منتدى فيليا يحتفي بمحمد خيي

احتفى منتدى "فيليا" بالفنان الكبير محمد خيي، اعترافا له بالمكانة المتميزة فنيا وإبداعيا وذلك بمقهى «فضاء الفنانين» بحسان، وكانت مناسبة تعرف خلالها المنتدى على أعمال الفنان محمد خيي وتم فيها مناقشة مجموع أعماله ومراحل سيرته الفنية من طرف محبيه. كما أجاب ضيف المنتدى عن بعض من أسئلة الحاضرين وملاحظاتهم، وأغنى اللقاء بتقديم رؤيته الفنية.
يتبنى الفنان محمد خيي العالمية في أسلوب تشخيص الأدوار، وتتحقق لديه من خلال لغة الحركات وقسمات الوجه والنظرات و كذلك باستخدام الصمت المعبر، لذلك فهو جد معجب بالفنانين محمود لمليجي وأحمد زكي وعمر الشريف لعالميتهم ولقدرتهم على استخدام أساليب تعبيرية إبداعية تتخذ عمقا داخليا بعيدا عن الأداء السطحي.
ويعتبر محمد خيي أن الممثل في أمريكا يتوفر على كثير من الإمكانات المساعدة لإتقان أدواره، أما محليا فالأمر صعب، ويحتاج الفنان أن يقوم بنفسه بكل ما يستلزمه الدور السينمائي إذا كان هدفه الإتقان.
ويؤكد خيي أن الجانب الشكلي لأداء الدور جد مهم، لكن ما يرتكز عليه التشخيص هو العمق الداخلي للشخصية الذي ينبغي استجماعه من خلال كل ما يتفاعل في المجتمع من تجارب متعلقة بالموضوع والتي يمكن اعتبارها خزانا أساسيا ينطلق منه الفنان في عملية الإبداع. وبرغم أهمية الحوار والتخاطب بين الممثلين إلا أن بعض المشاهد يمكن أن تؤدى بطريقة فنية تنوب فيها الحركة والصمت عن الكلام.
ويؤكد الفنان محمد خيي أن "تشخيص الأدوار يتطلب تحضيرا صارما وصدقا في الأداء لكي يتفاعل المتلقي مع الشخصية في أبعادها المتعددة "، "كانبغي نشخص الدور ماشي نمثلو، نأديه بصدق والجمهور يتيق بالشخصية".
"يرجع الفضل في كثير مما تعلمناه لأستاذنا الكبير عباس إبراهيم رحمه الله الذي تكونا تحت إشرافه، وقد كان يقول لنا "خاص الممثل يكون بركاك"، فهو يحثنا بذلك على قوة الملاحظة الدقيقة لتفاصيل ما يدور حولنا" .
ويقول محمد خيي "إن تشخيص الأدوار يتطلب من الممثل أن يكون دقيق الملاحظة للتمكن من تخزين شخصيات متنوعة، وعند الشروع في تصوير عمل من الأعمال السينمائية، تفرض إحدى تلك الشخصيات المختزنة نفسها نظرا لقوتها وتميزها".
ويهتم خيي كثيرا بضبط الممثل لتشابك خيوط العلاقات المرتبطة بالدور الذي يتوخى تأديته ، لكي يعطي لكل بعد من أبعادها أهميته، إذ في الواقع يمتلك الجميع تلقائية في التعامل مع شبكة العلاقات التي تحيط بكل واحد، فيكون التعامل والتفاعل بحسب الموقع وتبعا لخصوصية العلاقة.
وحول مسألة النمطية في الأداء يعتقد ذ. خيي أن إعادة تشخيص نفس الأدوار لا يعني بالضرورة السقوط في النمطية، إذ من الممكن تنويع المقاربات لتأدية نفس الأدوار بأشكال مختلفة وبزاوايا نظر متباينة لتفادي السقوط في التكرار الممل للمتلقي.
يجد خيي نوعا من "السحر" كامنا في كل الأشكال الإبداعية (رسم – شعر- رقص - تشخيص أدوار...)، "لابد من إبداع هذا السحر في أداء أي دور سينمائي، فما يضيفه الفنان هو"التفنن في نقل الواقع"، و "يمكن نمثل سكايري ويلقى فيها المتفرج متعة وجمالية وتفنن".
إن تشخيص دور "مافيوزي" في فيلم "القرصان الأبيض" استدعى تأثيث الدور بكل ما يحيل الناس على مصداقية الشخصية (شكل اللباس – الألوان – طريقة الكلام والحركات والنظرات...)
شخصية "القايد" في مسلسل "جنان الكرمة" "ملقمة" بحيث أخذت المشية عن أحد قدماء المحاربين سرغيني، يلبس بطريقة خاصة وكانت له مشية متميزة، أما طريقة الكلام لدى "القايد" فهي مأخوذة من الممثل العالمي "مارلون بروندو" في فيلم "العراب". وقد كان للفنان مارلون بروندو تأثيرا عميقا في مسار محمد خيي حيث يحرص دائما على رؤية أفلامه خاصة قبل الذهاب لتصوير أعماله.
جديد أعماله الفنية :
فيلم "أندرومان من دم وفحم"
فيلم" خارج التغطية" لمخرجه نور الدين دوكنا، بالإضافة إلى شريط تلفزيوني "ما يريده الرجال"
وقد نظم منتدى "فيليا" في مواعيد سابقة لقاءا بهدف مناقشة كتاب "الأمير" لنيكولا مكيافيل، كما عمل المنتدى على تنظيم زيارة أثرية لقصبة الأوداية رفقة د. جمال بامي المتخصص في التاريخ والأركيولوجيا. ويعتزم برمجة جلسة فكرية حول كتاب "المأدبة" لأفلاطون.
خاص ب: ''الفوانيس السينمائية'' نرجو التفضل بذكر المصدر والكاتب عند الاستفادة