ما العمل ؟ (بخصوص الدورة 13 من المهرجان الوطني للفيلم)

يبدو أن السينما المغربية قد استعصى عليها الاستجابة والتفاعل مع قانون معروف هو قانون "تحول الكم إلى كيف" ذلك أنه منذ سنوات عديدة والمركز السينمائي المغربي يقدم دعما هاما للسينمائيين المغاربة مما خلق حركية لافتة للانتباه وجعل مجموعة من الممثلين و المخرجين والتقنيين يشتغلون و يطورون مهاراتهم و يصقلون خبراتهم.
غير أن الأسئلة البسيطة التالية تفرض نفسها: متى ستتجاوز الأفلام المغربية فقرها الفني وشحوبها الجمالي ؟ ومتى ستصبح جزءا من حياتنا اليومية ومن متخيلنا الجماعي؟ وما العمل لتتحول مشاهدتنا لفيلم مغربي إلى فسحة للترويح عن الأنفس والتشبع بتجارب وأحاسيس غير عادية والانتباه إلى أهمية التفاصيل في وجودنا؟
لقد شعر أغلب المتتبعين للدورة 13 من المهرجان الوطني للفيلم التي انعقدت بطنجة بين 12 و 21 يناير 2012 بخيبة كبرى وبقلق دفين. معظم الأفلام سادها ارتباك وبعضها تميز بركاكة مزعجة.
هي انتاجات متقنة تقنيا لكنها غير مقنعة فنيا ونعجز عن تبين مراميها القريبة أو البعيدة ونحس بأن العين والفكر الموجهين لها هما غريبان عنا وعن سلم أولوياتنا. ولتقديم بعض الأمثلة أتساءل: هل الحفاظ على البكارة الذي يشكل مصدر معاناة حقيقية بالنسبة لأعداد كبيرة من الشابات والشبان بالمغرب يتم التعامل معه والحديث عنه في مجتمعنا بتلك الدرجة من الافتعال والفجاجة اللذين نجدهما في فيلم "عاشقة من الريف" ؟ و هل كان من الضروري، وفي نفس الفيلم، أن تجعل المخرجة نرجس النجار الممثلة راوية تتبول، و ربما تتغوط كذلك، بينما كان من الممكن أن تتركها تتابع حديثها مع زميلاتها بمرح وحميمية؟ وهل كان المخرج فوزي بنسعيدي يعتقد بأنه يسدي معروفا لفيلمه "موت للبيع" حينما جعل عاملتي جنس تتناوبان على مص العضو التناسلي لتاجر مخدرات؟ وهل كان محقا حينما صور الإرهابيين أو الملتحين وهم يتصرفون كأطفال في عيد عاشوراء وبخفة لا تحتمل؟ و هل كان من الضروري أن تكون كل الفتيات في فيلم "على الحافة" لليلى الكيلاني (وهو الفيلم الفائز بالجائزة الكبرى) عاملات وعاهرات ولصات في نفس الآن وعلى حافة الانهيار بشكل غير مقنع بتاتا؟ ولماذا لم يثق بنا المخرج محمد العسلي فأخذ بأيدينا ووجه لنا أكثر من إرشاد وموعظة و حدد لنا القراءة الوحيدة والممكنة لفيلمه الجميل "أياد خشنة"؟

إن السينما المغربية تعاني، في نظري، من مشكل عدم التحكم في المقاديرDosage: فهناك استعمال متكرر لمشاهد يمكن ببساطة الإستغناء عنها دون أن يخل ذلك لا بتطور الحكاية ولا بالمعمار الفني وهناك لجوء غير مبرر في غالب الأحيان لمشاهد العري و استعمال مجاني ومتكرر للتعابير السوقية و إصرار على الاكتفاء بتقديم نماذج إنسانية تلتقي في كونها ضائعة وتائهة ومستعدة لبيع نفسها للشيطان أو لملاك رحيم. ولو كانت تلك المشاهد أو النماذج التي أشرنا إليها قد تم تقديمها بشكل إبداعي يستجيب للمنطق الداخلي للعمل لما توقفنا عندها ولكانت مقبولة ومرحب بها مهما اختلف سياق عرضها ومهما اختلفت شرائح الجمهور المتلقي.

إن الدعم المقدم للسينما المغربية هو دعم محترم ويبدو ذلك جليا إذا ما تمت مقارنته بالميزانية المرصودة لدعم الكتاب مثلا. و المطلوب بالطبع ليس هو وقف هذا الدعم بل إقناع سينمائيينا بأننا نريد ونستحق أفلاما تخاطب عواطفنا وذكاءنا لا غرائزنا، وأننا نريد سينما تسمو بمجتمعنا وتجعله يحلم ويختبر ما لا يمكن اختباره في حياته اليومية الرتيبة لا أن تكتفي بتصوير اختناقاته، نريد أفلاما تنسينا بسلاستها وانسيابيتها وصدقها/كذبها الفني أننا أمام شاشة عرض و أن نخرج من القاعات السينمائية ونحن نشعر بامتلاء وبحيرة منتجة. إن المطلوب بالتأكيد هو عقلنة تدبير عاجل للدعم المقدم للسينمائيين و تسييجه بدفتر تحملات ( فهو في آخر المطاف جزء من المال العام)، مع التخطيط في نفس الآن من أجل خلق بنية تحتية (مدارس للتكوين في مجالات الإخراج وكتابة السيناريو ومختلف مهن السينما) و وضع خطة استعجالية لإنقاذ قاعات السينما التي تتساقط الواحدة تلو الأخرى إذ بدونها تتعثر دورة الإنتاج و يصبح مخرجونا وكأنهم يصرخون في الفراغ ويخاطبون جمهورا افتراضيا لا ملامح محددة له. و قد يكون المستوى الفكري والجمالي الراهن للسينما المغربية مرتبطا بحالة الإنكماش والهزال التي تعيشها نخبنا منذ مدة، غير أن هذا لا يعفي سينمائيينا من مسؤولياتهم الفكرية والجمالية. لذا توجب قرع الأجراس.