حوار النصوص في تجارب مغربية

بتنسيق بين جمعية التواصل الأدبي والثقافي بالفقيه بن صالح والصالون الأدبي بالدار البيضاء، نظم المهرجان الوطني الأول للقصة القصيرة جدا دورة إبراهيم بوعلو يومي 1 و 2 فبراير الجاري بدار الشباب أم الربيع بالفقيه بن صالح.
واعتبر عبد الغني فوزي أن اللقاء فرصة لمقاربة المنجز النصي القصصي المغربي وقال:«بعيدا، إذن، عن الأضواء دون هامش أو مركز التي تذهب بالبصر والبصيرة وتحولنا إلى كائنات عداءة، تعالوا نشخص وضعية القصة القصيرة جدا على تبدلاتها وإبدالاتها بين تشكيلها الجمالي ومحتملها الأدبي. وفي هذا الغمار، لن نختلي بأسماء معينة ونكور هذا الحدث على مقاس ما، بل نطرح رهانات غير آنية لنذهب فيها بعيدا لتعميق السؤال حول القصة القصيرة جدا. من هذه النقطة بالذات، سنمد يدنا إلى كل المساعي هادئة الملمح وبعيدة الغور قصد عمل جماعي لا يمشي على أي هوى أو إيقاع، عمل جماعي يوثق ويدون للانخراط في نقاش ثقافي عام».
وأشار القاص محمد شكر إلى أن حلم هذا المهرجان هو أن يكون سكنا لهذا الكائن القصصي الذي يعتبر بنك مشاريع لا ينضب.
وقرأ في الملتقي كل من : سعيد بوكرامي، مصطفى لغتيري، زهرة الرميج، محمد تنفو، محمد الحاضي، جبران الكرناوي، عبد الله المتقي، حسن برطال، عز الدين الماعزي، محمد فاهي، السعدية باحدة، حميد ركاطة، مليكة صراري، البشير الأزمي، الطاهرلكنيزي ؛ كما ألقيت قصص قصيرة بالنيابة لعز الدين التازي بعث بها خصيصا لهذه المناسبة. فتعددت صيغ الكتابة ذات اللمسات الفنية العديدة من تشخيص للمفارقات بنفس شعري، وبسخرية متعددة الوجوه... ضمن قوالب لغوية شديدة الاختصار والتركيز.
الجلسة الثانية: السبت 2 فبراير2008 على الساعة الرابعة زوالا
وفي الجلسة النقدية التي سيرها المحجوب عرفاوي، قدم محمد رمصيص ورقة بعنوان «القصة الومضة: شعرية الحكي» حاول من خلالها تلمس شعرية هذا النوع الأدبي حديث العهد جدا (القصر، التكثيف، الفجوات والبياض، الإيجاز...)، وهي بذلك ومضة تفتح أمام القارئ أفق التأويل الرحب. وقد عزز الناقد رمصيص هذه الخصائص بمقاربات نقدية لمجاميع قصصية لإبراهيم بوعلو، محمد تنفو، عبد الله المتقي، مصطفى لغتيري، مبرزا المشترك بين هؤلاء المبدعين.
وعنونت سعاد مسكين ورقتها ب«جماليات القصة القصيرة جدا: مغامرة السؤال ومغامرة الكتابة»، وقد أطرت ورقتها بالمفاصل الآتية: سياقات هذا النوع الأدبي المتمثلة إجماعا في سرعة العصر التي لا تقتضي التطويل الممل والإسهاب، فكان القصر السردي أهم سمة جمالية في القصة القصيرة جدا، قصر سردي كثيف الصياغة الغنية بالمحاورة للأنواع الأدبية الأخرى والنص الآخر.
وركزت سلمى براهمة ورقتها حول جمالية القصة القصيرة جدا، متسائلة في البداية عن ملامح هذا النوع من القص. فالأدب والتلقي في تحول دائم من القطع الإبداعية الطويلة إلى أن وصلنا بالتدرج إلى القصة القصيرة جدا، إنه قصر مسند على الإيجاز ومحاولة اشتراك القارئ في بناء هذه القصة العلبة. فالقصة القصيرة جدا، كما تقول براهمة، لازالت في بداياتها ولا بد من مراعاة صيغ التجريبية، مستفيدة في ذلك من تفاعلها مع مرجعيات رائدة (أمريكا اللا تينية، اسبانيا). ولتعزيز هذا الطرح النظري، قاربت بعض المجاميع القصصية: «الكرسي الأزرق» لعبد الله المتقي، الذي تتصف قصصه تبعا لهذه الورقة بتناغم عناصر البناء (العنوان والحبكة والنهاية)، كما ركزت نظرها في «مظلة في قبر» لمصطفى لغتيري على النص الغائب، وهو متعدد فيها (شفوي، ديني، شعري...). أما حكي عز الدين الماعزي في «حب على طريقة الكبار»، فينهض على رصد الثنائيات، وبالتالي وجود عالمين في كل قصة، فاقتضى الأمر حكيا مشهديا.
وقدم عبد الرحمان مولي قراءة عاشقة في مجموعة «حب على طريقة الكبار» لعز الدين الماعزي، متسائلا في البداية: هل هذا النوع من الحكي يحقق المتعة والإشباع الفني؟ فالنص القصير بإمكانه تبعا لهذه الورقة أن يغني عن النصوص الطويلة، معتبرا القصة القصيرة جدا نوعا أدبيا مستقلا. لهذا انتقل إلى وصف الكتاب المقروء (العناوين، الموضوعات، اللغة)، معتبرا أن حب الكبار شديد الطفولة وتلك خاصية القص أيضا في «حب على طريقة الكبار».
وفي ختام الملتقى، تم توزيع جائزة دورة إبراهيم بوعلو في القصة القصيرة جدا، وقد حضرت مليكة شجعي الفائزة الأولى، فقرات نصها. وهكذا سعى الملتقى إلى رعاية الطاقات الأدبية الواعدة أيضا.