ابراهيم الزرقاني مدير مهرجان «اللقاءات الدولية للفيلم الثائقي بفاس»: الفيلم الوثائقي أصبح وسيلة للتحسيس بالخلل في مكان ما..

انطلق أول أمس السبت مهرجان «اللقاءات الدولية للفيلم الثائقي بفاس»، بسينما ريكس، بشراكة مع المعهد الفرنسي، وتتميز دورة هذه السنة بمشاركة العديد من الأشرطة تنتمي لأقطار مختلفة، بل مدارس فنية متنوعة، في هذا السياق كان لملحق «إعلام وفنون» حوار مع مدير المهرجان ابراهيم الزرقاوي، الذي سلط الضوء على العديد من المعطيات تخص المهرجان وخصوصياته في الدورة حالية كما سلط الضوء، من وجهة نظره، على الوثائقي، كجنس إبداعي سينمائي أضحى له حضور مميز، ومؤثر في المجال السمعي البصري الحال ..
{ لماذا مهرجان للفيلم الوثائقي بفاس: كيف انبثقث الفكرة؟ ماهي دوافعها؟
أولا تجدر الاشارة إلى أننا على أبواب الدورة السادسة من هذا المهرجان؛ الذي كان يحمل تسمية أسبوع السينما الوثائقية بفاس ليتحول هذه السنة الى اللقاءات الدولية للفيلم الوثائقي بفاس، مما يعني أن هذا الحدث يعد من الارهاصات الأولى التي عملت على إعطاء دفعة قوية للاهتمام بهذا النوع الفيلمي. أولا انطلقنا من واقع ملموس يخص الفيلم الوثائقي الذي يتلخص في غياب أي مهرجان خاص بالفيلم الوثائقي بالمغرب، إذ ظل على هامش كل المهرجانات ولم يكن يحظى بالاهتمام الذي يستحقه. إذ في حدود 2007 لم نكن نسمع بأي لقاء يتناول الفيلم الوثائقي إلا لماما وبشكل محتشم. كما ساعدنا في تلك الاونة معرفتنا ببعض الانتاجات المغربية في هذا المجال كأفلام علي الصافي ودليلة الناضر، فجمعنا نقاش مع هذين المخرجين اللذين ثمنا الفكرة، كما وجدنا آذانا صاغية بالمركز السينمائي المغربي الذي رحب بالفكرة. انطلقنا ابتداء من الدورة الأولى بأسبوع السينما الوثائقية تحت إشراف ماري كلود بهنة التي قامت باختيار الأفلام على مستوى الوطن العربي وبلدان أخرى.
{ أين تموقع هذا المهرجان ضمن المهرجانات المماثلة بالمغرب، ما هي إضافاته؟
نحن سعداء بتواجد مهرجانات خاصة بالفيلم الوثائقي في خريبكة وأكادير ووجدة ومدن أخرى. كنا شبه منعزلين في هذا الميدان الذي اعتبرناه منذ البدء يستحق كل هذا الجهد والعناء. إذ أحسسنا أن تنظيم هذا الحدث كان له دور كبير في تفعيل كل النوايا الصادقة التي كانت سببا في خلق هذه المهرجانات، كما أننا لمسنا لدى المهرجانات التقليدية نوع من الانفتاح على هذا الجنس الفيلمي؛ فأصبحنا نجد في برمجتها أفلاما خاصة بالفيلم الوثائقي. كما تمكنا طوال هذه السنوات من الحضور السنوي مدعمين من طرف القسم الثقافي للسفارة الفرنسية الذي مكننا من الصمود لحد الآن من أجل تقديم إنتاجات سينمائية حديثة واستضافة مخرجين كبار في هذا الميدان. إن ما يميز هذه اللقاءات هو التواصل الحقيقي الذي نحققه من خلال عرض الفيلم ومباشرة يتم النقاش مع الجمهور بدون تكلف أو عناء مما يكسر ذلك الجدار القائم بين المبدع والمتلقي.
{ ما هي خصوصيات ومميزات الدورة الحالية من المهرجان؟
هذه السنة ارتأينا أن تكون البرمجة مقدمة من طرف متخصصين في المجال، وذلك بمساهمة كل من أحمد بوغابة الناقد السينمائي المغربي والبحث الرصين في هذا المجال و ستيفان سرازان، الفرنسي ناقد سينمائي وأستاذ جامعي باحث في ألسينما ، مما جعلنا نتخلص من أحادية العرض على مستوى اختيار الأفلام. ركزنا على الربيع العربي وذلك بعرض أفلام كان لها وقعها الخاص في الساحة السينمائية بعرض فيلم تحريرلستيفانو سافونا وممنوع للمخرجة المصرية المستقرة باسبانيا أمل رمسيس كم سنستضيف ثلاثة أفلام من انجاز الجزيرة الوثائقية والتي تدخل في هذا الاطار. هناك انفتاح كبير على الافلام الموقعة من طرف مخرجين مغاربة خاصة وأن افتتاح هذه الدورة هو مغربي بامتياز بحضور كل من حكيم بلعباس بفيلمه أشلاء وعلي الصافي بفيلمه الهارب. كما لا ننسى المخرج نبيل عيوش الذي سيقدمه فيلمه الذي يغرض حاليا بالقاعات السينمائية الفرنسية أرضي. هناك أفلام تدخل في اطار الفيلم الوثائقي بدون أن تحمل المقومات التقليدية لهذا النوع يمكن أن نضعها في خانة افلام الفيديو كروبير كايين وجون بول فارجيي، الذي يختتم هذه الدورة بتكريمه عن أعماله الهائلة.
{ الوثائقي جنس سينمائي - تلفزيوني عرف، عربيا، في السنوات الأخيرة طفرة إنتاجية جد مهمة إلى ماذا ترجع ذلك؟
أولا تغير النظرة لهذا الفيلم الذي كان يعد على الهامش، رغم أن السينما حينما بدأت مع الاخوان ليميير كانت على شكل روبورتاجات، أي الشكل البدائي للفيلم الوثائقي. كما أن حصول أفلام وثائقية على جوائز كبرى بمهرجان كان كمايكل مور، نبه القائمين على الشأن السينمائي إلى إيلاء مزيد من الدعم والانتاج.
{ يعتبر العديدون أن الفيلم الوثائقي خرج مؤخرا من دائرة التأريخ و التوثيق الى دائرة «التسييس»... باعتبارك مسؤولا عن مهرجان ومهتما بهذا الجنس الفيلمي، فما هو تعليقك؟
إن الأفلام التي نشاهدها الآن ستصبح في السنوات القادمة وثيقة عن وجهة نظر ورؤية الذي أبدع الفيلم، أما هذا المعطى الذي تتحدث عنه كان حاضرا في السينما الوثائقية لأنه مجال خصب للنقاش، وهذا ما نلمسه عندما نشاهدها. إلا أنه في الأونة الأخيرة هناك دينامية قوية جعلت من هذا الفيلم وسيلة للتحسيس بالخلل في مكان ما، فمثلا فيلم ممنوع لأمال رمسيس انجزته قبل الثورة لينتهي في قلب الثورة، والجميل في هذه التجربة هو أن المخرجة اشتغلت على كل الممنوعات أو المحظورات التي كانت سببا في اندلاع الثورة.