تحليل الصوناتة الحزينة

Pathétique
الصوناتة عمل موسيقي رائع و هو قالب من القوالب الموسيقية الضخمة التي تبنى بصيغ لحنية و هرمونية لآلة منفردة أو لآلتين أو أكثر مثل : صوناتة البيانو المنفرد أو للكمان و البيانو أو لآلت أخرى.
يكون البناء الجوهري للصوناتة في حركات موسيقية مختلفة إما من ثلاث أو أربع حركات هذا ما كان في القرن الثامن عشر قبل بيتهوفن. لا ندخل بالتفاصيل الأكاديمية، اخترت لقراء مركز النور الصوناتة الحزينة أو العاطفية التي كتبها بيتهوفن سنة 1798 في الفترة الأولى من حياته الفنية ثم أهداها للأمير كارل فون ليتسنوسكي ، إنها مملوءة بالمشاعر الرومانسية و الانفعالات الشخصية، عبر عنها بالصراع الدرامي بين اللحنين يتوهج تارة بالقوة و تارة أخرى بالاستعطاف.
ثار بيتهوفن على شكل الصوناتة التي كانت من قبله و التي ألف في هذا القالب موسيقيين مما سبقوه مثل موزارت و هايدن. أضاف بيتهوفن الحركة الرابعة في شكل "الروندو" كما أضاف مقدمة في بعض الصوناتات و كثيرا ما استعاض عن الحركة الثانية البطيئة "بالسكيرزو" .
تصميم صوناتة " الحزينة"
Pathétique
*مقدمة بطيئة تلعب دورا إيجابيا في بناء الحركة الأولى.
*الحركة الأولى سريعة.
*الحركة الثانية بطيئة.
الحركة الثالثة سريعة.
تتميز الصوناتة بعنصر دراماتيكي الذي يكمن واضحا في الصراع و التباين بين الألحان و أقسام الصوناتة ثم تظهر ملامح براقة في العنصر الفكاهي الذي استعاضه عن رقصة "المينوي" للقرن الثامن عشر برقصة "سكيرزو" المداعب العميق، كذلك وضح العنصر التصويري و التعبيري.
تحليل الصوناتة
الحركة الأولى: تبدأ بمقدمة بطيئة جدا و حزينة في مقام "دو الصغير" يتكون من موتيف بالحقل الأول * لتنتقل إلى مقام "مي بيمول الكبير" و تستمر إلى أن تصل للمقام الأصلي لتمهد للدخول في الحركة السريعة النارية.
تبدأ باللحن الأول نشيط و ينتهي في الحقل التاسع* ثم تأتي فقرة انتقالية محاكاة للحن الأول تتبعها فقرة في مقام "دو الصغير" مقلدة اللحن الأول، ثم يأتي اللحن الثاني في 41 حقل. بعد ذلك يأتي قسم التفاعل تكون بدايته في 123 حقل في مقام "صول الصغير" لينتقل إلى إعادة العرض في 185 حقل بموتيف المقدمة ، لتنتهي الموسيقى بسرعة قبل النهاية لتتوقف الحركة.
الحركة الثانية: بطيئة جدا، غنائية في مقام "لا بيمول الكبير" في صيغة (الروندو) القديم. اللحن الأول ميلودي هادئ متأمل، يعبر عن الأحاسيس الإنسانية، ثم يليه الإبيسود الأول بلحن رشيق هادئ ، يبدأ في الحقل السادس عشر ثم ينتقل إلى الإبيسود الثاني في 36 حقل فيعود إلى اللحن الأول في الحقل 56. ينتهي بكودة في الحقل 62 بهدوء تام.
الحركة الثالثة: سريعة في المقام الأصلي في صيغة (الروندو) المطول، اللحن ينتهي في الحقل 17، ثم انتقال إلى مقام "فا الصغير" يشكل لحن انتقالي، ليعود إلى اللحن الثاني في الحقل 25 من مقام " مي بيمول الكبير"، ثم إعادة اللحن الأول.
نسج بيتهوفن الجزء الأوسط أي الإبيسود بموسيقى هادئة من مقام " لا بيمول الكبير" بطريقة كونتربوانية مقلوبة، تعاد بأشكال مختلفة لتوصلنا إلى الحقل 107 بنوتة "بيدال" على الخامسة. ثم يعود اللحن الأساسي، فينتقل مباشرة إلى اللحن الثاني من مقام" دو الكبير" متبوعة بفقرة موسيقية متخذة من اللحن الثاني ، ثم كودا، هناك انتقال مقامي إلى مقام " لا بيمول الكبير" يتبع اللحن الأول، ليعود بهدوء إلى المقام الأصلي فتنفجر الموسيقى بسلم لامع من مقام " دو الصغير في نهاية الصوناتة.
*حقل أو مازورة هي العلامات الموسيقية او النوتات المتواجدة في الموازين تكون متساوية للميزان الموضوع للمعزوفة الموسيقية يفصل بعضها عن البعض بخط أفقي. و تسمى بالفرنسية و الاسبانية :
La mesure en Français, El compas en Espagnole
أرجوا من القارئ الكريم أن يستمع إلى هذه المعزوفة و أن يتتبع ما هو مكتوب في هذا النص ليفهم أكثر.
بقلم : أحمد حبصاين