اللمسة الإشارية في تجربة ثريا لِيسر التصويرية

قبل ما أزيد عن عشر سنوات، اطلعت على أعمال الفنانة المغربية ثريا لِيسر في بيتها. أعمال من مختلف الأحجام والمقاسات، إلا أن ما بدا لي مميزا لها ? حسب تدرجها الكرونولوجي ? هو ذلك الانتقال الواضح، من عمل لآخر، من الممتلئ إلى المتخفف، ومن التلوينية إلى الأحادية اللونية، وهو ما يعطي الإحساس بأن الفنانة كانت ? أثناء تلك البدايات الأولى ? تجهد ذائقتها الإبداعية من أجل تجاوز لمستها والتعلم من آثار خطاها في أرض التصوير الواسعة.
وعلى امتداد السنوات الماضية، كانت الفنانة دائمة الحرص على إشراك الآخرين، نقادا وفنانين، في شؤون مطبخها الفني، فيما يمكن اعتباره رغبة جامحة في التعلم والاستزادة بروح متواضعة ومؤمنة بحدودها، وهي الرغبة التي كانت دائمة الحرص على تطعيمها بالقراءة وحضور مختلف التظاهرات والمعارض الفنية لمختلف الفنانين والاتجاهات التصويرية.
شيء آخر لفت انتباهي لدى ثريا ليسر، وهو حديثها عن أعمالها الذي عادة ما يكون مطبوعا بغير قليل من العفوية والتلقائية اللتين تقتربان من تلك الروح الطفولية الساذجة، مع ما يصاحب ذلك من انشغال دائم ومتواصل على إعطاء لمستها الفنية ما يكفي من العناية والتنويع بخلفية تجريبية لا تخفي ملامحها في كل الأعمال التي قامت بإنجازها، وهو أمر غاية في الأهمية لمن يكون مسكونا بهاجس التجديد والتجاوز ومراكمة المحاولات المجتهدة.
وإلى كل ذلك، لا تشغل ثريا لِيسر - على الأقل كما أتمثل تجربتها ? نفسها بملء بياض السند ومقاومة سلطته أو إغرائه على السواء، فقط لمجرد معاندة الفراغ بكل ما يتاح لها من خامات ( خاصة مسحوق الرخام )، وإنما تعمد - بحدس فني ذكي مقتنع بالقليل، العارض والمقشف - إلى التعامل مع الفضاء بنوع من التقتير في استعمال المادة / المواد واللون والعلامات، والحذر المتكئ على روح طفولية واعية بشرطها الإبداعي، حين تميل إلى اللمسة الإشارية والأثر الخفيف والعلامة غير المكتملة، أكثر من انشغالها بذلك النوع من المعرفة التصويرية المتحصلة المعتدة بنفسها.
وفي ظني أن مثل هذا التناول الإبداعي المتخفف من أثقاله المعرفية الضاغطة عادة ما يكون مسنودا بقناعة صارمة، تستثمر في العابر بكل تنويعاته المادية واللونية، وفي جانب معين من فضاء اللوحة، بما يؤسس للمسة فنية تتجاوز نفسها باستمرار، ويساهم، في الوقت نفسه، في تجنيب صاحبها التورط في ذلك النوع من الإقامة الدائمة والمريحة في نفس الأثر وفي نفس الإدراك السهل، الذي قد يتحول مع الزمن إلى إنتاج سلسلة من الأعمال المتشابهة، بسبب الاطمئنان إلى كسل منطق الاستنساخ.
ومادامت " العين أمارة بالتأويل "، على حد تعبير الباحث السيميائي المغربي سعيد بنكراد، يمكننا تمثل عالم ليسر التصويري - من زاوية النظر هذه - بما هو عالم يحفل بالإشاري، باعتباره استثمار في الهش والمنفلت والعابر، عبر تجريب تنويع متواليات النقطة والذبحة والخط الرفيع غير المكتمل، إلى جانب توظيف " فقير " ومتخفف للون الذي لا يتعدى لونين اثنين في أغلب الأحيان، وترك هامش أكبر لبلاغة البياض كي يفعل فعله في إبراز الأبجديات التصويرية التي تعتمدها الفنانة بوعي يميل إلى اللعب أكثر منه إلى دقة الحركة وأناقتها المفتعلة. كل ذلك يبدو ? عند انتهاء الفنانة من لوحتها - مجرد حركات وبقع ولطخات لونية غائمة تعطي الانطباع باقترابها من مشروع، مجرد مشروع، حركة تشكيلية، دون أن تكون ثابتة أو متحققة نهائيا فوق السند.
لقد كان الفنان بول كلي يعتبر أن أهم ما يمكن للفنان تحقيقه في مساره الفني هو تمكنه من معرفة كيف ينجو ويستمر، أي كيف ينطلق في استكشاف أرض الإبداع الواسعة بعدما يكون قد حقق شرط فنيته، تقنيا وجماليا ومعرفيا، دون استطابة الإقامة في نفس الإنجاز وفي نفس الخبرة المكتسبة. وقد لا نكون مجازفين إذا ما اعتبرنا أن ثريا ليسر قد وضعت قدما أولى على درج هذا الأفق الممتد نحو المجهول والمحفوف بغير قليل من المغامرة، على اعتبار أن الأعمال التي راكمتها طوال السنوات العشر الأخيرة، تنم على هذه الروح المجتهدة، المتجاوِزة والمؤمنة بضرورة انفلاتها من إغراء الإقامة السهلة، والطامحة إلى الاستمرار في مجاهل الإبداع..
فنان تشكيلي