عندما تعرضت مسرحيتي للمنع للفنان محمد مجد جذور راسخة في المسرح المغربي، ورغم أنه خلال المدة الأخيرة ركز اهتمامه أكثر على الميدان السينمائي والدراما التلفزيونية؛ فإن بصماته في المسرح تظل بارزة ولا يمكن القفز عليها، غير أن الظروف المتردية لأب الفنون هي التي أجبرته على الابتعاد عن هذا الميدان مؤقتا. وفي أغلب الأعمال السينمائية التي شارك فيها، نجد أنه حاز على جائزة أفضل ممثل، وإذا لم ينل هو الجائزة؛ فغالبا ما يحظى الشريط الذي يشارك فيه بتتويج في المحافل الدولية. وفي هذه المذكرات التي خص بها بيان اليوم، يتحدث محمد مجد بكثير من العفوية والحنين، عن الطفولة القاسية، الحي الشعبي درب السلطان بالدارالبيضاء، البحث عن الذات، ممارسة مهنة إصلاح صفيح السيارات، التوظيف بالملاحة التجارية، اللقاء الأول بالمسرح، التخلي عن الوظيفة، الدراسة بفرنسا، الفرقة المسرحية التي قام بتأسيسها والتي لم تقدم سوى عرض مسرحي واحد، المشاركة في الأعمال السينمائية وفي الدراما التلفزيونية، آماله وطموحاته.. -3- كنت أهوى المسرح منذ الطفولة، كنت أتابع عروضه، شاهدت العديد من مسرحيات الطيب الصديقي، قبل أن أنضم إلى فرقته، كنت أشاهد تلك المسرحيات وأنا أقول: ياليت في يوم من الأيام، أصعد أنا بدوري إلى الخشبة. كنت طموحا، وكنت مصرا على ممارسة المسرح، حرصت على الالتقاء بالفاعلين في الحقل المسرحي، فصاروا يلحون علي لولوج هذا الميدان، على اعتبار أنني أملك مؤهلات تؤهلني لذلك، وهو ما جعلني أمارس هذا الفن. المسرح في الستينات والسبعينات من القرن الماضي، كان مزدهرا بشكل كبير، وكان المسرحيون يحبون هذا الفن بشكل أقوى من المردود المادي، كنا نقوم بجولات سواء في فرقة عبدالقادر البدوي أو فرقة الطيب الصديقي أو غير ذلك من الفرق، بدون أن نحصل على أجرة كافية، لكن حبنا للوقوف فوق الخشبة والتجاوب مع الجمهور، والإحساس بأنه يحبنا ويقبل على عروضنا ويتجشم عناء التنقل ودفع ثمن التذاكر، وعند مغادرة قاعة المسرح وتلقي التهاني من طرف عامة الناس، فضلا عن أن الكتابات الصحفية المشجعة، كل هذه الأشياء كانت محفزة لنا لكي ننهض ونمارس مهنة المسرح. أول من رعى موهبتي الفنية، هو المسرحي عبدالقادر البدوي، وبعده الطيب الصديقي الذي كان قد شاهدني أشتغل في عمل مسرحي فأعجب بي، وضمني إلى فرقته الأولى التي كان قد أنشأها بمدينة الدارالبيضاء. ما يمكن لي قوله عن عبدالقادر البدوي أنه رجل مناضل وكان يحب المسرح وقد ضحى بوظيفته التي كانت تؤمن له عيشا قارا، وضحى بعائلته وبالعديد من الأشياء، لأجل هذا الفن، وأنا أشكره لأنه شجعني، وكان يتوجه نحو والدي ويطلب منه أن يسمح لي بممارسة المسرح، ويقنعه بأنني سأصير فنانا كبيرا إذا سمح لي بذلك، على اعتبار أن والدي لم يكن يريدني أن أمارس هذا الفن. أما الطيب الصديقي، فمنذ بداية اشتغالي في فرقته، كنت قد كونت فكرة خاطئة عنه، كنت أعتقد أنه شخص متكبر ومتعجرف وتطغى عليه الأنانية، لكن لما تعرفت عليه عن قرب، ورافقته واشتغلت معه، أدركت أن كل تلك المظاهر مجرد ماكياج، لكي لا يظهر أمام الناس أنه شخص ضئيل القيمة، غير أن ما كان يعجبني في الطيب الصديقي أنه كان يقرأ كثيرا، وكان يستغل أي وقت فارغ لأجل القراءة، وقد كون نفسه بنفسه، مما يجعل منه قدوة. لا أنسى كذلك الفنان عبدالعظيم الشناوي الذي كنت أتابع تمارين فرقته المسرحية، وأشاهد أعمالها، قبل أن أشق مساري الفني، وإن كان ما تقدمه هذه الفرقة بسيطا، وظل محصورا في مجال الهواية، على اعتبار أن عبدالعظيم كان موظفا، وكان يحصر أوقات تمارين الفرقة بالليل، لكنه كان يكتب بشكل جيد، لقد ألف العديد من المسرحيات الجيدة، غير أنه لم ينخرط في المجال الاحترافي. شاركت في العديد من مسرحيات عبدالقادر البدوي والطيب الصديقي، كما شاركت في عمل واحد لفرقة المعمورة، وهو بعنوان حليب الضياف للكاتب المسرحي أحمد الطيب العلج، وكان قد تولى إخراجه مصطفى الشتيوي رحمه الله. في فترة فراغ مر بها المسرح المغربي، وبالخصوص في بداية الثمانينات، حيث شعرت بأن المسرح فعلا يحتضر، وحيث أن الصديقي لم يعد يدير فرقته المسرحية، وهو ما جعل هذه الفرقة تنحل، بدأت أفكر في مآل المسرح، وكنت آنذاك قد ألفت مسرحية بعنوان شط المنطيح لا يطيح، استغرقت مني خمس سنوات من العمل، وأسست فرقة مسرحية تحمل اسم الجرس المسرحي، تولى إدارتها عبداللطيف الزيادي، فاقترحت عليه أن يقوم بإنتاج مسرحية شد المنطيح، فلبى طلبي بحماس، لكن مع الأسف أنه في اليوم الموالي لعرض هذه المسرحية، علمنا أن العمالة استدعت مدير الفرقة، وأمرته بتوقيف المسرحية..
