طحالب غير مرة بالجديدة

في إطار الشراكة بين الجامعة الوطنية للأندية السينمائية ووزارة الشباب والثقافة والتواصل – قطاع الثقافة – وبتعاون مع المديرية الإقليمية للثقافة بالجديدة وسيدي بنور، نظم النادي السينمائي ومهرجان الأيام السينمائية لدكالة بالجديدة، عرضا ومناقشة لفيلم (طحالب مرة) يوم السبت 27 دجنبر 2025 بمسرح الحي البرتغالي بنفس المدينة. الفيلم من إخراج إدريس شويكة، سيناريو شوقي الحمداني، بطولة: يسرى بوحموش، خديجة عدلي، صفاء خاتمي، ماجد لكرون، ، محمد بوصبع…
1 – «قلال واش فينا ما يتقسم؟»
رحب في البداية السيد نبيل البلوطي رئيس جمعية النادي السينمائي بالجديدة، بالضيوف الحاضرين وعلى رأسهم المخرج إدريس شويكة وزوجته السيدة رقية بنحدو ممثلة في الفيلم ومساهمة في إنتاجه، ثم بالسيد عبد الخالق بلعربي رئيس الجامعة الوطنية للأندية السينمائية بالمغرب وببقية الضيوف، كما عبر عن سعادته بالتعاون ولأول مرة مع مهرجان» الأيام السينمائية لدكالة بالجديدة» في شخص رئيسه السيناريست والناقد السينمائي خالد الخضري الذي تولى تقديم الفيلم وتسيير نقاشه.
بدوره شكر هذا الأخير رئيس النادي السينمائي والجامعة الوطنية للأندية السينمائية بالمغرب، مثمِّنا مبادرتها في إيصال الفيلم المغربي إلى مناطق شتى في مختلف ربوع المملكة، كما زكّى هذا التعاون آملا أن يستمر في أنشطة مقبلة، وبأن يكون درسا يُقتدى به من أجل انفتاح باقي الجمعيات الجديدية على بعضها البعض بكافة تخصصاتها وروافدها الإبداعية مسرحية كانت أم سينمائية أو موسيقية أو تشكيلية «فحنا قلال واش فينا ما يتقسم؟» والمستفيد الأول والأخير من هذا الانفتاح والتعاون هو مدينة الجديدة وإقليم دكالة على حد تعبيره. ثم رحب بالضيوف الذين استغنوا عن دفء الفراش ومتابعة مقابلات كرة القدم الإفريقية عبر شاشات التلفزيون وحلّوا لمشاهدة فيلم مغربي في جو بارد ممطر.
بعد ذلك قدم ورقة تقنية عن الفيلم وطاقمه الفني كما جوائزه، ثم ملخصا مقتضبا عن قصته والتي تدور حول "هنية"، شابة تحلم بالهجرة فتجد نفسها محاصرة في قريتها بعد اختفاء زوجها مصطفى الغواص في ظروف غامضة، وبينما تتمسك حماتها بالأمل في عودة ابنها، تواجه هي نزاعا مريرا مع شقيقه المعطي الذي يستحوذ على الميراث ويغرق في عداء لا يرحم، يصل إلى حد حرمان ابنته من الدراسة وفرض العزلة عليها مما جعلها تنتحر.
2 – أبطال بالجملة
بلقطة بانورامية شاملة يتبين أن الفيلم لا ينبني على تركيبة البطل الواحد، حيث تقلد معظم الشخوص دور البطولة إضافة إلى بعض عناصر الديكور على رأسها البحر بنوارسه وأكسسواراته من مراكب وشباك وصخور ورمال، دليله أنه متى استغنيتَ عن واحد من هذه العناصر(البطلة) لاسيما البشرية، شحبت رسالة أو رسائل الفيلم إن لم يتفكك بناؤه الدرامي ككل. خير مثال شخص البوهيمي أو «البوهالي» الذي أدى دوره بمهنية محكمة الفنان محمد بوصبع، والذي يمكن اعتباره ضمير السيناريست والمخرج على حد سواء في تبليغ رسائل مضمرة من خلال أقوال هي إلى المواعظ والحِكم أقرب وهو يردفها بعبارته أو لازمته الأثيرة: «Et la suite »
وكأنه يتساءل عما سيلي ذلك: «وماذا بعد؟ « مثالها: «الشتا هي اللي كتنقّي الأرض من الغبرة.. والريح هو اللي كينبّت جذور الربيعة في البحر» ثم يضيف: « ولكن الربيعة الحقيقة هي اللي معششة في الدماغات» ثم يختم آخر حوارات الفيلم بهذه القولة: «هاد الواقعة تجاوزت كل ما كنت كنتوقع، وسعداتي» «Et la suite »
في مستهل تقديمي للفيلم قبل عرضه، أثرت ملاحظة مهمة أكدتها خلال مناقشته وهي فوز أربعة ممثلين مختلفين وفي ثلاث مهرجانات متباينة بجوائز أفضل تمثيل نسائي ورجالي سنة إنجازه هذه: يسرى بوحموش (هنية) في مهرجان الفيلم الذهبي بصوفيا بلغاريا – سيف الدين عبيدي (سعيد) في مهرجان طنجة السينمائي الدولي – وفي مهرجان ابن جرير السينمائي فازت كل من خديجة عدلي (غضيفة) ومجيد لكرون (المعطي)، مما يحيل على أن الفيلم احتكم إلى كاستينغ احترافي متمكن ساهمت إدارة الممثل في دعمه، الشيء الذي يزكي ما أوردته في بداية هذه الورقة من أن جميع الشخوص كانوا أبطالا بمن فيهم الفنان ميلود الحبيشي في دور دلّال السمك بالجملة، فرغم قصر دوره زمنيا إلا أنه كان مقنعا ومتماشيا مع شخصه، ملامحه وطريقة أدائه، مما يؤكد القاعدة الشائعة في فن التشخيص وهي أنه لا يوجد دور صغير ولا دور كبير، وإنما هناك إما ممثل كبير أو ممثل صغير مهما كانت مساحة الدور الكرونولجية. نفس الحكم يسري على الفنانة خديجة عدلي التي لم تتكلم طويلا لكنها عبرت كثيرا بملامحها ، نظراتها وحركاتها.
3 – اتفاق إيجابي
أثيرت خلال المناقشة عدة قضايا حبل بها الفيلم كحقوق المرأة، المساواة بين الجنسين، سيطرة العقلية والسلطة الذكورية في مجتمعنا، كما علاقة العنوان بالمحتوى العام حيث لاحظ البعض ضمورها وتمنى مشاهدة عمليات جني أو اقتلاع الطحالب من عمق المياه ونشرها لتجف ثم حملها وتسويقها كما يحدث عندنا في ساحل دكالة لا سيما في الشريط الرابط بين الجديدة والوليدية. ومن أهم القضايا التي أثيرت في النقاش حادث انتحار الشابة فتيحة (صفاء خاتمي) بنت المعطي حين منعها والدها من متابعة دراستها وأغلق عليها في البيت، فرد المخرج أنه تعمد قتلها بخلاف ما ورد في سيناريو شوقي الحمداني وباتفاق معه بطبيعة الحال، وهذه ميزة تُحسَب لادريس شويكة لأنهم قلة هم المخرجون المغاربة الذين يستشيرون كُتّاب السيناريو في التعديلات التي يحدثونها في السيناريو خلال التصوير، كما حدث لي شخصيا مع حسن غنجة حين قام بتغييرات تعسفية في سيناريو الفيلم الذي كتبت وأخرجه بعنوان: (ولكم واسع النظر) حيث أفرغه من محتواه القانوني والاجتماعي وحتى الفني. وبعد أن كان السيناريو يمجد المحامي ومهنة المحاماة جاء الفيلم ليسيء إليهما معا. الشيء الذي جعلني أتنكر له شكلا ومضمونا وأتبرأ منه كليا، حتى وإن هنّأت الفنان محمد اخّيي بفوزه بجائزة أحسن دور فيه في مهرجان الفيلم التلفزيوني بمكناس سنة 2014 قائلا وكاتبا: «هنيئا لك بجائزة أحسن ممثل في أسوأ فيلم».
سُئل شارلي شابلن مرة عن أهم عناصر الفيلم فأجاب: «ثلاثة، أولا السيناريو، ثانيا السيناريو وثالثا السيناريو» مما يدل على أهمية هذا العنصر في أي عمل درامي سينمائيا كان أم تلفزيونيا حيث يبقى اللبنة الأولى والأساس الذي يرسو فوقه الفيلم. وطبعا فالمخرج الذكي هو من يحسن توظيف هذا السيناريو وله الحق في تعديل بعض أحداثه أو تغيير تسلسل مشاهده أو حتى عنوانه وخاتمته دون الإخلال طبعا بروحه، فتغدو هذه التعديلات أكثر إيجابية ولصالح الفيلم متى تمت استشارة السيناريست، مثلما حدث بين ادريس شويكة وشوقي الحمداني حين اختار الأول قتل بنت المعطي بانتحارها وتغيير العنوان من «طحالب» إلى «طحالب مرة» وهو اجتهاد إيجابي إحالة على مرارة العيش في تلك الظروف وعلى مرارة الحكاية في حد ذاتها كما صرّح المخرج. وبهذا ساعد البناء الدرامي المحكم للسيناريو على توالي المشاهد عبر تسلسل منطقي سليم، جعل طحالب الفيلم تغدو عذبة على حد تعبير إدريس شويكة حين قال» وجدتُ طحالب الجديدة غير مرة بل حلوة».