عبد الكريم الدرقاوي: منع أول فيلم لنا من التصدير

عبد الكريم الدرقاوي، أو كريمو كما يحلو للمقربين منه أن ينادوه، هو مدير تصوير تكون في بولونيا في ستينيات القرن الماضي، ويعد في الوقت الراهن مرجعا لمهنيي السينما في إطار تخصصه. وكرسي الاعتراف مع عبد الكريم الدرقاوي ذو ميزة خاصة تتمثل في كونه يكشف أيضا جزءا غير يسير من تفاصيل حياة أخيه، المخرج السينمائي مصطفى الدرقاوي.
- بدأ مناخ العمل في المركز السينمائي المغربي يتشنج بعد رحيل صديقك محمد زيان عن إدارته. ما الذي كان وراء هذا التشنج؟
< كما شرحت ذلك في السابق، كنا، أنا وأخي، نعمل في مختبر المركز السينمائي المغربي بالدارالبيضاء، وكنا مكلفين بالمجلات. وبالتالي، لم يكن هناك داع للعمل في مقر المركز بالرباط الذي كان يوجد فيه الإداريون.
في عهد محمد زيان، كانت لدينا «بطاقة بيضاء» للعمل بكل جدية وفي هدوء تام، لكن خلافات بدأت تبرز مع مجيء كويدر بناني، وهو أخ الجنرال بناني، لم يكن محبوبا، بل إننا كنا نسميه نابليون الذباب، على سبيل التندر. مجموعة من الموظفين الذين أرادوا التقرب من المدير الجديد لم يكن لديهم شغل سوى البحث عن السبل الكفيلة بالإيقاع بنا. ولذلك شرعوا في نشر معلومات عنا مفادها أننا موجودون في الدار البيضاء لمجرد التسلية وإنفاق المال في ما لا يفيد.
- قدمتما استقالتكما من منصبيكما بعد أن أُمِرتما بالانتقال إلى الرباط للالتحاق بالإدارة. ماذا فعلتما بعد ذلك؟
< قدمنا استقالتنا بعد أربعة أيام من قرار مدير المركز السينمائي المغربي الذي لم ننفذه، إذ لم يكن ابتعادنا عن الدار البيضاء ممكنا. وهكذا، تركنا المركز في 1975، أي بعد مرور ثلاث سنوات على التحاقنا به.
غير أنه لم يكن ذلك نهاية العالم، لأننا كنا بالموازاة مع ذلك نخرج أفلاما. أول فيلم طويل أخرجناه هو «أحداث بلا دلالة» الذي أثيرت حوله ضجة كبيرة قبل أن يتم منعه.
- من وجهة نظرك، ما الذي كان مزعجا في «أحداث بلا دلالة» إلى درجة تعرضه للرقابة؟
< يحكي الفيلم مجموعة من القصص المستمدة من أحداث واقعية كانت تصنع الحدث في ذلك الوقت؛ كان يتحدث عن البطالة وفريق ينجز فيلما عن مثقف مغربي وأخيرا قصة عامل في الميناء قَتل رئيسَه.
بالنسبة إلى لجنة الرقابة في وزارة الإعلام، التي كان الطيبي بنهيمة يديرها، كان يتوجب ألا تكون المواضيع جد ثورية، ولهذا السبب تم منع شريطنا الأول. وزيادة على عدم إمكانية عرضه في القاعات السينمائية، فقد تم منع تصديره أيضا.
- لجأتما إلى بعض الفنانين التشكيليين الذين باعوا لوحاتهم من أجل تمويل أفلامكما. كيف أقنعتما أولئك الفنانين بدعم أعمالكما؟
< كان عالمنا قريبا من نظيره لدى الفنانين التشكيليين في السبعينيات؛ كنا ندافع عن نفس القضايا، وبالتالي كان هناك تكامل بيننا. الدليل هو أن العديد من السينمائيين ساهموا في المجلة الثقافية «أنفاس»، ومن بينهم أخي لأنه لم يكن هناك انفصال بين الفنون، وإنما سادَ تكامل بين الفنانين. كان بيع اللوحات الفنية السبيل الوحيد لتمويل فيلمنا. لم تكن هناك صناديق للدعم في تلك الفترة، وكان من الصعب الحصول على الدعم لتمويل عملية إنتاج الفيلم. بيد أن هذا لا يعني أننا أرغمنا الفنانين التشكيليين على أن يمنحونا أعمالهم، بل إنني أفترض أنهم ساعدونا لأنهم كانوا مقتنعين بمشروعنا.
- أنت مدير تصوير وتدافع عن مهنتك، لكنك أقدمت على الإخراج عدة مرات. هل كان ذلك لضرورة أم على سبيل الهواية؟
< أنا معروف بالأساس بأنني مدير تصوير، إنها مهنتي. عندما عدت من بولونيا كنت مدير التصوير الوحيد في المغرب، ومهنتي هي الصورة. وقد أسست رفقة أخي مصطفى شركة الإنتاج «بسمة»، وهو اسم ابنته، وبعد ذلك بدأنا في العمل مع العديد من المخرجين، ومن بينهم محمد الركاب الذي عملنا معه في «رماد الزريبة»، ورغم أنني أخرجت أفلاما قصيرة قبل ذلك، فإنه يمكنني القول إنني مارست الإخراج التماسا لمزيد من الإشعاع.
- رجعت في 1977 إلى بولونيا رفقة سعد الشرايبي. بماذا شعرت وأنت تعود إلى خطى ماضيك وتسترجع ذكرياتك عندما كنت طالبا؟
< سمع سعد الشرايبي الكثير عن بولونيا، ولذلك أراد زيارتها بأي ثمن. وكنت الشخص المناسب الذي بإمكانه أن يصْحَبه في رحلة جميلة إلى هذا البلد. كان قد اشترى للتو سيارة من نوع «فيات»، ومن جهتي تلقيت مبلغ 15 ألف درهم، وهو مبلغ ضخم في ذلك الوقت، نظير عملي في أربعة أفلام حول التخطيط العائلي رفقة حميد بناني. وهكذا انطلقنا على متن السيارة رفقة عبد الله الدريسي في رحلة دامت شهرا كاملا لأننا مررنا بكل من إسبانيا وإيطاليا والنمسا وألمانيا قبل أن نصل إلى بولونيا. لقد قضينا أوقاتا ممتعة كنت خلالها بمثابة الدليل، مما مكنني من استرجاع أحلى سنوات حياتي، تلك التي عشتها في بولونيا. ونظمتُ خلال تلك الرحلة عرضا لأفلام مغربية لسعد الشرايبي، كما تابعنا كذلك مباراة في كرة القدم نزولا عند طلبه، وأُعجِب بذلك بشكل كبير.
ترجمة محمد بوهريد