'مسافة ميل بحذائي'...صرخة ضد الإقصاء والتهميش

شريط يبرز تحكم الماضي في مآلات الأفراد

منذ أولى مشاهد الشريط، تشعر بانجذاب عصي على المقاومة: صور ونظرات، حوار عنيف، أمكنة المهمشين... كلها عناصر زادت من قوتها الموسيقى المصاحبة، التي ساهمت بشكل كبير في منح الشريط الألق الإبداعي المتفرد.
فكرة "مسافة ميل بحذائي" تتكئ بالأساس على أن "المظاهر لا تعكس الحقيقة، بل وخادعة"، من خلال سيرة بطل الفيلم سعيد، الذي قام بدوره وبإتقان كبير الفنان أمين الناجي، غير المحظوظ في الحياة، فطموحاته وأحلامه ومواهبه بعيدة كل البعد عن الواقع الذي يعيشه، المتسم بميسم العنف، والإجرام والاعتداء على الغير....
فسعيد، وفي الكثير من المحطات من حياته، حاول أن يبتعد عن هذا العالم، من خلال فتح مسارات حياتية مغايرة لكن الواقع أبى إلا أن يعاكس شخصية سعيد العميقة، فمن ماسح للأحذية، وتعلم حرفة، إلى الزواج وبداية التفكير في خلق مورد رزق حلال بعيد عن السرقة والاعتداء على الآخرين.
ففي كل محطة من هذه المسارات، يقف عنف الواقع في وجهه، وبذرائع شتى، الاغتصاب (معلم حرفة)، الحلم غير المشروع (عندما نهره زبون في المقهى وهو يستمع إلى حديث مع ابنه ونوعية المأكولات الموضوعة فوق الطاولة)، أو القبض عليه بتهمة لا دخل له فيها (عندما ألقي عليه القبض من طرف البوليس وهو يستعد للزواج، إلى درجة أنه كان يصرخ وهو في طريقه إلى مديرية الأمن "لا ما شي اليوم ...لا ماشي اليوم"، في إشارة بليغة إلى رغبته القوية في عدم ضياع آخر فرصة لإخراج شخصية سعيد الآدمية التواقة إلى حياة بعيدة عن عالم الشارع).
يبدو من خلال منعرجات حياة سعيد، التي كانت تتم في الغالب بطريقة فلاش باك، خلال لحظة بوح أليمة أمام دكتورة باحثة (قامت بالدور نفيسة بنشهدة)، أنه يحمل ثقل ماض مليء بالحرمان والقمع والتهميش، جعل منه شخصية لا علاقة لها بتلك الدفينة فيه، التي لم تتح لها فرصة البروز والظهور بسبب غياب شروط إمكان تحققها، لكن المشاهد يصل إلى بعض ملامحها في ضوء إشارات تنفلت من بين رحم مشاهد عنيفة وقوية، من قبيل هواية الرسم، التي ظلت لصيقة به أينما حل وارتحل، حيث كان يقدم على رسم كل ما يقع وكأنه يقوم بعملية توثيقية لمأساته، لتظل شاهدة على حياة لم يكن راض عليها على الإطلاق.
مسرحة مشهد عنف زوج الأم .. المبنى والمعنى
من المشاهد التي تثير الانتباه في الشريط، وتتطلب التوقف عندها، هي حينما عمد المخرج خلاف إلى مسرحة حياة سعيد في بعدها الأسروي، من خلال الاعتماد على تجربة ومهارة عبد الإله عاجل (الأب)، وزهور نجوم (الأم)، اللذين بارعا في دوريهما، ليبقى طرح السؤال التالي مشروعا من الناحية الفنية- المعرفية عند مشاهدة الشريط، ما الغاية من تقديم هذا المشهد مسرحيا؟.
أعتقد شخصيا، وبعيدا عن نقاش حدود الاتصال والانفصال بين الفنون، أن اللجوء إلى مسرحة مشهد أشكال عنف زوج أم سعيد، على الأسرة، آت من رغبة منح تلك العلاقة الأسرية المتوترة جرعة عاطفية غير عادية، خاصة أن أداء عاجل ونجوم كان من الروعة بمكان، إلى درجة أنهما تمكنا إلى حد بعيد من تجسيد الشخصيتين، باقتدار كبير، واستطاعا شد انتباه المشاهد.
نظرات.... بطولة 'محايثة'
منحت قسمات الوجه والنظرات حضورا لافتا وقويا في الآن نفسه لبطل الشريط سعيد إلى درجة أنهما (أي القسمات والنظرات) شكلتا بطولة معنوية محايثة، إن صح التعبير، بالنظر إلى أنهما استطاعتا أن تحظيا بمكانة بارزة داخل السرد الفيلمي.
وبالعودة إلى متواليات شريط "مسافة ميل بحذائي"، نجد أن المخرج اعتمد في الكثير من الحالات على القسمات والنظرات لإيصال دلالة المشهد في عمقه الإنساني، مستعينا بشكل كبير على تقنية التبئير (الفوكيس)، لتبيان أن الملفوظات عاجزة على تبليغ "الميساج"، الذي يتغيى إيصاله إلى المتلقي.
وبلغت هذه التقنية مداها البلاغي والإبلاغي، أثناء لحظة بوح البطل سعيد من خلال أجوبته على أسئلة الدكتورة، حيث حضرت القسمات والنظرات ممزوجة بالبكاء والصمت، لا يكسرها إلا الصوت المنبعث من عملية احتكاك أحد الأصابع بالأسنان، وهذه تقنية تعكس بدورها القلق والتوتر الذي يعيشه البطل سعيد.
على العموم، "مسافة ميل بحذائي"، المولود السينمائي الأول للمخرج حسن خلاف، جاء حاملا للعديد من الرسائل الإنسانية، والأسئلة المقلقة، عن مآل المجتمع في ظل وجود شروط عيش صعبة، وفي الوقت نفسه دعوة صريحة إلى عدم محاكمة الفرد في غياب التصدي لهذه الشروط، أولم يقل البطل في جوابه عن سؤال: شكون أنت؟، أنا إنتاجكم"، وإن كان على المخرج أن يختار عنوانا يوازي قوة مضامين الشريط، وكذا قوة وروعة وجاذبية ملصق الشريط.