في التذوق السينمائي (6) مقدمة "حقول النحيب"

على خليج تسالونيكي... وفوق ارضه اللينة تتحرك برفق السحب الخفيفة انه العام 1919، ومجموعة من الناس تتقدم ببطء تاركة الخليج خلفها، بهذه المقدمة الصوتية البصرية يضعنا الراوي امام المكان والزمان والحدث في المشهد الاول من الفيلم اليوناني "حقول النحيب" انتاج 2004،
اخراج ثيو انجيلوبولس، وهو اذ يتناول اليونان على امتداد ثلاثين عام منذ عودة المغتربين في 1919 حتى نهاية الحرب الاهلية اليونانية في عام 1949، الا ان ذلك التاريخ لا يشكل محور حكاية الفيلم، انما خلفية تلقي بظلالها وتؤثر في خيارات الشخصيات التي تتحرك امامها على الخشبة.
الفيلم هو الجزء الأول من ثلاثية ينوي المخرج تقديمها، ليتأمل من خلالهم التاريخ اليوناني الحديث، اذن التأمل وليس التأريخ ما يأخذنا المخرج اليه، فمنذ البداية الاولى تتخذ المقدمة طابع ملحمي يخلق فيها صوت الراوي مسافة ما بيننا وبين ما يدور على الشاشة فيقودنا هذا الى التأمل دون الاندماج في الحدث، حين نسمع صوت الراوي يحدثنا انه المشهد الاول (فيلم داخل فيلم) ويبدأ بوصف المكان والزمان والحدث بينما نشاهد على الشاشة ما يدور في ذهنه، مجموعة من الناس بملابس رثة وحقائب سفر في يدهم يتقدمون باتجاه الكاميرا، كما لو انهم يتقدمون ببطء من على خشبة المسرح باتجاهنا كجمهور ليكسروا بذلك الجدار الرابع، وما ان نتبينهم نتحرك بهدوء مع الكاميرا للخلف وللاسفل ليصبحوا على مستوى بصرنا نتفحصهم من خلف النهر الذي يفصلنا عنهم، ونتوقف مع الكاميرا عن الحركة حين يستوقف تلك الجماعة سؤال شخص ما بيننا (خلف الكاميرا) مستفهما عن هويتهم والجهة التي قدموا منها، فتواصل شخصية سبيروس قائد المجموعة ما بدأه الراوي ويستكمل التعريف بنفسه وبالمجموعة التي تحيطه ويقدم له/ لنا زوجته وابنه الطفل الكسي والطفلة اليني التي تبنوها بعد موت اهلها، ونعرف منه انهم مجموعة من اليونانين اللاجئين من اوديسا اثر الثورة البلشفية في روسيا.
ومن العناصر الاخرى التي وظفها المخرج ليقودنا الى المزيد من التأمل؛ استخدام اللقطات الطويلة التي تستمر الى بضعة دقائق دون قطع في الفيلم ولا سيما المقدمة التي هي عبارة عن لقطة واحدة طويلة تستغرق ثلاث دقائق بكاميرا تتراوح بين السكون والحركة البطيئة بما يدعو الى تفحص الشخصيات التي تتقدم باتجاهنا ايضا في ايقاع هادئ، وعندما يبدأ سبيروس بالحديث تواصل الكاميرا حركتها مقتربة شيئا فشيئا من الشخصيات وتحديدا عائلة سبيروس، وما ان ينهي سبيروس حديثه عن تبني الطفلة اليني، تتحرك الكاميرا الى صورة العائلة المنعكسة في الاسفل على سطح الماء المتحرك، فتترك انطباعا بان لا شيئا اكيدا وربما هذه ليست الحقيقة انما مجرد انطباعات ذاتيه عن فترة ما، الاكيد فيها هو عزلة تلك الشخصيات وتيهها في هذا العالم، اذ تبدو معزولة في الصمت الذي يسود المكان وفي ضآلة حجمها وهي تتقدم من العمق في لقطة واسعة محاصرة بالبحر من الخلف والاراضي الجرداء فيما تبقى، وما يعزز ذلك الشعور بانها انطباعات، امتزاج صورة العائلة المتموجة تلك على سطح الماء مع صور فوتوغرافية قديمة بالابيض والاسود للمدينة ولشخصيات من المدينة، انه امتزاج الروائي وبالوثائقي، المتخيل بالواقعي، لكن حتى الجانب الوثائقي هذا لا يقدم كما هو انما تم اجراء اضافات عليه كاضافة لون لاجزاء من الصورة دون الاخرى... لتعمق الاحساس بانه الواقع والتاريخ انما من نظرة ذاتية.
رانيه عقله حداد
هذا البريد محمى من المتطفلين , تحتاج إلى تشغيل الجافا سكريبت لمشاهدته
''الفوانيس السينمائية''