رحيل الفنان صالح الشرقي عراب آلة القانون في المغرب

انتقل إلى عفو الله بعد ظهر أول أمس الاثنين بأحد مصحات الرباط، عازف القانون الشهير الفنان صالح الشرقي، عن سن88 عاما، وذلك بعد معاناة مع المرض.
ويعد الفنان الراحل صالح الشرقي، وهو من مواليد مدينة سلا سنة 1923 ، عراب آلة القانون في المغرب، غنت له كوكب الشرق أم كلثوم خلال زيارتها للمملكة أغنية من تأليفه هي «يارسول الله خذ بيدي». وينتمي الفنان الراحل إلى جيل المؤسسين من رواد الأغنية المغربية، حيث أبدع فيها سواء على مستوى التوزيعات الموسيقية أو توظيفه للمقامات والميازين التراثية خاصة من فن الموسيقى الأندلسية وأنجز ألحانا أغنى بها الخزانة الوطنية, كما زاوج بين العزف والتأليف حيث صدرت له عدة مؤلفات موسيقية أبرزها «مدخل إلى تاريخ الموسيقى المغربية»إضافة إلى سيرته الذاتية التي عنونها ب«جل تر المعاني».
قضى الفنان الراحل مرحلة صباه بسلا ليغادرها في سن السابعة إلى مدينة الدار البيضاء التي قضى بها المرحلة الأولى من شبابه. وفي سنة 1945 ظهرت البدايات الأولى للفنان الراحل حيث أخذ أصول وقواعد الفن على يد الأستاذ الراحل أحمد زنيبر، كما تعلم على يده العزف على الآلات الوترية وغير الوترية، وبدأ ميوله لآلة القانون واضحا، حيث بدأ يعطيه جل أوقاته إلى أن أصبح متخصصا فيه، وعن ذلك يقول الراحل نفسه «لكون تلك الآلة العجيبة قد استهواني شكلها وكثرة أوتارها ورحاب أنغامها».
التحق الراحل صالح الشرقي سنة1951 بالجوق العصري الأول التابع للإذاعة والتلفزة المغربية، الذي كان مكونا من كبار الأساتذة والموسيقيين المرموقين، وساهمت الأيام التي قضاها بينهم في صقل موهبته وتوسيع خبرته وتجربته. وقد أكد الراحل أن ثلاثة تجارب وجهت تكوينه الفني وهي الموسيقى الأندلسية كمدرسة أولى أساسية، والموسيقى العصرية ذات الطابع الشرقي، وعمله داخل الجوق والوسط الفني. واستطاع الفنان الشرقي سنة1951 أن يخلق أسلوبا جديدا في الموسيقى مبنيا على قواعد علمية متطورة، ليتوجه سنة1957 إلى باريس لدراسة الصولفيج تحت إشراف وتوجيه الأستاذ مارتينوت، الذي تلقى على يده أصول الموسيقى الغربية الكلاسيكية والعصرية. واختير سنة1963 عضوا في الأوركسترا السمفونية بالمعهد الموسيقي بالرباط، كما أسس سنة1964 ناديا فنيا بسلا سماه «المستظرف»الذي أراد من خلاله أن يشكل ملتقى وفضاء لكل الفنانين من جميع المشارب (موسيقيون وشعراء وأدباء وممثلون ورسامون).
خاض الفنان الراحل صالح الشرقي مهمة التأليف والبحث ليسد خصاصا كانت تعاني منه الخزانة الوطنية منذ عقد الستينيات من القرن الماضي في هذا المجال فكانت ثمرة هذا الجهد والعمل الجدي الرامي إلى تنوير الأفكار حول الموسيقى العربية الأندلسية المغربية وآلاتها ورجالاتها وطبوعها ومقاماتها وإيقاعتها مما لا يستغني عنه كل مهتم بهذه الموسيقى، مؤلفات «القانون في الموسيقى المغربية»(1965 )، وهو مجموعة تعاليق حول آلة القانون وخصوصياتها الموسيقية، و«المستظرف في قواعد الفن الموسيقي» (1972) و«أضواء على الموسيقى المغربية» (1975) و«الإيقاع والمقامات» (1994 ) و«ثلاثي-رباعي-خماسي» (1996) و«جل ترى المعاني» (1997) وهو سيرة ذاتية للراحل ورحلة فنية عبر القارات أكسبته تجربة من تجارب الحياة المختلفة وحصيلة45 سنة من البحث والمثابرة في المجال الفني والتراثي، و«الموسيقى المغربية .. تراث غني ومتنوع» (2011) .
وشارك الفنان الراحل في العديد من التظاهرات الدولية من بينها مشاركته سنة1966 باسم «نادي المستظرف»في المهرجان الفني الذي نظم ببغداد، كما اختير سنة1968 مع المجموعة المغربية التي كانت تضم موسيقيين مرموقين على الساحة الفنية، للمشاركة في مهرجان الموسيقى المنظم بمدينة سيراج بإيران، ومثل المغرب سنة1971 كملاحظ بالمؤتمر الفني العالمي للملحنين بموسكو. وأغنى الفنان الراحل صالح الشرقي الربرتوار الغنائي بالعديد من الأغاني والمقطوعات خاصةالأغاني الدينية، التي توجت بتلحينه لقطعة «يا رسول الله خذ بيدي» من كلمات مولاي عبد القادر الجيلاني والتي أثارت إعجاب سيدة الطرب العربي أم كلثوم فغنتها خلال زيارتها للمملكة سنة1968 .
وتعامل الفنان صالح الشرقي مع العديد من الأسماء البارزة في الأغنية المغربية، من بينهم المعطي بلقاسم (رسالة وأمانة)، وإسماعيل أحمد (سلو قلبي) و(قولوا لو يا ناس)، وأمينة إدريس (مظلومة)، وإبراهيم القادري (فرحنا اليوم فرح كبير) ونشيد (يوم الشباب)، وأحمد الغرباوي (يا هارب مني)، وعبد الرحيم السقاط (أنا الذي ما سنيد-شعر أندلسي)، ومحمد علي (كم أقاسي) و(أنشودة العرش)، وعبد الهادي بلخياط (هذا الميعاد) ومصطفى بنيس (محاورة زواج يوم)، وعبد الوهاب الدكالي (عذروني ياحبابي).
وفي مجال التجديد الموسيقي والبحث وابتكار أساليب موسيقية بعيدة عن النمطية، خاض سنة1982 تجربة «الخماسي الوتري» على النمط الغربي، التي كانت في وقتها تجربة فريدةفي الموسيقى العربية ككل، وأنشأ سنة1984 «الثلاثي الموصلي» الذي اعتبر تجربة خاصةمن نوعها في تاريخ الموسيقى العربية (قيتارتان يلتحمان مع آلة القانون يعطيان نشأة لغة موسيقيةجديدة مليئة بالأنغام).