وطنية السينما كضرورة تاريخية

ينعقد بطنجة مهرجان آخر للسينما المغربية يجعل من مناقشة «الحصيلة» محورا أساسيا لندوته، وقبل ذلك وبعده أيضا وبموازاة معه، تحتفل المؤسسة السينمائية بمرور 50 سنة أو أكثر على ولادة السينما المغربية، ومواكبة لكل هذا يتحدث المرتبطون بالسينما وثقافتها عن العديد من قضايا الحقل بصيغة التمجيد أو الانتقاد، وما يبدو لي كشيء استعجالي في الحديث عن السينما المغربية، هو سؤال انتسابها الوطني، وذلك ليس بسبب وجود حنين ما إلى مفهوم كان له سحره الخاص في مرحلة سابقة، بحسب البعض، وهو «السينما الوطنية»، على الرغم من أن مثل هذا الحنين جد مهم لأنه يحين الحاجة إلى وعي وتصورات وفهم خاص للإبداع والثقافة قدم الكثير للمغرب وأفقه، وساهم في تمييز تجربة جيل، وكشف عن الأوجه الحقيقية للمهن الفنية وللممارسة الإبداعية، حيث بين وظيفتها وحدد موقعها بوضوح في الصراع الاجتماعي، بل أفهم من لا يفهم أو من لا يهمه ذلك أن الثقافة والإبداع لا يتحققان على حقيقتهما إلا بالانصهار في السيرورة الاجتماعية.
إن ما أنتجه الوعي السابق جد مهم، لهذا لا نقول إن استحضار بعض المفاهيم التي أنتجها مثل «السينما الوطنية» ليس نتيجة لحنين ما مهما كان إيجابيا، بل لأنه لم ينته ولا يجب أن ينتهي الآن، لأن السياق التاريخي يؤكد أن وضعنا العام، وضمنه أوضاعنا الثقافية والفنية، تحتاج بشكل كبير إلى إنعاش فاعلية الوعي الذي ميز زمن الأمس وأنتج في السينما مثلا خصوصية فكرية وفنية أصيلة، عبرت عنها أفلام من قبيل «وشمة» و«السراب» و«44 أو أسطورة الليل» و«الحال» و«رماد الزريبة» و«أحداث بدون دلالة» و«حلاق درب الفقراء»... وكان بالإمكان أن تكون هذه التجارب متكاملة فنيا وتقنيا لو توفر لها ما يتوفر للأفلام الحالية من ظروف إيجابية للإنتاج والدعم.
لقد رسخت النماذج السابقة وأفلام ماثلة لها ملامح عديدة ميزت المشروع السينمائي الوطني، بما في ذلك الأرضية الثقافية المتينة والخلفيات الواضحة والبعد الجماعي وجدلية الشكل والمضمون والتجريب الفاعل، بالإضافة إلى الفهم الإيجابي جدا لوظيفة الممارسة السينمائية ولحقيقة السينما كشكل إنتاج اجتماعي غير رسولي من جهة، لكنه غير مقطوع عن الواقع وانشغالاته الكبرى، وهكذا أنتجت أعمال كثيرة استجابة لاحتياجات اللحظة التاريخية ولاحتياجات الناس والواقع، وليس استجابة للأوهام الخاصة للمبدع ولنزواته الذاتية. لقد أفادت فاعلية الوعي الوطني في السابق الإبداع السينمائي، كما أفادت النقد السينمائي وعمل أندية السينما والإعلام السينمائي، وهكذا كانت احتياجات السينما الوطنية في مجالات الإنتاج والتوزيع والاستغلال والحماية من المنافسة الأجنبية وحرية التعبير وكل ما تبقى، مطلبا يرفعه الجميع ويؤسس لتحقيقه بشكل فاعل في المواقع التي يتواجد فيها، وهكذا دافع الكثير من المبدعين عن حقوق الثقافة السينمائية ومطالب أندية السينما وجمهور الفن عامة، كما جعلت الجامعة الوطنية للأندية السينمائية من حضورها في لجنة الدعم ومن كل أنشطتها واجهة دائمة للمرافعة عن الإبداع الفاعل والأصيل، وعن حق المبدع الوطني في العمل والحياة بشروط كريمة تصون حقه في العيش بكرامة والعمل بإيجابية لخدمة السينما والفن والثقافة، وهو ما قام به النقد السينمائي.
الكثير من هذا غاب الآن وتخربت الكثير من الجسور بين مكونات الحقل. طبعا استجدت أشياء كثيرة في الواقع والسينما، إلا أن الطارئ الكبير الآن هو أن السينما مقطوعة عندنا عن مهماتها التاريخية، لأنها لا تلاقي جمهورها، وتطور دعمها وتميز إبداعيتها هما من أجل التباهي المجاني وجوائز المهرجانات، وهذا يدفع إلى التأكيد أن «السينما الوطنية» بكل معانيها ضرورة تاريخية الآن.