بيرتوتشي ولوحة "ذكرى المولد النبوي الشريف" بتطوان

يلعب الفن التشكيلي دورا هاما في عكس مرآة المجتمع، والغوص في تفاصيله بدقة، مع تصويرها بالريشة والألوان.
وبقدر ما يملك هذا الفن القدرة على الإنغماس في المجتمعات، بقدر ما يستطيع إقتناص أجمل اللقطات وأتعسها، ولعل لوحة الفنان الإسباني الغرناطي ماريانو بيرتوتشي حول احتفال أهالي تطوان بذكرى المولد النبوي، من أجمل ما تزخر به الذاكرة الفنية والثقافية للمدينة.
إذ يمكن اعتبارها كدليل صريح على العلاقة الوثيقة التي ربطت الفنون بالشعائر الدينية بتطوان، وكذا دورها في إبراز مناحي الحياة اليومية.
في ذات الصدد، قال الأستاذ عبد النور القشتول، فنان وباحث في الثراث التطواني، إن بيرتوتشي كان يترصد لمجموعة من المواكب من شرفة دار الصنعة، حيث أن مرسمه كان يتواجد فوق الباب الرئيسية لدار الصنعة بتطوان.
وتابع الفنان في حديثه لبريس تطوان، أن اللوحة تجسد مجموعة من الطرق الصوفية التي كانت تخرج من ضريح سيدي الصعيدي عبر الشريشر إلى باب العقلة، ثم ضريح سيدي عبد القادر التابين، قبل أن تصعد في جرف قاع المصلى، ثم ضريح سيدي عبيس، إلى ضريح سيدي مصباح، موضحا أن الطوائف كانت تقوم بما يصطلح عليه بالسياحة، في عيد المولد، حيث تقوم بتبادل الزيارات، بين ما هو درقاوي وعيساوي وحمدوشي.
وعن الأعلام الظاهرة في اللوحة، قال القشتول، الأعلام التي تحملها الطوائف، هي وسيلة لجمع "السباني"، حيث كانت النساء تترصد لهذه المواكب وتعلق "السباني" تيمنا بعيد المولد النبوي الشريف وطلبا للخِلفة.
ومن الناحية التقنية، يقول الباحث، بيرتوتشي كان من المتمكنين برسم المناظر -paysages- حيث كان يُبرع في المناظر المدنية، والمتمثلة في المعالم التاريخية والعمرانية والهندسية، فضلا عن التنميق والزخرفة والزليج والنقش على الجبص والخشب الملون، والتي كانت تحضر بكثافة في لوحاته؛ ويضيف "في هذه اللوحة، جمع بينهما معا، من خلال دراسة أنتروبولوجية متجسدة في الأزياء والأعلام والألوان".
بدورها، الفنانة التشكيلية أمامة قزيز، قالت إن هذه اللوحة تعتبر من الأعمال التصويرية التي اختص بها بيرتوتشي، والتي تغلب عليها صور الطبيعة، والأزقة والدروب و المقاهي، والأسواق، والشوارع.. بالإضافة إلى الحياة اليومية وتصوير الحفلات والأعراس…
وأضافت قزيز في حديثها لبريس تطوان، أن في هذه اللوحة تصوير سردي لاحتفالية مهمة في التراث التطواني، ألا وهي احتفالية عيد المولد النبوي الشريف، والتي استخدم فيها الفنان ألوانا دافئة تعبيرا عن الإيمان الذي يحرك أفئدة الأفواج المتقاطرة من الناس من الباب نحو المحج (مركز إحياء الشعيرة).
وأوضحت الفنانة التشكيلية، نلاحظ كيف كان الفنان ذكيا في توظيف تقنية الضوء والظل، إذ كلما ابتعد الناس عن القلب النابض للشعيرة (الأعلام…) إلا وتسلطت على رؤوسهم أشعة الشمس، بينما ظلل رؤوس أولئك القريبين من مركز الأعلام، وفوق الجميع سماء زرقاء صافية ليس بينها وبين دعوات المؤمنين حجاب من السحاب أو غيره.
وأردفت قائلة، "اللوحة تجسيد لروح الإيمان، لونا ورمزا وتشكيلا".
حري بالذكر، أن ماريانو بيرتوتشي الذي أقام كثيرا بتطوان وتوفي بها سنة 1955، افتتن بالحمامة البيضاء وصَوّر مشاهدها الطبيعية وأسلوب حياة أهاليها، بشغف كبير وبذكاء منقطع النظير.