يعتبر فيلم "شكل الماء" فيلم رومانسي فنتازي أمريكي انتج عام 2017، من إخراج جييرمو ديل تورو وسيناريو جييرمو ديل تورو وفانيسا تايلور، من بطولة سالي هوكينز ومايكل شانون وريتشارد جينكينز ودوغ جونز وأوكتافيا سبنسر‘من بين الأفلام التي رفع فيها المخرج تحديا من نوع خاص فقد أخذ على عاتقه محاولة التمييز في طرح علاقة الكائن الإنساني بمخلوقات أخرى من زاوية مغايرة و ذلك بمزج الواقع بالخيال بعيدا عن النمطية و الإسقاطات المعهودة. عمل المخرج على إيجاد ذلك الرابط الخفي والحسي الذي يجعل كل كائن يقع في حب كائن مختلف عنه، ليكون الحب هو البطل الحقيقي في نهاية الفيلم، حيث المزاوجة بين الأمل والإخلاص في فترة كانت الحرب وشيكة على الاندلاع. إنه عمل سينمائي عن اكتشاف الأخر وعن حب الأخر والتضحية من أجله والإدراك في نهاية الأمر أنه حب كان يستحق الاحتفاء، وأنه لازال هناك مكان في هذا العالم لهذا الحب، حتى وإن كان سرياليا ممزوجا بشيء من الواقع، وفي هذا المزج تكمن روعة وقوة صناعة الفيلم. من زاوية أخرى لا بد من الإشارة بأن فوز ألكسندر ديسبلا بأكثر من جائزة كأحسن موسيقى تصويرية، لم يكن من قبيل الصدفة، فقد نجح في اختيار أغاني خلقت الحدث في تلك الفترة و جعل منها عنصرا مساهما في الموسيقى التصويرية للفيلم، و ذلك من خلال مزجها بموسيقى أخاذة و مهدئة و مؤثرة في نفسية المشاهد لتقود الفيلم الى النهاية السعيدة بانتصار الحب، إنها موسيقى لا تعكر جو و خاطر المتلقي بل تهبه السلام و تجعله منسلخا عن واقعه المادي و لو للحظات. بطلة الفيلم إليزا(سالي هوكينز) البكماء وجدت في الموسيقى فرصة لا تعوض للحديث و الغناء والرقص في مشهد مزج فيه ديل تورو بين الخيال العلمي(المؤثرات البصرية المبنية على توظيف التكنولوجية الحديثة) و الدراما الاستعراضية من خلال الأداء الجيد لعاملة التنظيف و الأجواء الرومانسية(قصة حب تحت الماء بين كائن بشري و أخر برمائي). يملك مخرج فيلم "شكل الماء" أسلوبا خاصا في صناعة الأفلام، ففي فيلمه الحاصل على أربع أوسكارات، اختار الحكاية الخيالية ليعبر بها عن المثالي الذي يتمنى تحقيقه على أرض الواقع، واقع سلب الشخصيات من كينونتها الاجتماعية لأنها مختلفة وفي نفس الوقت هناك ما يوحدها: إليزا تعيش وحدة بدون حبيب و تشعر بالنقص لعدم قدرتها على الكلام، و كايلز الرجل العجوز والمثلي الجنس يخفق في العثور على شريك حياته، ثم زيلدا التي ينظر إليها المجتمع نظرة دونية بسبب لون بشرتها السوداء و عدم تقدير زوجها لأفعالها. رغم كل هذا الرفض و الاختلاف الاجتماعي فان الشخصيات حافظت على إنسانيتها التي شحنتها بقوة دافعة للمغامرة بكل شيء لإنقاذ كائن برمائي مختلف عنها، و ككل قصص العالم الخيالي فالشخصيات هي أبطال قادرة على فعل المستحيل من أجل تقبل الأخر، فيصبح الوحش هو الإنسان السادي الذي يرنو الى تعذيب من لا يشبهه، في المقابل فالصغيرة أوفيليا لم تخف من الكائن البرمائي، بل كل خوفها كان من زوج والدتها الذي يعد تجسيدا للسادية، باستمتاعه بضرب الكائنّ/الأخر و إذلاله و هو في لحظة تعلم لغة الإشارة و الاستجابة لنداء الموسيقى. على صعيد الإخراج كييرموديل تورو خلق حالة سينمائية بسحر لا يقاوم مؤثر في نفسية المتلقي، فاللمسة الخاصة به، برزت في كون أحداث الفيلم تدور ليلا، المرادف لعالم الأحلام و التخيلات والاستيهامات، والمبنى الذي تقيم إليزا في طابقه السفلي، ما هو إلا دار عرض سينمائي، إضافة الى هذا نلاحظ أن المخرج المكسيكي تفوق كثيرا و تمكن من المزج بين شريط الصوت المتعدد الموجات والأشكال(صوت البشر و صوت الكائن البرمائي و أصوات فاعلين آخرين) وشريط الصورة(صورة البشر و صورة الكائن البرمائي)، فنقلنا هذا المزج إلى عالم الفنون غير آبه بالحدود متجاوزا تباين اللغات و الألسن، خالقا حالة تعايش بين كافة البشر من جهة و بين البشر و كائنات أخرى من جهة أخرى. و لإعطاء هذا التعايش نوعا من الإبداعية طغى اللون الأخضر و هو لون السلام و السكينة و الألفة، لكن في نهاية الفيلم يثبت عكس هذا التصور، حيث يصبح اللون الأخضر مرادفا لرفض التغيير ولونا للثبات، و في المقابل أضحى اللون الأحمر لون التعايش و لون الألفة، لون الحب، لون الثورة و رفض الركود و الدعوة إلى التغيير. في أحد المشاهد الأولى من الفيلم تظهر إليزا مرتدية بذلة خضراء اللون لكن بوقوعها في حب الكائن البرمائي جمعت خصلات شعرها و ربطتها بشريط ذو لون أحمر، فاكتسبت الجرأة على سب رئيسها بلغة الإشارة، و في نهاية الفيلم ذهبت إليزا إلى مواجهة الموت دون خوف مرتدية زيا أحمر اللون، و بين الموقفين و اللونين يظهر اللون الأصفر الخالق للتوازن بين المنزلتين.
