الروخ: «تضافر الفعاليات الفنية سيفرز قرارا إيجابيا»

يصور حاليا المخرج والممثل ادريس الروخ سلسلة «ديما جيران» التي تقدمها “دوزيم” على شاشتها في الشهر الفضيل. عن هاته السلسلة التلفزيونية ومحطات أخرى مضيئة في حياته المهنية، حاورت «الأحداث المغربية» الممثل والمخرج ادريس الروخ.
• ماهو الجديد الذي يتضمنه جزء “ديما جيران” مقارنة بالأول؟
•• غيرنا العنوان إلى «ديما جيران»، والسبب رغبتنا في توضيح تعايش هؤلاء الجيران وتآزرهم بعد مرور سنة مليئة بالأحداث. كما أضفنا ممثلين جدد سيضيفون الجدة والحيوية على هذا الجزء، وغيرنا الديكورات الداخلية لمجموع شقق العمارة وأضفنا أخرى، على غرار السطح وتقنيا حاولنا خلق حركية على مستوى الكاميرا، كما اعتمدنا على تصوير المشاهد من جوانب عديدة.. 
• كيف حافظتم على نفس الإيقاع بين الأحداث، باعتباركم تعتمدون على نظام الورشات في الكتابة؟
•• يتشكل البناء الأساسي للسيتكوم أساسا من النص ومدى تماشيه مع المجتمع بشكل عام، ومراعاة خصوصية الفضاء الذي تجري فيه الأحداث..
اشتغلنا في ورشات لمدة شهور وعقدت ضمنها اجتماعات ونقاشات عديدة، أسفرت عن مجموعة من الأفكار والقصص الحقيقية لشخصيات تعيش فعلا في مدينة الجديدة.. وبعد ذلك قمنا بقراءات لهاته الكتابات وأجرينا عليها تعديلات وتنقيحات، قبل التوصل إلى النص النهائي.
 • هل خدمك الاشتغال في تجارب عربية ودولية في قيادة فريق سيتكوم ؟
•• كلمة السر في الموضوع تتلخص في حب جميع أطراف العمل الفنية والتقنية والإدارية والمالية، وهو ما يجعل كل المعاملات بينهم سلسة.. إنه الحب الذي منحتني إياه والدتي منذ لحظات طفولتي الأولى، أما الجانب التقني، فتعلمته من مدارس مختلفة في مجالات الإخراج والكتابة والتمثيل ومن تجاربي العديدة.. يجعلني هذا السيتكوم أقاوم لغة الكسل والجمود والموت لكتابة فصول حياة جديدة، وهي الغاية نفسها التي تجعلني أشتغل مع فنانين كبار مغاربة وعرب وأجانب، لأني أتعلم من خلالهم كيف أكون صغيرا وأكبر تدريجيا...
• كيف تعاملت مع الردود التي خلقها دورك في فيلم «كازانيغرا» بعد عرضه الجماهيري؟
•• قبلت تجسيد الدور بعد اتفاقي مع المخرج نور الدين لخماري على تقديمه بكل العمق والجرأة والقوة التي تحملها الشخصية بعيدا عن السلبية أو السذاجة، خاصة أنها تعبر عن ضيق تعكسه من خلال ممارسات خاصة للتعبير عن رفضها أو قبولها. 
 • لماذا تتشبث بالاشتغال في أعمال فنية وطنية رغم مشاركاتك العديدة في نظيرتها العربية والأجنبية؟
•• السبب في ذلك يعود لعلاقتي الوطيدة بالعمل الفني المغربي بكل خصوصياته وشموليته، خاصة أن الإنتاج الفني المغربي بدأ يخلق لنفسه فضاء للوجود بالنظر إلى القفزة النوعية والارتفاع الملموس الذي شهده معدل إنتاج الأفلام السينمائية المغربية سنويا، خاصة في ظل عدم استثمار الخواص في المجال الفني في المغرب.. للأسف، إننا نلاحظ تقلصا لافتا في عدد القاعات السينمائية، مع أن الوضع الراهن يتطلب منا مزيدا من الاهتمام بمختلف أشكال الفرجة الفنية.. أعتقد أنه لو تضافرت كل الفعاليات المشتغلة في القطاع الفني، لخرجت بقرار إيجابي..
• ألا تعتقد أن ظروف الاشتغال الاحترافي بين إنتاجات فنية عربية وأجنبية لا تقارن بنظيرتها في المغرب..؟
•• هل نعني به كل ما هو مرتبط بالمفهوم التنظيمي أم بظروف الاشتغال وتحسينها؟ أم أننا نعني به تحصيل لقمة العيش من الاشتغال الفني؟.. الأعمال الفنية الأجنبية تنبني على معادلة الربح والخسارة، بمعنى أن المنتج يوفر كل الظروف الجيدة للممثل النجم، ليبدع ويحقق له إيرادات وفيرة بعد عرض العمل جماهيريا.
• كيف استثمرت تكوينك الأكاديمي في إطار المعهد العالي للفن المسرحي والتنشيط الثقافي؟
•• يشكل المعهد محطة أساسية وسبب تحول كبير في حياتي، حيث لا يمكنني إنكار فعالية الجانب الأكاديمي الذي تلقنته في المعهد .. .أنا ابن المعهد وأفتخر به وسأظل دائما وفيا له، وكلي أمل أن أكون في مسؤولية الأساتذة الذين تكونت على أيديهم طيلة أربع سنوات.. 
المعهد ينير للطالب الدرب، ولكن الممارسة الفنية تستوجب عليه مواصلة النهل من مدارس وتجارب أخرى والاستفادة من تداريب عديدة، تجعله يغني رصيده المعرفي وتؤهله لممارسة فنية متميزة في مراحل تعقب فترات التكوين والدراسة..
حاورته : إكرام زايد