المقهى في الأدب المغربي: حانة ماشومير (4/4)

يشكل المقهى، الفضاء الأثير لدى أدبائنا - كتاب القصة بالأخص- بمختلف أجيالهم. حيث لا تكاد تخلو مجموعة من مجاميعهم القصصية، من تناول هذا الفضاء وما يحبل به من وقائع ونزوات. هناك من يعتبر المقهى عالمه الأدبي، بحيث أنه لا يستطيع الكتابة عن شيء آخر، خارج هذا العالم بالذات.
نلتقي هنا إذن، مع المقهى في مختلف تلاوينها ومسمياتها: الحانة، المقشدة، الكافتريا، المثلجات، المطعم، البوفيت، النادي الليلي.. من هذه الفضاءات، ما هو وضيع، ومنها ما هو باذخ، أو حسب تعبير أحد الأدباء:»مكان نظيف وجيد الإضاءة». من هذه الفضاءات كذلك، ما هو محترم، ومنها ما يشكل بؤرة فساد. كل ذلك يجسد غنى وثراء لذخيرة السرد المغربي.
***
اليزيد وسط السكارى وقد تضاعفت أعدادهم. فيملأ السقرديون كأسا أولى. يشمها ويقول ?الله?. و المكي هناك من وراء الكونتوار يرنو إلى بهيجة، و هي تجاريه في حدود المتاح، و عينها على السعدية التي رمت شباكها على عبدالحق. ها إنه يلعن أبا ?الكار?...
- والقرض الفلاحي، حتى هي...?
وها علوان يتدخل لصالح السقرديس لدى السقرديون الذي يستجيب بنبرة متعالية
- يا الله؛ اشرب آ الحلوف...اشرب!?
فيهب السقرديس من ?نومه? العميق يملأ الكأس حد الطفح. يشرب على مهل و عيناه تدوران في المكان فتستقران على صويحب السعدية و هو يدخل، و هي تقهقه و عبد الحق يتلمس ذراعها
- ها اللي قال السقرديس!...? يقول فيلكزه السقرديون بظفر الإبهام تحت الإبط فيصمت و يسدل اللقب من جديد. يعود علوان لمكانه جنب الكونتوار بين الصويحب و السعدية الغارقة في حديث رائق مع عبدالحق. بهيجة أيضا تركت المكي لوحده و وقفت في الخدمة غير بعيد عن بؤرة التوتر، تفتح بيرة الصويحب و تغمز إليه بحسن التفهم. يبتسم إليها و يهز كتفيه استخفافا. ينظر في الجهة الأخرى حيث وجاهة السفير يتخبط في شباك نجوى! لا أشد وقعا على قلب وجاهته من امرأة في هذا المكان من العالم تتحدث في الأدب العالمي!...تتفتح جوارحه و تنقعر حافظة نقوده فيدير الظهر لفخامة الرئيس مكتفيا من العالم باكتشافه الأركيولوجي الرهيب. ومهما يكن منه ففخامة الرئيس منصرف في تأملات أخرى...حول الجدران. جدران ماشوميير قد تم تجديد طلائها إبان عطالة رمضان، فزالت معالم هي الأخرى أركيولوجية! من هنا مثلا زال أثر ?قرع وقيد السبع?، و من هناك آخر أثر للراحل فؤاد. إلا أن أفدح الخسارات تبقى زوال أثرالبحار الذي شرخ وجهه تلك الليلة البعيدة بالزجاج و صفق الباب من ورائه تاركا بصمات يده الملطخة بدمه على الحائط الجانبي. أين هي الآن تلك البصمات؟
قد انمحت و زال أثرها تحت الطلاء الجديد إلى الأبد. هنا البرد قارس، وريح تصفر بين السيارات الرابضة، و فاتنة جنية تظهر وتختفي مع زخات الرذاذ على ?ضي القناديل و الشارع الطويل?... السعدية أول من يغادر الحانة، وكأنها هربانة! لا بد أن عبدالحق ذهب للمرحاض و لن يجدها حين يعود، كما لن يجد الصويحب فها إنه يخرج في أثرها؛ و ذاك علوان ينسل من الناحية الأخرى... وجب التخلص من نجوى يا وجاهة السفير! ولكنها تتحدث في الأدب يا مولانا!... يطل السقرديس من باب الحانة. ينظر يمنة و يسرة وينسل بخفة و السقرديون في أثره. أكيد أن الاول يتأبط قنينة تحت الجلباب. يغيبان عن الأنظار مسرعين و نجوى انتقلت تتحث في الأدب الصيني! تحتدم فخامته فيصرفها وجاهته بمعروف و يحتفظ برقم الهاتف. تنصرف من ناحية و ينصرفان من ناحية أخرى، وماشوميير تلفظ أخر من فيها؛ عبدالحق و المكي، كلاهما كسير خاطر لذات السبب، فبهيجة اختفت كما السعدية، وتلك ?المسؤولية? الأخرى على ضي القناديل في البلودجين تهتز فتهتز لاهتزازاتها نياط الروح؛ لمن تكون؟
- نجوى يا نجوى...يا فضيحتي وحدي يا نجوى?
يجعجع المكي كالجمل سائرا وراءها. تسمعه فتركض هاربة و حذاؤها على بركة صغيرة يشقشق
- شد...شد...شد...? ينطلق عبدالحق وراءها كما وراء عجلة في البطاح المترامية.
- كيييط! ! !...? تتوقف سيارة الأمن و ينزل منها شرطيان
- اطلع...? يقولان لعبدالحق الذي ينبري إليهما برباطة جأش تناوش حدود الوقاحة
- ما عرفتونيش؟...أنا صاحب المكي...?
يسحبه أحد الشرطيين من ذراعه باتجاه الباب الخلفي للسيارة.
-? ما تعرفش المكي؟...واش تعرف؟...?
يفتح الشرطي باب السيارة فيحجم عبدالحق عن الكلام إذ يراها !...السعدية ! بلا صويحب ولا مكياج ولا سيجارة، داخل السيارة! ...السعدية!؟... يطفح مغنيا:
- جيتي ما جيتي...كاع لا تجي و الحال يجيبك...?
تنغلق الباب من ورائه بعنف، و اليزيد يسدل الواقية القصديرية لزجاج واجهة ماشوميير فتحدث صرير الختام، و لا يبقى إلا المكي في مكان ما بين سيارات المربض، يستبطئ وصول عبدالحق، و على الطوار ?يشرشر? مدندنا:
- جفنهووو...علم الغزل...ترن، ترن...ترارارن...?