قانون التأمين التكافلي في المغرب.. فوائض تعود إلى المشترك واستثمارات توافق الشريعة    مبابي يتقدم بطلب ناري ل”الخليفي” بخصوص نيمار    بعد دراجي.. محام مصري يطالب بمنع محرز من دخول مصر    بعد استقالة الأزمي.. العثماني يجتمع ببرلمانيي المصباح    الرميد: الدولة في حاجة لقوانين ومؤسسات متطورة تحمي حقوق المواطن    أزمة “البجيدي”..ماء العينين: الحوار الداخلي لم ينجح في ملامسة عمق المشكل ومقاربة الغرور والاستقواء لن تفيد    رسميا.. محسن ياجور ينتقل إلى ضمك السعودي    الرجاء والوداد يتعرفان على خصومهما في دوري أبطال أفريقيا    مبديع يحث برلمانيي السنبلة لحضور جلسة المصادقة على القانون الإطار أصدر توجيها في الموضوع    اجواء حارة يوم غد الاثنين بعدد من المناطق بما فيها سوس ماسة    الخبير مصطفى عبد الغفور يبين دور المنتخبين في الارتقاء بالغرف المهنية    القاهرة تبدي استياءها ل”لندن” بشأن قرار تعليق الرحلات الجوية    دوري أبطال إفريقيا.. الوداد يعفى من الدور التمهيدي والرجاء يواجه فريقا من غامبيا    منحة مالية استثنائية وتنويه من الحموشي لستة أمنيين بأيت ملول    تأجير الأرحام : تقنية فعالة وتقنين مستحيل    وزير الأوقاف يعفي مندوبه الإقليمي بشفشاون من منصبه    ايدمين يكتب.. “ما الفرق بين تقرير الرميد الحقوقي وبين تقرير العثماني حول نصف ولايته؟”    حاتم إدار ومحمد المساري نجوم الدورة الثالثة لمهرجان"بوجديان"    بنشماش لا يعترف ب”الفوق” ويهاجم أخشيشن: لن اسمح لمتورط في البرنامج الاستعجالي بالسطو على الحزب    أونسا” تحيل 609 ملفات على القضاء    بنسليمان.. إحالة شاب على القضاء بتهم النصب عبر الأنترنيت وقرصنة بطائق ائتمان    في اختراع علمي غير مسبوق.. تطوير أول سائل مغناطيسي في العالم    فلاش: خط مغربي بأنامل أنثوية    معاناة المهاجرين المغاربة بموقف الإنتظار بسبتة المحتلة    رسميا.. رونار يجمع حقائبه للرحيل    مزوار: هناك أشياء تتم في كواليس “الباطرونا” .. ولن أستقيل    خلطة الخيال والواقع في “الأستاذ”    فون دير ليين تفزع من رؤية صرصور    طرابلس تترقب معركة الحسم عند الفلسطينيين    إلغاء “فيزا” أمريكا لا يشمل الجميع    بعد 20 سنة من الغياب.. نصرو يلهب منصة مهرجان الراي بوجدة    نوع صحفي متخصص    هل هو انجاز أمريكي في مضيق هرمز؟ .......    الملك محمد السادس والسيدة "سلمى بناني" يقرران كسر جدار الصمت    دار الشعر بتطوان وأصدقاء المعتمد بشفشاون ينظمان ندوة عن جغرافية الشعر المغربي المعاصر    ترامب يتعهد بدفع كفالة مغني راب أمريكي محتجز بالسويد    بالطبول و « السلفيات ».. جمهور الأردن يستقبل نانسي عجرم -فيديو    جديد البرنامج الإعدادي للرجاء استعدادا للموسم الرياضي المقبل    برقية تهنئة من الملك إلى رئيس كولومبيا    خطير.. هكذا تتم قرصة فيديوهاتك وصورك على تطبيق “واتساب”    نعيمة بوحمالة تكشف أسباب غيابها عن التلفزة: « مكيعيطوش علي »    جلالة الملك يهنئ الشعب الجزائري بمناسبة فوز المنتخب الجزائري لكرة القدم بكأس إفريقيا للأمم 2019    الرباط.. توقيف شخصين من ذوي السوابق القضائية بتهمة ارتكاب أفعال إجرامية    قنينة غاز ملتهبة تثير الهلع في صفوف زوار موسم مولاي عبد الله    المغرب والأردن يوقعان اتفاقية تعاون عسكري وتقني    في النصف الأول من السنة.. 9 ملايير هي مداخيل المواقع الأثرية بالمملكة    طوارىء في المخيم،على شرف السيد المعالي؟؟    مهنيو قطاع الدواجن ينتقدون المذكرة المشتركة بين وزارتي الفلاحة والداخلية    "أونسا" يحجز أسماكا فاسدة تقصد مطاعم بمراكش    الملك محمد السادس يشكر العاهل السعودي    الرباط .. معرض للصور يستعرض منجزات الشركة الوطنية للطرق السيارة    جهة بني ملال - خنيفرة ضيف شرف معرض "سماب إكسبو" بميلانو    لماذا تأخر المسلمون ولماذا تقدم غيرهم    كشف علمي مثير.. حليب الأم يذيب الأورام السرطانية    السكري يزيد خطر قصور القلب لدى النساء أكثر من الرجال    أسباب العطش أثناء النوم    أمير المؤمنين يوجه رسالة سامية إلى الحجاج بمناسبة سفر أول فوج منهم إلى الديار المقدسة    استعدادا لموسم الحج.. رفع كسوة الكعبة ثلاثة أمتار    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.





شعرية المتعالي النصي في
نشر في وجدة نيوز يوم 30 - 08 - 2009


ذ. عبد الرزاق المصباحي/ المغرب/ أسفي
توطئة:
انتخاب شعرية التعالي النصي مدخلا لمقاربة أضمومة الشاعر المتميز إبراهيم القهوايجي " للأزهار رائحة الحزن " ،

انطلق _ بالنسبة إلي _ من علاقة سابقة مع نص " ما تيسر من سفر العيد " ، وهي علاقة قراءة بريئة _ غير نقدية _ ، ألفيت من خلالها أن معطى التناص يخترق عالم النص ؛ بل يشكل بنية القصيدة و يتحكم في مفاتيح قراءتها واستكناه السيرورات الدلالية الكامنة خلف تلك البنية ، و بعد أن وصلتني باكورة الشاعر تيقنت أن التناص منطلَق جوهري ناظم ومركزي : تشتغل عليه قصائد الديوان بأبعاد خاصة و باستحضار متفرد ، بالإضافة إلى التوزيع الإيقوني للدوال البصرية ، و خطاب العتبات من عنونة و عنونة داخلية وإهداء و تقديم ... .
1 - في حصر مفهوم الاشتغال :
المتعاليات النصية مصطلح نظر له الناقد الفرنسي جيرار جنيت في كتابه "عتبات " حيث اعتبره موضوع الشعريات الحديثة ف " موضوع الشعرية (...) ليس هو النص باعتبار تفرده و تميزه _ كما يقول جنيت _ بل موضوعها هو جامع النص (... ) أو الأجدر القول بأن هذا الموضوع هو التعالي النصي " 1 ، و لقد عرفه بأنه " كل ما يجعل النص في علاقة ظاهرة أو خفية مع نصوص أخرى " 2 . هاته العلاقات يمكن أن تكون علاقات تناصية ، مناصية ، ميتانصية ، تعلقا نصيا أو جامع نص . و هي أنواع خمسة تندرج ضمن ما يسميه جنيت التعالي النصي.
و سيتم الاقتصار في هذه الورقة على مقاربة عنصرين في المتعالي النصي هما : المناص أو النص الموازي و التناص .
- النص الموازي:
يشمل النص الموازي كل ما يحيط بالنص و يدور في فلكه من عنوان و مقدمة وفهرس و إهداء وصور مرفقة بالنص... و غيرها، باعتبار ها عتبات الولوج الأولى للمتن، ومدخلا أساسا من مداخل قراءته.
أ – العنوان:
يطالعنا الديوان بعنوان "مثير " من الإثارة و هي الوظيفة الشعرية للعنوان ذات الأبعاد الجمالية ؛بالقياس إلى الوظيفة " المشيرة " أي الوظيفة المرجعية للعنوان بإشارة داله – بصريا أو لغويا أو هما معا – إلى تصور متواضَع عليه و مرجع واقعي محدد .
و الجدير بالقول إن عنوان الديوان " للأزهار رائحة الحزن " يخرج في داليه الإيقوني البصري واللغوي عن هاته الوظيفة ، و يعانق بالمقابل عوالم دلالية مختلفة و متباينة و عصية على التحديد المنطقي الصارم و الجامع .
فهو يتموقع – طباعيا – في أعلى صفحة الغلاف مباشرة تحت اسم المؤلف ، و فوق لوحة الغلاف؛ التي أبدعتها الفنانة الفلسطينية حنان الآغا ، مكتوب بخط أسود بارز في حواشيه بياض ، جعله يحتل فضاء متسعا . توزيع بهذا الشكل له دلالته الخاصة ، إذ يومئ الشكل البارز للعنوان و توسطه لصفحة الغلاف أهميته بالمقارنة مع العناصر الإيقونية الأخرى من اسم المؤلف _ رغم وضعه في رأس الصفحة _ و العبارة التجنيسية " نصوص شعرية " و اسم الناشر " دفاتر الاختلاف " ، يعضد التأكيد على هذه الأهمية التحليل اللغوي للعنوان : إذ جاء _ تركيبيا _ جملة اسمية انزاحت عن النسق المحايد لتركيب الجملة في لغة الضاد حيث تقدم الخبر ( شبه الجملة ) "للأزهار " على المبتدإ المركب الإضافي " رائحة الحزن " ، و استنادا إلى اللسانيات الوظيفية ، فإن لهذا التقديم قصدية تواصلية هي جعل المقدَم في الكلام بؤرة اهتمام .
من هذا المنطلق تغذو الأزهار بؤرة العنوان و محددَه ، لكنها ليست أزهارا عادية لأنها تمتلك رائحة حزينة ، و هذا إسناد تركيبي منزاح له أثر على مدلول العنوان وطبيعة الوظيفة المهيمنة فيه ، فالأزهار في الدلالة الاصطلاحية رمز للجمال والخصب ، إنها هدية العاشق لمحبوبته ، و علامة زمن الانبعاث و الحياة الدافئة " الربيع " ، و توسم بأنها ذات رائحة أرجة ، و في عنوان الديوان إرهاصات معنوية مغايرة حيث تغرق الأزهار في الحزن و تنشره كما تنتشر الرائحة في الهواء ، و أزهار العنوان هنا تبدو معادلا موضوعيا لقصائد الديوان ، فكما أنها _ أي القصائد_ تتضمن جمالا بنيويا (الرائحة العبقة التي هي من طبيعة الأزهار ) فإنها تفصح عن حزن دفين آثر الشاعر مقاسمته و القارئ َ، ويفضح بعضا من سواد العالم و شره و جزءا هاما من رؤية الشاعر لمحيطه المحلي والقومي والإنساني ، و هي أزهار تجول في أمكنة مختلفة و أزمنة متباينة تقوض سلطتها ، فتقذف الشاعر أحيانا إلى تغريبة الوالد و العراق و إلى الوطن القصيدة والمدينة المعشوقة ( سبع عيون ) .. . و غيرها من أمكنة حبلى بذاكرة يقظة وممتدة . و ليس من غريب أن نجد المفردات الصريحة و الإبدالات المصطلحية الحافة بلفظ الأزهار متضمنة في العناوين الداخلية للقصائد :
بيني و بينك زهر أيلول - زهرة ترسم الألف ميل – لا اسم لها تلك الوردة -...
أو في المعاني الحزينة المرتبطة بالعنوان: سيرة الألم - هكذا حدثني الغياب .
إن العنوان عند إبراهيم القهوايجي يتأسس على المفارقة ironie من حيث هي صيغة بلاغية تودي غير وظيفة دلالية من خلال اعتمادها على الجمع بين المتناقضات و الأضداد التي لا تجتمع حقيقة 3 . و هي مفارقة تندرج ضمن نوع المفارقة المأساوية ** بإلباس الأزهار وصفا غير ذلك الذي هو من صميم طبيعتها و تتحد هذه المأساوية مع اللون الأسود الذي كتب به العنوان ، و هو لون المأساة والموت و حالات السديم و التعمية بل الفوضى ، رغم ما يتخلل العنوان في حواشيه من لون أبيض أو في سند support صفحة الغلاف البيضاء و مراميهما المرمّزة في التخفيف من سوداوية المعاني المؤشَّر عليها . و بالتالي فإن الشاعر في عنوانه لا يصادر عن المطلوب و يمنع فرصة الحلم في الأمل و الحياة ، بالرغم من كل المثبطات و كل ما يحيط بنا من ابتذال في القيم و انحطاط في اعتبار قيمة الإنسان ؛ بل ما يصنع إنسانيته و يسمو بها ، و لعل من بين أهمها الشعر : لذا لا نستغرب كل هذا الحضور للشعر موضوعا في قصائده و عناوين تلك القصائد : وطني .. قصيدتي – قل قصيدتك ... و ارحل – توقيعات شاعر على صدر دفتر - خلوة ... ظل قصيدك . و لا نستغرب استحضار أسماء شعرية وازنة في المتن و الإهداء، كما لا نستغرب حضور الحديث عن الشعر و الشاعر في خطاب المقدمة و المدخل.
ب – الإهداء:
الإهداء عتبة لها أهميتها في أي إمكانية قرائية للمتن ، و صيغها ثلاث هي : صيغة الإهداء الخاصة والعامة و المشتركة ، فالخاصة تتميز بطابعها الشخصي وبالعلاقات الحميمة التي يمكن أن تجمع المؤلف بأشخاص بعينهم من محيطه ، أما الصيغ العامة فلا تتحدد بأشخاص بعينهم فقد يكون المهدي له القارئ أو الذات أو النص .. . أما صيغ الإهداء المشتركة فتتأسس على التوجه إلى أشخاص معينين و تعنى بالتواشج بين عنوان المؤلَف أو نصوصه 4 .
ورد الإهداء في " أزهار إبراهيم القهوايجي " بصيغة الإهداء المشترك :
" أهدي هذه النصوص التي عشت معها
أكثر مما عاشت معي.
إلى: ريحانة البستان
والفراشتين
و البطل الحالم . "
و الإهداء يبدو حاملا لطابع شخصي إذ قد تكون ريحانة البستان زوج الشاعر والفراشتان ابنتاه و البطل الحالم ابنه ، إلا أن رغبة الشاعر في عدم تقييد إهدائه بأسماء الأعلام جعل المهدى إليه شاملا لكل محب للحرية ( الفراشتان ) و للجمال (البستان ) و للشعر ( الحلم و الريحانة ) ، و من هنا ترشَح العلاقة بين العنوان و الإهداء و تظهر وشائجهما في الدعوة إلى الحلم بما هو بعد من أبعاد القول الشعري و مقوم من مقومات دهشته كما تصرح بذلك السريالية والرومانسية على حد سواء .
ينسحب ذلك أيضا على الإهداءات الداخلية بالرغم من إقرار أسماء بعينها : إلى محمد أمين في مهده ( قصيدة سيرة الألم ) ، إلى حنان و هي تتسكع في رحلة الحرف ( توقيعات شاعر على صدر دفتر ) ، إلى جميلة في الحقيقة و المجاز ( امرأة من رماد ) ، إلى نورس الدارالبيضاء عبدالسلام مصباح في عيد الشعر ( ما تيسر في سفر العيد ) ، إلى المرحوم محمد بن عمارة ( على سبيل الرحيل ) ... الخ : تتعالق هذه الإهداءات و غيرها بشكل لافث بمتن النص بقصديات مختلفة : بأن يكون المهدى إليهموضوع القصيدة احتفاء بقدوم ( محمد أمين ) أو استحضارا لفضل ( عبدالسلام مصباح ) أو تأبينا ( محمد بنعمارة ) . و هو الأمر الذي يمكن أن نفصل الحديث فيه في الجزء الخاص بمقاربة التناص عند البهي إبراهيم .
ج- الهرمينوطيقا الأولية (خطاب التقديم) :
يشير doninque julien من خلال مصطلح " الهرمينوطيقا الأولية " إلى وظيفة التقديم المركزية بوصفه : خطابا واصفا و قولا ممهدا للنص بغايتين متكاملتين :
أولها أن يجعل العمل الإبداعي مقروءا و ثانيها أن يجعل قراءته حسنة ، و هي وظيفة إشهارية تثير المتلقي إلى الجوانب المميزة للنص ، و تجنبه _ في أحايين كثيرة _ القراءات المغرضة ، رغم أن القراءة نفسها هي إساءة قراءة كما يقول "دومان" . و هنا ينبغي التمييز _ كما يقول ديريدا _ بين المدخل و التقديم : من حيث كون المدخل يرتبط ارتباطا نسقيا بالنص غير متأثر بالطبعات وتواريخها ، ويعالج قضايا ذات صلة بهندسة النص و منطق بنائه أما المقدمة فتختلف بين طبعة و أخرى، وتستجيب لمتطلبات سياقية و تداولية 5 .
تأسيسا على هذا فإن الخطاب الواصف الذي تم تصدير الديوان به بقلم د / أسماء غريب ، و الممتد من الصفحة الأولى إلى الثانية عشر ، هو مدخل و ليس مقدمة باعتباره انشغل بتشريح بعض بنيات الديوان الموضوعية ، حيث تناولت بالتحليل الدلالات الممكنة الحافة بالعنوان و تصورها الشخصي لمراميه و أبعاده ، كما تناولت بالمقاربة الإهداء َ و ثلة من القصائد المنتقاة من درر الديوان و جواهره ،رابطة إياها بأحداث تاريخية و في الحاضر تصم العالم : أحداث العراق على وجه التمثيل لا الحصر ،بالإضافة إلى حديث عن شاعرية إبراهيم القهوايجي يستحقها الشاعر و بوسام أيضا .
و في السياق نفسه ، يمكن إدارج "مدخل " بهيجة مصري إدلبي الموسوم ب " الاحتفاء بالشعر : الغيبة و الغياب " ؛ الذي ركز في مضمونه على ثيمة التصوف و الغياب عند الشاعر .
2 - التناص :
يعي إبراهيم القهوايجي جيدا أنه يكتبه نصا إبداعيا ذا طبيعة خاصة ، يقع على الحدود بين أجناس متعددة و أشكال تعبير مختلفة ، لذا يتريث في إبداع قصائده ، و لنلحظ أن الغلاف الزمني لقصائد الديوان الستة عشر تطلب سبعة عشر سنة ،كما هو مثبت في غلاف ما قبل الصفحة الرابعة للغلاف . إننا إذا أمام "حوليات " شاعر ، و هي مدة كفيلة بأن تعكس لنا رؤى الشاعر للعالم و لمحيطه من خلال هذا المنجز ، و هي رؤى لا تقدم نفسها بشكل مباشر بقدر ما هي صدى يمكن أن نلتقطه من خلال ولوج إهاب النص ، هذا النص الذي تم توسيع مفهومه ف" ما حدث – كما يقول جاك ديريدا - ...هو عملية اجتياح أبطلت كل الحدود و التقسيمات السابقة و أرغمتنا على توسيع المفهوم المتفق عليه ....لما ظل يسمى لأسباب إستراتيجية نصا ، لم يعد منذ الآن جسما كتابيا مكتملا ،أو مضمونا يحده كتاب أو هوامشه، بل , شبكة اختلافات ، نسيج من الآثار التي تشير بصورة لا نهائية إلى أشياء أخرى غير نفسها ، إلى آثار اختلافات أخرى ، و هكذا يجتاح النص كل الحدود المعينة له حتى الآن " – 6 - .
إنها آثار تأخذ بعين الاعتبار قارئا معينا ،ترمي إلى انتشاله من كسله في التلقي المحايد إلى التلقي المنتج ، كما لا نغفل قيمتها في بلورة قالب جمالي للمبدع ( بفتح الدال ).
ونعود للتأكيد هنا على ثقافة الشاعر و وعيه بهاته الأبعاد ، إذ لإبراهيم القهوايجي تكوين نقدي رصين ،ودربة متميزة في مجال النقد تظهر في قراءاته العاشقة و الواعية لأعمال الزملاء . ومن المفيد في هذه القراءة أن نستحضر العلاقة الجدلية بين المبدع و الناقد ، فمما لا شك فيه أن المبدع أول ناقد لعمله وأول موجه له ، كان ناقدا ملما بأدوات النقد أم غير ذلك ، لكن علاقة الشاعر / الناقد بنصه تختلف باختلاف امتلاك تلك الأدوات من دونها ، وقد يجوز التسليم هنا بأن ذلك الأثر قد ألقى بظلاله على المنجز، فالوعي بأهمية التناص و دوره الاستراتيجي في بناء النص الحداثي و تحديد هويته ، جعل منه إطارا هاما للاشتغال و أداة فاعلة في تمرير الرؤى الخاصة ، و قد هيمن التناص الشعري والشاعري ( التناص المرتبط بأسماء شعراء ) بشكل يوحي بكون الشعر لدى إبراهيم القهوايجي انشغال يومي و هوس يلازمه ؛ بل " و يعيش معه " كما صرح بذلك في إهداء الديوان ، من دون أن نغفل ذلك الرجع البهي لقيم الدين الإسلامي و أخلاقه و قَصصه . هكذا نلفى المتنبي و الخمار الكنوني و محمد بن عمارة و محمود درويش و سميح القاسم و السياب و نورس الدار بيضاء عبدالسلام مصباح ... و غيرها رموزا حاضرة في النسيج النصي و مؤثثة له ولموضوعاته ، لا زمن يمنعها من التحليق الحر ، ففي قصيدة " يقذفني الشوق إلى تغريبة أبي .. . و العراق ." يستحضر سندباد السياب و مطره ، منتظرا إياه ليتطهر من أدران ربطها بفضاء مكناس ، فكأنما السندباد رمز خلاص ، بعودته يطفو الشوق و الرغبة في البوح وفي الحياة حينما تطفو سفينه على بحر المديد :
" و يعود السندباد
فتطفو سفينه في البحر المديد
لأكتب في دفتر انكساري
أشعار ميلادي " / الديوان ص : 14 /
و لعل هذا يقودنا إلى الحديث عن قيمة التماهي عند القهوايجي مع السياب ، تماه في معاناة الانكسار و كذا عدم فقدان الأمل في الحياة ، فإذا كان السياب قد عاش علة الجسد و اكتوى بنار الشوق و البعد عن" إقبال" زوجه ، فإن الشاعر يكاد يصدح بالمعاناة نفسها في بعد أبيه عنه و الذي " يستعذب وحشة مكان معرف بالإشارة إليه : ( تستعذب هذا المكان ) و هو مكان موحش و لا شك . / الديوان : 13 ؛ بيد أن ذلك لا يمنع انسياب الحياة المخضرة و عيون الخصب :
" عيناك حين تورقان
تخضر حقول قلبي " / الديوان: ص : 32 / ،
بالرغم من ذلك يبقى الحزن صفة لصيقة بالشاعر ، و بتعبير أدق بقصائد الشاعر ، و لا غرو أن نجده يوظف التناص مع قصيدة " أنشودة المطر " بقصدية دلالية مباينة للتناص السالف، و هو يخاطب اللغة في الشعر قائلا :
" عيناك غابتا حزن
وقت السحر " ، و هو الزمن ذاته ؛ الذي وظفه السياب ليجعل من عيني مخاطبته غابتي نخيل أو شرفتين راح ينأى عنهما القمر . إن هذا المثال يشير إلى الخاصية التناصية الواسمة لشعر القهوايجي ،باعتمادها على ممارسة التعديل و الانحراف و تجاوز الظروف و الدلالات ؛ التي يتأسس عليها النص الأصلي ( نص السياب ) ، فالإشارتان التناصيتان السالفتان تظهران طباقا صريحا في المعنى بينهما بالرغم من اتفاقهما في نص الانطلاق . و هذه الخصيصة تشمل باقي أشكال التناص الأخرى ،بحيث يصل التعديل و التجاوز للنص الأصلي أبعادا قصوى ، بخاصة حينما يتعلق الأمر بمعالجة ثيمة معينة أو قضية ، و لعل ذلك برز أثناء حديثه عن العراق / العراك ، فلم يجد خيرا من كافوريات المتنبي تمثيلا :
" و العراق يرقص على أنغام الدماء
و الوسن يأبى أن يداعب عينيه
حمائمه تنشد عشاقها قصائد المتنبي
يا بئرا شربت من بترولها الأمم " / الديوان ص 16 / ، إنها سخرية جميلة ؛ و لكن جمالها ك "البكا " ، و لا اختلاف مع معنى نص المتنبي " يا أمة ضحكت من جهلها الأمم " ، و في استنزاف ثروات العرب و العراق على وجه الخصوص جهل بما حيك و ما يحاك و ما هو مخطط لحياكته ضد هذا البلد المسلم السابح في برك الدم . و القصيدة بشذاها الفلسطيني و قضاياها المجلجلة حاضرة بقوة في النص عبر قطبيها المركزيين : محمود درويش و سميح القاسم ، بأفضيتها : ( الجليل – حقول الزعتر - ... ) وبأدوات النضال ( الحجر – القصيدة ... ) ، و بنفس درويش النضالي الملتزم لقضية صادرت غالبية شعره ، " ليدين من حجر و زعتر هذا النشيد " ، و هو نشيد أهداه الشاعر ليدين من طبشور و خبز ، في تحويل للمسار الدلالي السالف ، فإذا كانت الغاية عند درويش هي المقاومة : مقاومة المحتل واسترجاع حقول الزعتر بما هي رمز للأراضي المغتصبة ، فإن الشاعر يومئ بهذا التحويل إلى أن القضية في فضاءات أخرى هي التعليم و الحق في العيش الكريم المفتقد ، و هي قضايا تلازم بال الشاعر و توجهه لذلك غذت _ وبامتياز _ حزنا يحمله على كتفه و يغادر وطنه :
" سأحمل حزني على كتفي
و ارحل عنك لأصنع من عشقي
ثورة و قصيدة " / الديوان ، ص : 18 /
و هو تناص مع قصيدة سميح القاسم ؛ التي غناها مارسيل خليفة " منتصب القامة .... " . و يبدو أن النعش و الحزن سيان عند الشاعر .

إبراهيم القهوايجي كأي مبدع حقيقي ، لا يؤمن بأن وظيفة الشعر هي تقرير الحقائق و وصفها ، فهذه وظيفة خطابات أخرى يند الشعر عنها و إن عالج قضايا ، لذا جاءت مجمل التناصات الشعرية أو الدينية ؛التي لم نتحدث عنها ، مؤثثا جماليا قبل أن تقدم نفسها حاملة لدلالات .
1 – تناص الاحتفاء :
مفهوم تناص الاحتفاء ، هو مفهوم إجرائي فقط ، القصد منه الإشارة إلى شكل التناص الذي يحتفي به الشاعر بأحد رفقائه في درب الكتابة . و قد جاءت قصيدة " ما تيسر من سفر العيد " متضمنة لهذا النوع ، إذ يبدو ضمير المخاطب موجها إلى الشاعر الصديق " عبدالسلام مصباح " ، و القصيدة مهداة له
" إلى نورس الدارالبيضاء ، الشاعر عبدالسلام مصباح في عيد الشعر " ، ومن المؤشرات النصية الدالة على ما ذهبنا إليه قو ل القهوايجي :
" يا صاحب النزف
أيها المندور للعتمه
ما زلت معي
بيني و بينك حاءات
بيني و بينك متسع للغواية " / الديوان ص 48 / ، إن لفظة الحاءات هنا تبدو مبهمة ؛ بيد أن هذا الإبهام يزول عندما نعرف أنها إشارة إلى ديوان الشاعر عبدالسلام مصباح " حاءات متمردة " ، وتتضاعف الإشارة بذكر مدينة مصباح ؛ الذي عده الشاعر نورسها :
" على حرفك
أقامت البيضاء اغترابي
على حرفك نثرت إهدائي / الديوان ص : 49 / ،
تشير علامات القصيدة أن لإبراهيم القهوايجي علاقة إنسانية رفيعة بالشاعر عبدالسلام مصباح، علتها طيبة و شاعرية هذا الأخير ؛ الذي يملك قلبا مجنحا ، و حرفا مترنحا يتمنى الشاعر اقتراضه، وكذا هو مندور للعتمة ينيرها أليس مصباحا ؟
" أيها المندور للعتمه
أقرضني حرفك المرنح
قلبك المجنح " / الديوان ص 49 /
إنه حرف يفوح ريحانا و عشقا و روحا .. و كذا أحزانا رومانسية تتغنى بالذات وتغزل عليه القصائد . و يصدح بها في عيد جديد للشعر ، بالرغم من رداءة زمن يعيشه الشعر و الشعراء .
" عيد جديد
و دهر عنيد " / الديوان ص: 10 /
" عيد بأي حال
عدت يا عيد "، / الديوان ص: 10 / إنه حوار مع المتنبي و تساؤل عن الجديد؛ الذي يتلو يوم الاحتفاء بالشعر و عيده .هل بما مضى أم لأمر فيه تجديد كما يقول المتنبي . و لا ينسى الشاعر أن يعرج على حدائق هسبريس ، و في ذلك علامة نافذة إلى استحضار صاحب " رماد هسبريس " محمد الخمار الكنوني رحمه الله ، و الاحتفاء به ، فحدائقه الأسطورية لا زالت ساكنة في ذوات الشعراء، تقاوم النسيان و تنافحه ، و تؤسس لحضور الروح بدل الجسد ؛ الذي غادرنا .

2 – تناص التأبين :
يتجسد هذا الضرب من التناص في قصيدتين اثنتين هما : " هكذا حدثني الغياب " و " على سبيل الرحيل " ، حيث الحقل الدلالي الخاص بالموت يواجه القارئ مجسدا في الرحيل و الغياب ، و مفردات أخر تخترق متن القصيدتين :
" أيها الصمت
لو يمنحني الغياب
بعض إشراق الحضور
لو يغيب الغياب و لا يعود " / الديوان ص 63 /
ففي قصيدة " هكذا حدثني الغياب " ، يستحضر إبراهيم القهوايجي أسماء أدبية لامعة غادرتنا فجأة ، واختارت كرها الغياب : مليكة مستظرف الروائية المغربية الراحلة ؛ التي اشتعلت بلا كبريت و انطفأت ، فاطمة شبشوب الزجالة والأكاديمية التي ماتت غرقا ، و نجيب محفوظ النوبلي صاحب الحرافيش، ومحمد أسد الأديب السوري الراحل :
" آه لو أن للرياح أبوابا
فأعبر إليكم :
مليكة التي اشتعلت بلا كبريت
و انطفأت
في الغبار ...
فاطمة كانت تسبح ضد التيار
فوقعت وليمة لأعشاب البحر
في القرار ...
نجيب لم يعد يكحل جفن الحرافيش
تيها .
و أسد لم يعد يزأر
في عرين الخيال . " / الديوان ص : 64 /
إنه وفاء جميل من الشاعر أن يخلد بين دفتي ديوانه أسماء عانى بعضها من التهميش ، و حرمت من أبسط حق إنساني هو العلاج حين سقطت عليلة الجسد لا الروح ، كما حدث مع مليكة مستظرف صاحبة "الترانت سيس " ، والشاعر الصوفي المرحوم محمد بن عمارة ؛ الذي خص له البهي إبراهيم قصيدة كاملة ينعيه فيها ، جعلها خاتمة أزهاره الحزينة على سبيل الختم ، و " على سبيل الرحيل " .
قصيدة « على سبيل الرحيل " قصيدة طويلة بالمقارنة مع باقي قصائد الديوان، ولا تضاهيها في الطول إلا قصيدة واحدة هي " ما تيسر من سفر العيد " ،
و ليس بغريب هذا الاهتمام من الشاعر بقيمتي: الاحتفاء و التأبين . فأخلاقه الطيبة و روحه النقيه الشفافة و رقة إحساسه و تأثره بمحيطه الإبداعي الكبير، تجعله لا يكتب بالشعر فقط ؛ بل عن الشعر والشعراء .
صدر ابراهيم قصيدته الرثائية بمقتبسة ل سعيد هادف تقول " الشعراء موجودون،ما من أحد يقدر على محوهم و لو بقوة النسيان " ، إن محمد بن عمارة موجود إذا ، و النسيان قوة لا تستطيع الوقوف أمام الأقوى بقصيدته ، و بحدائق الشعر ؛ التي شذبها كأي بستاني محترف ، فمن فر إلى الآخرة إذا ؟
" أنت
أم حدائق الشعر الباقية " / الديوان ص: 71 /
يتساءل القهوايجي في إنكار و استنكار ، خاصة أنه شاهد _ و نحن معه _ على مكابدة المرحوم و على ظلم ذوي القربى، و ظلم ذوي القربى كما يقول الشاعر : " وراف الجناح " . / الديوان ص 73 /.
و كان من رائع الشاعر أن ضَمّن قصيدته المحزنة بعضا من مقاطع شعرية لمحمد بن عمارة و عناوين دواوينه، مخلدا إياها في "مملكة الروح " و كذا "في الرياح .. وفي السحابة " و في " السنبلة "و " عناقيد وادي الصمت " المتدلية، جذورها في بين دفتي كتاب و فروعها في ذواتنا ساكنة كشاردة أبدية .
- خارج المتعاليات: / على سبيل الختم /
حاولت هذه الورقة ملامسة الأبعاد الدلالية و الجمالية الحافة بالنصوص الموازية ، و قاربت قيمة التناصّ و أشكالَه واعيةً بوظائفهما المتعددة و بضرورتهما في القراءة الجادة للعمل الإبداعي ، و مستَشفةً أن شعر القهوايجي " جادة " في رؤيته للعالم و في تنوع ثيماته و احتفائه و تأبينه ، و حين يقع فيه " الحافر على الحافر " ، فإنه يكون بوعي تام ، و قصديات محددة ، يجيد الشاعر صياغتها وتمريرها في قالب جمالي / إيقوني علامي ، و إنه لعمري شاعر يستحق أكثر من لحظة احتفائية كهاته التي تجمعنا اليوم بمكناسة الزيتون . و أكثر من دعوة صادقة بطول العمر الإبداعي ، فكل ديوان وأياديك سابغة على القصيدة أيها العزيز إبراهيم .

- الهوامش:
* - القهوايجي ، ابراهيم . للأزهار رائحة الحزن ، منشورات دفاتر الاختلاف ، مطبعة سجلماسة مكناس ، غشت 2007 .
1 – المنادي ، أحمد . النص الموازي: آفاق المعنى خارج النص ، علامات ، ج 61 ، مج 16 ، مايو 2007 ، ص 141 .
2 – نفسه ، ص : 141 .
3 – درمش ، باسمة . عتبات النص، علامات، ج 61، مج 16 ، مايو 2007 ، ص 71 .
** - أنواع عناوين المفارقة هي / اللفظية، المأساوية، الفلسفية، مفارقة الأحداث، مفارقة الموقف... . ينظر : درمش ، باسمة . عتبات النص، علامات، ج 61 ، مج 16 ، مايو 2007 .
4 - درمش ، باسمة . عتبات النص، مرجع مذكور، ص : 79 .
5 - المنادي ،أحمد . النص الموازي: آفاق المعنى خارج النص ، مذكور ص : 144 .
6 - عبد العزيز حمودة , الخروج من التيه : دراسة في سلطة النص , عالم المعرفة . العدد: 298. نونبر 2003.ص: 176.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.