور في كتاب «بحوث في الرواية الجديدة»، هذا التيار الجديد سيحصد جائزة نوبل على يد الروائي الفرنسي كلود سيمون، كما سيتم تأسيس جائزة أدبية تحمل اسم «ميدسيس» مازالت تمنح إلى اليوم للكتاب الشباب الجدد الذين يحملون نزعة تجديدية في أعمالهم. يقول بوتور شارحا معنى الرواية الجديدة: إن لتعبير «رواية جديدة» معنى تاريخياً واضحاً: والأمر يتعلق ببعض الروائيين الذين اشتهروا فجأة حوالي سنة 1956. ومن الواضح أنه كانت لهؤلاء الروائيين، على اختلافهم، نقاط مشتركة، ليس من قبيل الصدف أن يكون القسم الأكبر من كتبهم قد قامت بنشره دار نشر واحدة، وفي الدروس التي ألقيتها عن فن الرواية الفرنسي في القرن العشرين كنت مجبراً على تقديم الأشياء على هذه الصورة، وعلى القبول بالانتماء إلى «الرواية الجديدة». إن الأعمال التي تقوم بها المجموعة التي تنتمي إلى «الرواية الجديدة» تستحق، على ما يبدو لي، كل اهتمام. ولدي شعور بأن شيئاً ما يختمر في نفوس بعض من هم أصغر سناً. إلا أنه من الواضح أن حركة ما تتهيأ وراء الكواليس. ولد غرييه في بريست سنة 1992 من أهم أعماله: الغيرة، المماحي، في المتاهة. ومن أفلامه: الخالدة (1962)؛ قطار أوربا السريع (1966)؛ الرجل الذي يكذب (1967)؛ عدن وبعد (1970)؛ التغلغل التدريجي للرغبة (1974)؛ اللعب بالنار (1975)؛ الأسيرة الجميلة (1983). حصل على ديبلوم في الهندسة الزراعية من المعهد الوطني للزراعة في باريس، ثم شغل مهمات في المعهد الوطني للإحصاء في باريس بين 1945 و1948، وفي معهد الثمار والحمضيات، متنقلاً بين المغرب وغينيا الفرنسية والمارتينيك والغوادلوب بين 1949 و1951. آخر أعماله رواية «عاطفية» 2007 وكتبها في السنة الماضية، متجاوزا فيها كل الخطوط الحمر، بما فيها الخطوط الأخلاقية، مركزا على البيدوفيليا ومظاهر الانحراف الاجتماعي والأخلاقي والسادومازوشية. يقول عن تجربته في الكتابة والسينما: «لم أولد كاتباً. المخرج والكاتب، يلغي أحدهما الآخر، وفق النشاط الذي تجري ممارسته. وربما استطعت القول: إن السينمائي لا علاقة له بالكاتب؛ فأنا عندما أمارس الإخراج أنسى أنني روائي. وفي الأثناء لا ينتابني الشعور بسرقة وقت الروائي لأنني سينمائي. ولو وجدتْ السينما في زمن فلوبير لتمكن من إخراج أفلام في أوقات تتخلل كتابة رواياته الخمس أو الست. وينبغي القول بأن غوستاف فلوبير هو والدي الروحي. ولقد وُجِّهت إليه، في عصره، المآخذ ذاتها التي توجّه إلي. ولا أخفي اعتزازي بكون المقالات التي وجهت إلي سنة 1957، هي المقالات نفسها التي وجهت إليه سنة 1857. يمكن التمهل في كتابة الرواية، بعكس السينما التي تتطلب سرعة الإنجاز لأنها تتضمن وقت الآخرين أيضاً. وقد يكون من غير المعقول، أو من المستحيل، إمضاء خمسة عشر عاماً في إنجاز فيلم. وحتى لو تعلق الأمر برائعة سينمائية، فإن أحداً لن ينتبه إلى ذلك. ويعرف السينما كالتالي: «السينما التي أحلم بها هي لغة؛ لغة موسيقية، شعرية، تشكيلية. وقد يكون شريطي المثالي عملاً يقول، من خلال شكله، شيئاً آخر غير ما يرويه».
