قراءة في فيلم أياد خشنة للمخرج المغربي محمد العسلي

فيلم "أياد خشنة" جديد المخرج المغربي محمد العسلي ، الذي يأتي بعد فيلمه الأول "الملائكة لا تحلق فوق الدار البيضاء" (2005) ، ويواصل هذا المخرج تعامله مع الواقع المغربي ويستكشف بأسلوبه الذي يمزج بين الحكي السردي والصور الجمالية الدالة خبايا المجتمع من خلال التعامل مع الفضاء والإنسان وقضاياه ، فالفيلم مختلف من حيث تأكيده على الهوية والخصوصية المغربية ، وتفرده في بساطته العميقة ومراهنته على المحلية .
استهل المخرج الفيلم بلقطة غاية في الدلالة ، مشهد يعطي على أقفاص للطيور فوق سطح إحدى العمارات ، وفي الخلفية تظهر المنازل الباردة المصطفة التي لا تختلف عن تلك الأقفاص ، لقطة البداية كانت ابداعية حيث تختصر مضمون الفيلم ، فلكل طائر غناؤه ولكل شخص عالمه .
فمصطفى الحلاق (محمد بسطاوي) بطل الفيلم ، الذي يحلق لنخبة المجتمع من وزراء وقضاة ومسؤولين كبار ، ويساعده سعيد (عبد الصمد مفتاح الخير) الذي يتكفل بتقليم الأظافر ، على أنغام موسيقى تعزف على آلة القانون ، يتكفل بذلك مساعد ثان ولهذا دلالة أيضا ، يستعمل مصطفى سيارته الصغيرة المهترئة في تنقل طاقمه ، وهذه المهنة/المهمة تسهل على مصطفى الاستفادة من علاقات زوجة الوزير السابق أمينة (أمينة رشيد) ، لحل مشاكل الناس والحصول على التراخيص والخدمات مقابل عمولات لها ، ويستفيد منها هو أيضا .
أما سعيد فانه صامت وغامض وحيد يعشق الطيور ويهتم بها ، يمارس القمار ويعمل مخبرا لجهة سلطوية ، وزكية (هدى الريحاني) مدرسة الروض ، التي تحتاج إلى عقد زواج ودفتر الحالة المدنية مزورين ، للسفر لجني توت الأرض بالحقول الإسبانية ، للحاق بخطيبها إدريس المهاجر بدون أوراق ، فيما تتكفل والدتها رحمة (ميلودة صموكي) ، ب "تخشين" يديها وهذا شرط أساسي للحصول على عقد العمل ، لأن الإسبان لا يرغبون إلا في البدويات اللواتي يتوفرن على أياد خشنة قادرة على العمل ، وعندما يكتشفون خدعتها فإنها لم تعد تحلم بالهجرة ، وإنما بزوج يعقد عليها وبعرس تحضره فرقة أحواش وجولة بسيارة مكشوفة حمراء ليلة الدخلة .
فلكل شخصية عالمها الخاص ، فمصطفى الذي يفرض عليه عمله الاتصال مع علية القوم حيث لا مجال للعواطف ، حيث برودة العلاقات الاجتماعية ، ولا مجال إلا للمال والسلطة أو بقاياها ، فانه بالمقابل يهتم بوالدته الضريرة (عائشة ماهماه) ، وحتى عدم زواجه لحد الآن هو انه لا يريد أن يعكر صفو علاقته بأمه بوجود زوجة قد تطلب منه يوما أن تفرقه عن أمه ، وطموحه في التعلم ضمن صفوف محو الأمية .
زكية الشابة التي بمجرد أن تم رفضها نزعت غطاء الرأس لتظهر على حقيقتها ، كما تريد هي لا كما يريدونها هؤلاء ، فكرامتها بالنسبة لها ليست مجالا للمزايدة .
إن الفيلم يندرج ضمن مقاربة المواضيع الضاغطة وصياغتها سينمائيا مسكونة بهاجس التعبير عن الإشكالات والهموم الحقيقية للإنسان المغربي ، الحالم بالهجرة وتحسين ظروف العيش ، واعتبارا من كون السينما الجادة هي التي تغوص في المجتمع وتعكس صورته الحقيقة بكل فنية واحترافية ، لا نسخة من الواقع بل تعبيرا عنه ، فالفيلم من هذا المنطلق يحاول رصد كل حالات الخلاص التي يبحث عنها الإنسان ، فزكية تبحث عن الخلاص في السفر إلى الخارج ولو بأوراق مزورة ، وسعيد يبحث عن خلاصه في القمار لعله يفوز به ، أما زبائن مصطفى فإنهم يلجؤون إليه بحثا عن خلاصهم ، وأمينة تنتظر موت زوجها الوزير السابق لتتخلص منه .
لقد تم التركيز على الحس الجمالي في أرقى تجلياته بين عالميين ، عالم الفقراء الباحثين عن حياة أفضل ، وعالم الموسرين الذين هم بحاجة دائما إلى من يخدمهم عندما تخونهم صحتهم .
لقد تفوقت لغة الكاميرا في بانوراميات جميلة وعميقة ، والقطع المونتاجي الكثيف المرتكز على الإيقاع الموسيقي والإيقاع الفني والنبض الداخلي ، الذي يبرز التقابل بين هذين العالمين ، ساعد في ذلك التحكم في آليات السرد السينمائي ، وتماسك السيناريو ، أما الصورة فقد ساهمت في إغناء الخطاب السينمائي ، بتحرير النص الفيلمي من سطوة الحوار واللغة ، والاعتماد أكثر على ما هو بصري ، وإيلاء الأهمية لبلاغة الصورة والعناصر المكونة للتعبير الفيلمي ، الإضاءة والموسيقى وحركة الكاميرا والتمثيل الصادق وتوظيفها بطرق وأساليب جديدة ، وفي هذا السياق فان جان رينييه من جماعة السينما الحديثة في فرنسا يقول : "إن السينما تبدأ حينما ينتهي الكلام" ، إن وظيفة الصورة جمالية وتأثيرية وإدراكية في الآن نفسه ومن تم فان اختيار زوايا التصوير وحركة الكاميرا يكون له بالغ الأثر في صياغة مستويات من التقابلات للحكاية والأحداث ، ومن اللقطات التي أعطت بعدا جماليا للفيلم حين يطلب مصطفى من زكية كتابة رسالة إلى خطيبته ، متضمنة شروطه ، أهمها الاهتمام بأمه الضريرة ، وقد ترى زكية هذه الشروط معقولة ، والخطيبة المحتملة التي لن تكون إلا زكية ، كما لو أنها ستكتب الرسالة لنفسها .


وكفضاء مكاني للفيلم فقد اختار العسلي مدينة الدار البيضاء ، لأنه يعرفها ، فهي بالنهار مليئة بالضجيج والزحام سريعة متوثرة وعنيفة ، أما بالليل فهي ساكنة هادئة موحشة غامضة ، لهذا كان للفضاء دور أساسي في إبراز هذه التناقضات .
لقد أبدع المخرج في جعل الفيلم سلسا ، تجمعت فيه عددا من المزايا الجمالية واللقطات المحملة بالأحاسيس والانفعالات ، ساهم في إيصال رسائلها بنجاح حبكة السيناريو وجمالية الصورة ودلالية الديكورات وإبداعية إدارة الممثلين الذين تفوقوا في أداء أدوارهم بصدق ، والموسيقى التي أضفت لمسة فلكلورية وإيقاعية على المشاهد ، ومن المؤاخذات على الفيلم التي سجلتها هو عدم الاهتمام وتطوير شخصية سعيد ، فلم تعطى مساحة للتعبير عن همومها وأحلامها وتطلعاتها ، فهو مخبر وعاشق للطيور دون أفق أو مستقبل .
إلى متى نلتجئ للوساطات والتزوير لتحقيق أحلامنا ؟ والى متى نلجأ إلى تخشين أيادينا الناعمة للوصول إلى طموحاتنا ؟ هذا هو المغرب العميق ، الذي قد نتمنى أن نصل يوما ما إلى حلق رؤوسنا تحت أنغام "القانون" .
عبد الرحيم محلاوي
خاص ب: ''الفوانيس السينمائية'' نرجو التفضل بذكر المصدر والكاتب عند الاستفادة