الممثل التلفزيوني و السينمائي حميد نجاح: ليس لدينا منتجون، هناك منفذو الإنتاج يأخذون ما يأخذون من الدعم و يضيعون الممثل في أجره

خبر عالم الدراما الوطنية والدولية منذ عشرات السنينن عبر مشاركته في العديد من الإنتاجات التلفزيونية و السينمائية.. ترك فيها بصمة واضحة من خلال الأدوار التي أسندت إليه، سواء كانت أدوار رئيسية أو ثانوية، جعلته يحظى باحترام وتقدير الجميع من منطلق احترافية ومهنيته، التي قليلا ما تضاهى..إنه الفنان القدير حميد نجاح، الذي يفتح في الحوار صفحات من كتاب حياته المهنية للقارئ للاطلاع عليها..
بداية من هو حميد نجاح ؟
n حميد نجاح ممثل مسرحي و تلفزيوني و سينمائي ، من مواليد مدينة الدار البيضاء سنة 1949 ، متزوج و بدأت التمثيل سنة 1967 .
كيف كانت بدايتك ؟
n في سنة 1970 كنت قد اشتغلت في مسرحية « الصفر « لمحمد جبران ، و بعدها أتيحت لي فرصة الالتحاق بالمعمورة من أجل التكوين في المسرح مع الرواد مثل الطيب الصديقي و الطيب لعلج و آخرين ، ثم جاءت البداية الحقيقية مع مسرح الهواة.
ما هي المدرسة التي كان لها تأثير على مسارك الفني ؟
n أنا كنت و لازلت أتبع منهج ستانسلافسكي .. إني أعتبره من أهم المناهج التي يمكن للممثل اتباعها.
لماذا الجمهور لم يشاهد حميد نجاح حتى السنين الأخيرة ؟
n فيما سبق كنت أتلقى عروضا، لكن لم أكن أقبل بها، لأنه في ذلك الوقت كان المسرح يعرف تيارات سياسية كثيرة و كنا حينها نتلقى أفكارا تقول بأن الممثل يجب أن لا يشتغل في التلفزيون و الأجهزة التابعة للدولة ، ثم أنه في فترة السبعينيات لم تكن هذه الغزارة في إنتاج الأعمال التلفزيونية و السينمائية.
ما هو سبب غيابك عن المسرح ؟
n اشتغلت السنة الماضية على مسرحية قمت باقتباسها ثم، أنني منذ سنتين وأنا أشتغل مع طلبة المعهد العالي للفن المسرحي و التنشيط الثقافي على مسرحية « petite « و قدمناها للدعم، لكن لم نتلق جوابا لحد الساعة. و جدير بالذكر أنه لحد الآن لم يطرح علي أي مشروع في المسرح و قمت برفضه.
في السنين الأخيرة كثر الحديث حول الفن النظيف و الغير النظيف ، أنت كممثل ما موقفك من هذا الشعار ؟
n بالنسبة للمشاهد التي يكون فيها عري أو أشياء من هذا القبيل فهي غير مقبولة بتاتاً ، و أذكر أني شاهدت أفلاما أجنبية تتحدث عن مواضيع مثل الدعارة، لكن لم أر فيها مشاهد بورنوغرافية ، لذلك أظن أنه ليس من الضروري أن يكون هناك عري أو كلام نابي لأجل إيصال فكرة ما.
في نظرك هل المنتج المحلي يحترم خبرة الفنان المغربي وكبار الساحة الفنية أم أن التهميش هو عنوان المرحلة ؟
n أولا، ليس هناك منتجون، هناك منفذو الإنتاج يأخذون ما يأخذون من الدعم ويضيعون الممثل في أجره.
هل استدعاء الفنانين الكبار من طينة حميد نجاح للأعمال التلفزيونية و السينمائية يكون بشكل مباشر أم أن منطق الانتقائية و العلاقات الخاصة يطغى على إشراك الفنان ؟
n بطبيعة الحال العلاقات الخاصة موجودة لأن لكل مخرج و منتج أناس يشتغل معهم ، لكن عندما يكون هناك دور على مقاس ممثل ما فتتم المناداة عليه من أجل الاشتغال.
هل يرتبط تهميش الفنان المقتدر الذي صرنا نراه في الإنتاجات الأخيرة بعامل السن في نظرك ؟
n لا إطلاقا ، الأمر يتعلق بكاتب السيناريو بمعنى هل السيناريوهات التي تكتب موجهة لتلك الفئة أم لا ، ثم أن هناك نقصا كبيرا على مستوى الكتابة. و هذه كلها عوامل تساهم في إقصاء تلك الفئة من الفنانين.
لماذا يتم اعتبار الفيلم القصير مجرد تمرين بقدر ما يمكن اعتباره جنس إبداعي مستقل بذاته ؟
n الفيلم القصير شأنه شأن القصة القصيرة ، له حمولته و هو أصعب من الفيلم الطويل، لأنه يتوجب على المخرج أن يبلغ رسالته في وقت قصير و يقنع الجمهور بما يود أن يقوله ، و هنا تكمن الاحترافية و الصعوبة في نفس الوقت، مما يجعل من الفيلم القصير جنسا إبداعيا محضا له ما يميزه عن الفيلم الطويل.
في نظرك ما هي الحلول البديلة للنهوض بالممارسة الفنية بالبلاد ؟
n التكوين ثم التكوين ، لأنه حاليا هناك ضعف في التكوين بالمجال الفني و المسرحي خصوصا ، ثم أن هناك الكثير ممن يشتغلون في المجال ولا يتقنون ما يفعلون مما يترتب عنه الرداءة في الأعمال.
ما هي رسالتك للمسؤولين على المجال الإبداعي؟
n يجب رد الاعتبار للفنان المغربي و ذلك بتنظيم تكريمات من طرف الوزارة الوصية للفنانين في حياتهم قبل مماتهم و تحفيزهم بمبالغ محترمة ، و حبذا لو أن النقابة تعمل على إنشاء لوائح للفنانين الذين لا يشتغلون كثيراً و تقوم باقتراحهم على شركات الإنتاج إدماجهم في الأعمال التلفزيونية و السينمائية.