Après sa trilogie sur l'art contemporain, la mise en valeur de l'art contemporain au Maroc est devenue nécessaire. Avec cet essai, l'artiste plasticien Madkour Azzam continue son étude sur les expériences artistiques, ainsi que sur l'infrastructure et la promotion de l'art au Maroc. Cet ouvrage se penche sur les réalités et les expériences artistiques dans notre pays. C'est un ensemble de textes et d'études publiés dans notre journal L'Opinion, ainsi que d'autres, inédits. Il se compose, comme son titre l'indique, de deux chapitres : Réalités artistiques et Expériences plastiques. Dans le premier, tout en analysant au début la relation du public marocain avec l'œuvre, ainsi que le style orientaliste qui ne cesse de proliférer depuis les années 1980, l'auteur décrit la scène artistique au Maroc, une scène loin d'être homogène, tout en passant en revue cette vie artistique depuis l'indépendance jusqu'à nos jours, sans négliger cette relation profonde entre les plasticiens et les intellectuels, entre ces artistes et leurs frères du monde arabe, sans négliger, enfin, le groupement des artistes qui a participé directement à l'effervescence de l'art au Maroc. La dernière partie de ce chapitre est consacrée à une classification des styles et des tendances plastiques au Maroc, une classification proposée à travers les œuvres. Dans ces tendances, où les recherches se forment et s'épanouissent, des directions importantes apparaissent. Dans le second chapitre, il montre tout d'abord son penchant pour les activités artistiques qui dépassent les expositions sèches, ainsi que la nécessité du rôle de ces manifestations dans l'émancipation de la société contemporaine et le rayonnement de l'art. Puis, il présente, à travers des expositions régionales significatives, des groupes d'artistes qui œuvrent pour un art épuré. Pour participer dans la culture contemporaine, il est temps de mettre fin à l'anarchie, au plagiat et au favoritisme qui perturbent la scène artistique. Il est temps de créer des foyers artistiques régionaux où la recherche est mise en valeur, loin de l'exotisme et du folklore, où l'identité locale est respectée, où les tendances plastiques découvrent leurs horizons. Nos artistes ont déjà tenté plusieurs expériences dans ces domaines ; par exemple, en rendant hommage à un artiste chercheur dont on veut préserver la mémoire, analyser et concevoir son œuvre, en éduquant nos jeunes dans des ateliers d'art ou en plein air, en incitant les profanes à créer, en organisant, enfin, de grandes ateliers ouverts à tous les artistes, à l'occasion d'une noble cause. Ces artistes ont organisé aussi maintes expositions régionales, pour unifier leurs efforts autour d'un thème, et mettre en valeur leur production artistique. Cela a permis à l'auteur, en tant qu'artiste participant, en tant que créateur d'évènements ou en tant que conférencier, de contacter les jeunes artistes du Maroc, de voir de près les styles et les tendances plastiques d'une région, et d'analyser les œuvres. Dans la dernière partie, concernant les « Expériences nationales », Madkour Azzam a étudié cinq évènements plastiques importants : une expérience réalisée dans une place publique à Casablanca, deux expositions organisées chacune par une association plastique, puis les expériences d'un groupe des artistes chercheurs, et enfin, le bourgeonnement d'une relève. Ces évènements majeurs dans lesquels il a participé avec ferveur, avec tous les artistes marocains, aînés et jeunes, connus et moins connus, se sont constitués en tant que symboles rayonnantes, des exemples d'union et de création pour tous les artistes. Toutes ces manifestations artistiques et ces grandes expositions mentionnées dans cet ouvrage, lui ont permis de rencontrer le plus grand nombre d'artistes, de discuter avec eux et d'analyser leurs œuvres ; elles l'ont aidé particulièrement à concevoir la classification des styles et des tendances plastiques au Maroc. Dans cette classification, il ne s'est pas penché sur le critère de célébrité, qui, dans la plupart des cas, reste néfaste et non objectif, en étudiant la création véritable. Dans l'analyse, seule l'œuvre doit intéresser le critique d'art ou l'observateur. Dans cette analyse, il s'est basé sur les critères d'expression, d'habileté technique, d'originalité, de beauté esthétique et de contenu, des critères déjà formulés dans maintes études.
