الدراما المغربية في شبكة التلفزيون الوطني جعجعة ولا طحين

صعب وأنت تبحث عن منتوج تلفزي مغربي، يروي عطشا ثقافيا وفنيا بشهر رمضان الفضيل، صعب أن تجد عملا فنيا، سمعيا بصريا عميقا.. يخاطب فيك الجوهر ككائن مغربي ذي هوية ثقافية واجتماعية وسياسية محددة.. فعلى امتداد ساعات البث الطويلة وحجم شبكة برامج التلفزيون الوطني تبقى القلة والضعف سيدة الميدان..
فعلى مستوى البرامج الثقافية والفنية، فيبدو أن الكتاب لا حظ له التلفزة المغربية، حيث ظلت قنوات الشركة المغربية للإذاعة والتلفزة، على هذا الجانب، كما هي خلال شهور الإفطار العادية، برامج يتيمة محدودة العدد، لا تتعدى نماذج من قبيل «مشارف»، «الكاميرا الأولى»..
أما على مستوى الدراما الوطنية، فيبدو أن اختيارات الشركة الجديدة القديمة لم تخرج عن السطر، ما عدا وفرة/إفراط في العدد وخواء في المضمون، ثم ضحك ولا ضحك.. فبدء بالقناة الأولى، حيث مل الناس مشاهدة أعمال يحتكرها ممثلات وممثلون من نفس منوال السنوات البائدة ونفس الطينة والأسلوب، يكررون نفس التمتمات ونفس التنميقات.. وهي أعمال مكلفة للتلفزيون المغربي ماليا، من قبيل: «العام طويل»، «دار الورثة، «سلسلة جحا»، وللمتتبع أن يلاحظ اعتماد شركات الإنتاج هنا على إنتاج ضحك يرتكز على شخصيات شبه كرتونية، عمادها ممثلون بدون حضور فني حقيقي، هياكل بشرية غير عادية (personnage avec physique différent) ، فإما أن تكون الشخصية ضخمة وبدينة، وإما نحيفة وضعيفة، وإما مدورة بشكل غير عادي، وإما برأس مختل مختلف أو أحد الأطراف المتفردة التكوين، هنا لا يتعب المخرج في جلب الضحك والابتسامة لأنه يسهل عليه اقتناص الفرص، أما كتابة النصوص الدرامية الجيدة فهي الحلقة الأكثر غيابا في مسيرة البحث عن دراما تلفزيونية ناجحة..
استنادا لهذا، يبرز ضعف الحبكة وبناء الشخصيات وإفراغها من محتوى وتفاصيل الحياة اليومية، ففي سلسلة «جحا» جاء اختيار الممثلين للأدوار غير مناسب جدا.. وفي سلسلة «دار الورثة» مثلا يستحيل أن تجد مؤشرا يدلك على الواقع السياسي والثقافي لعموم المغاربة، مقابل ذلك يتم إعداد حلقات كثيرة من خلال بناء صراع للشخصيات محصور في حوارات حول الطبخ والتغذية والمال، وكأن أغلب المغاربة لا هم لهم سوى الأكل والنوم والتهافت بحثا على المال. وبنفس المنحى اختار منتج مسلسل «العام طويل» أن يمحور جميع حلقاته حول التربية والتعليم، ليقدم لنا في زمن إصلاح منظومة التربية والتكوين وزمن البرنامج الإستعجالي صورة كاتوريكية عن نظامنا التربوي، أقل ما يمكن مآخذتها كونها تزيد في وثيرة تحقير «المدرسة المغربية الجديدة». بينما أضحت تبدو سلسلة «دار الورثة» مكرورة، بدون إبداعية، تركيب في تركيب، وتلفيق في تلفيق، تبكي أكثر مما قد تضحك .
بينما تأتي إنتاجات القناة الثانية بدورها مخيبة للآمال، حيث تعاني أحسن إنتاجاتها، خاصة تلك التي تقدمها في أوقات الذروة، من معضلة الحبكة غير المقنعة، خاصة سلسلة «ياك حنا جيران» وسلسلة «عقبا ليك».. فالحدث المبني عليه الصراع والحبكة في السلسلتين مهزوز وأحيانا منعدم في بعض الحلقات، كما أن بعض الشخصيات لم تقدم عبر دورها النتيجة المطلوبة دراميا، (محمد بسطاوي ومنى فتو نموذجا) ، أما محمد مجد فكان عليه أن يلزم الأدوار السينمائية مع مخرجين مقتدرين يدركون معنى إدارة الممثل وكيف يصنعون من محمد مجد نجما كبيرا للسينما المغربية، ويرفعون منقيمة أداءه إلى الأعلى..
مرة أخرى، يخفق التلفزيون المغربي عبر قنواته موعده مع الجمهور، في جلب فرجة مغربية راقية محترمة، تشرف جميع المغاربة، وتلبي انتظارات المشاهدين وتربي وترف الذوق عاليا.. وإذا أضحى كثير من الفنانين المغاربة بشكل مؤسف يكررون أنفسهم، فمن غير مقبول أن نشاهد كبارا يسقطون سنة بعد أخرى مثل ما نشاهد عليه محمد الجم..
بشكل مقابل ذلك تبقى برامج «طاكسي 36» و«الفد تي في» و«جار ومجرور» و«كاميرا النجوم» وما شابها.. مجرد وصلات تلفزية رديئة الإنتاج، ضعيفة البناء، مهزوزة وهشة الموضوعة والتركيب.
وفي نفس السياق لن يفوتنا التسائل مع الجمهور، الذي تساءل: لماذا تم تأخير برمجت سلسلات تتوفر على حد أدنى للفرجة الجماعية إلى توقيت متأخر ليلا نموذج «سعدي ببناتي».. فباستثناء سلسلة «حراز يامي» و«سعدي ببناتي» التي يلمس الجمهور بها اجتهادا في الكتابة النصية والإخراج، حيث تزاوج في إمتاع المشاهد بين رقي الموضوعة وأداء الشخصيات، يبدو أن الشركة المغربية للإذاعة والتلفزة كانت خارج المعد هذا العام.
أما ما ارتبط بجانب الدراما التلفزية في شق المسلسلات المعروضة والأفلام التلفزية المبرمجة، فلها منا مقام للدرس والتحليل آخر..