مع توالي الإصدارات في مجال القصة القصيرة جدا، تتعدد ألوان طيف هذا الفن الأدبي الجميل، ويصبح القارئ- نتيجة لذلك- أمام مدونة قصصية غنية، تشكل سمفونية عذبة الألحان، قد برع موسيقيوها في أدائها بشكل بارع. كل ذلك يؤشر-بلا ريب- على أن القصة القصيرة جدا قد أصلت لنفسها مكانة محترمة في المشهد القصصي المغربي. ومن المجاميع القصصية الجديدة التي تزكي هذا الطرح «دموع الفراشة « للقاص والناقد والمسرحي حميد ركاطة، الصادرة حديثا عن دار التنوخي في 106 صفحة، ضامة بين دفتيها خمسا وسبعين قصة قصيرة جدا. وإذا ما تجاوزنا التعليق على العتبات، التي يبدو أنها تستحق لوحدها وقفة نقدية متأملة، نظرا لعمقها وغناها الدلالي و الإيحائي، مما يدل على أن القاص خصص لها حيزا محترما من تفكيره، حتى تخرج بالشكل الذي خرجت به، وخاصة فيما يتعلق بالعنوان و لوحة الغلاف وغيرهما، فإن المجموعة تثير لدى المتلقي جملة من الملاحظات التي يمكن إجمالها فيما يلي: تتميز المجموعة القصصية «دموع فراشة» باحتوائها على عدد كبير من القصص القصيرة جدا، مما يوحي بأن القاص لم يأت إلى القصة القصيرة جدا بشكل عرضي أو نتيجة ضربة شمس، بل يلاحظ أنه استغرق في استئناسه بها ردحا من الزمن ، كان كافيا لبلورة أسلوبه القصصي الخاص به و هذا ما تدل عليه النصوص، ويتأكد ذلك إذا ما انفتحنا على خارج النص وأخذنا بعين الاعتبار أن حميد ركاطة نشر كثيرا من قصصه في الجرائد وعلى صفحات الشبكة العنكبوتية، قبل إصداره لباكورة أعماله القصصية، هذا فضلا عن متابعاته النقدية المشهودة لنصوص ومجاميع القصة القصيرة جدا لمدة طويلة وبزخم محترم. تتميز قصص المجموعة بالقصر، مما يعني أنها تحتل حيزا كتابيا لا يتعدى الصفحة الواحدة، وهذا أمر له دلالته الخاصة، بما يعني أنه اختيار من الكاتب يحدد تصوره لماهية القصة القصيرة جدا، يأخذ بعين الاعتبار المعطى الكمي للنصوص، ولا يخفى أن نقاشا مافتئ يتشكل حول ماهية القصة القصيرة جدا وتعريفها ،أثاره بالخصوص إشكال التسمية، إذ انقسم المتتبعون بسببه إلى قسمين كبيرين، أولهما يركز على أهمية القصر بالنسبة للقصة القصيرة جدا، وثانيهما يركز على الخصائص النوعية للجنس من قبيل أسلوب كتابتها ورسم شخصياتها وطبيعة أحداثها، فيما هناك طرف ثالث يحاول التوفيق بين الرأيين السابقين. تتنوع ثيمات قصص المجموعة بشكل مثير، لكنها تكاد تشترك جميعها في الطابع الاحتجاجي والانتقادي، وقد اتخذت في سبيل تحقيق ذلك مضامين متعددة ذات طابع إنساني و قومي و اجتماعي و أخلاقي، فنصوص المجموعة تحمل بين طياتها قضايا عدة، إذ أنها تنبري مدافعة عن اقتناعات خاصة وعامة، وتحتج ضد سلوكات تراها غير سليمة. وإذا كانت نصوص بعينها قد وفقت في طرح وجهات نظرها عبر اعتمادها على الإيحاء وإيجاد المعادل الموضوعي لما تروم التعبير عنه، فإن نصوصا أخرى جاء احتجاجها سافرا، فسمح بذلك لصوت القاص ليرتفع غاضبا ومنتقدا، خاصة في بعض القصص التي يبدو أن القضية فيها تغلبت على القصة. سجلت أساليب الكتابة تنوعا بارزا و محمودا، وجاءت في معظمها مراعية لمقتضى الحال، وقد وظفت لغة قصصية منسجمة مع الثيمات، وهي في غالبها واضحة وسلسة، دون أن تفرط في جماليتها، وقد تلتجئ في بعض الأحيان إلى المجاز، فيجعلها ذلك تتاخم -في حالات محدودة - لغة الشعر، دون أن تتورط فيه. وتبقى في الختام «دموع فراشة» للقاص حميد ركاطة مجموعة قصصية تستحق أكثر من وقفة نقدية، لأنها زاخرة بتنوع ملفت في الثيمات والأساليب، وهي بالتالي تمنح المتتبع فرصة الاطلاع على قطعة أخرى من فسيفساء القصة القصيرة جدا في المغرب، التي يبدو أنها تجاوزت تعثرات البداية، وطفقت ترسخ جذورها بعنفوان في تربة الأدب المغربي.
