تكريم محمد خيي من طرف جمهوره بمنتدى «فيليا»

عرف مقهى«فضاء الفنانين» بالرباط، حفل تكريم، يوم الأحد الماضي، للفنان الممثل المغربي، محمد خيي، نظمه منتدى «فيليا»، قام حضرها مجموعة من محبي الفنان، وتم فيها مناقشة مجموع أعماله ومراحل سيرته الفنية، وأجاب على أسئلة الحاضرين وملاحظاتهم.
وعبر خيي عن إعجابه بالفنانين محمود لمليجي وأحمد زكي وعمر الشريف لعالميتهم ولقدرتهم على استخدام أساليب تعبيرية إبداعية تتخذ عمقا داخليا بعيدا عن الأداء السطحي، محاولا استعارة تجاربهم في تشخيص الأدوار، من خلال لغة الحركات وقسمات الوجه والنظرات و كذلك باستخدام الصمت المعبر.
واعتبر الفنان الذي انتقل مباشرة ليُكرم في مهرجا ن مارتيل السينمائي، أن الممثل في أمريكا يتوفر على كثير من الإمكانات المساعدة لإتقان أدواره، أما محليا فالأمر مختلف، ويحتاج الفنان أن يقوم بنفسه بكل ما يستلزمه الدور السينمائي إذا كان هدفه الإتقان.
وأكد أن الجانب الشكلي لأداء الدور جد مهم، لكن ما يرتكز عليه التشخيص هو العمق الداخلي للشخصية الذي ينبغي استجماعه من خلال كل ما يتفاعل في المجتمع من تجارب متعلقة بالموضوع والتي يمكن اعتبارها خزانا أساسيا ينطلق منه الفنان في عملية الإبداع. وبرغم أهمية الحوار والتخاطب بين الممثلين إلا أن بعض المشاهد يمكن أن تؤدى بطريقة فنية تنوب فيها الحركة والصمت عن الكلام.
وقد أكد الفنان محمد خيي أن «تشخيص الأدوار يتطلب تحضيرا صارما وصدقا في الأداء لكي يتفاعل المتلقي مع الشخصية في أبعادها المتعددة »، «كانبغي نشخص الدور ماشي نمثلو، باش نأديه بصدق والجمهور يتيق بالشخصية».
وباح خيي للحاضرين بأن الفضل في مسيرته يرجع لعباس إبراهيم إذ قال «يرجع الفضل في كثير مما تعلمناه لأستاذنا الكبير عباس إبراهيم رحمه الله الذي تكونا تحت إشرافه، وقد كان يقول لنا «خاص الممثل يكون بركاك»، فهو يحثنا بذلك على قوة الملاحظة الدقيقة لتفاصيل ما يدور حولنا» .
ويهتم خيي كثيرا بضبط الممثل لتشابك خيوط العلاقات المرتبطة بالدور الذي يتوخى تأديته ، لكي يعطي لكل بعد من أبعادها أهميته، إذ في الواقع يمتلك الجميع تلقائية في التعامل مع شبكة العلاقات التي تحيط بكل واحد، فيكون التعامل والتفاعل بحسب الموقع وتبعا لخصوصية العلاقة.
وحول مسألة النمطية في الأداء يعتقد ذ. خيي أن إعادة تشخيص نفس الأدوار لا يعني بالضرورة السقوط في النمطية، إذ من الممكن تنويع المقاربات لتأدية نفس الأدوار بأشكال مختلفة وبزاوايا نظر متباينة لتفادي السقوط في التكرار الممل للمتلقي.
يجد خيي نوعا من «السحر» في كل الأشكال الإبداعية (رسم - شعر- رقص - تشخيص أدوار...)، «لابد من إبداع هذا السحر في أداء أي دور سينمائي، فما يضيفه الفنان هو«التفنن في نقل الواقع»، و «يمكن نمثل سكايري ويلقى فيها المتفرج متعة وجمالية وتفنن».
وتحدث الممثل عن تجاربه في بعض أفلامه فقال «إن تشخيص الأدوار يتطلب من الممثل تخزين شخصيات متنوعة من خلال ملاحظاته الدقيقة، وعند الشروع في تأدية الدور تخرج إحدى تلك الشخصيات وأقواها».
إن تشخيص دور «مافيوزي» في فيلم «القرصان الأبيض» استدعي تأثيث الدور بكل ما يحيل الناس على مصداقية الشخصية (شكل اللباس ، الألوان ، طريقة الكلام والحركات والنظرات...)
شخصية «القايد» في مسلسل «جنان الكرمة» «ملقمة» بحيث أخذت المشية عن أحد قدماء المحاربين في قلعة السراغنة، كان يدخن «الكيف» ويلبس بطريقة خاصة وكانت له مشية متميزة، أما طريقة الكلام لدى «القايد» فهي مأخوذة من الممثل العالمي «مارلون بروندو» في فيلم «العراب».
وقد كان للفنان مارلون بروندو تأثيرا عميقا في مسار محمد خيي حيث قال أنه يحرص دائما على رؤية أفلامه خاصة قبل الذهاب لتصوير أعماله.
وختم اللقاء، بمحاورة طويلة بين الممثل والحاضرين لمنتدى «فيليا»، وهو منتدى ثقافي، ينظم لقاءات ومنتديات أدبية شهريا، في مجموعة من الفضاءات، بالعاصمة الرباط