لخماري يرفع الإيقاع ب « زيرو »

أقوى من «كازانيغرا» و أرفع قيمة منه، قصة وحكيا وشخصيات وتمثيلا وإخراجا … لخماري يستطيع أن يقتل فيلمه السابق «الدار لكحلة» سينمائيا بفيلم جديد عنوانه «زيرو» لكنه يساوي الكثير فنيا، لخماري ينتقل بسلام وبنجاح إلى المحطة الثالثة في مشواره السينمائي مع الفيلم الطويل دون أن يقع في مطبة التكرار، لخماري يقدم الجديد والمثير والممتع في إنتاج سينمائي يستحق هذه التسمية عن جدارة . خلاصات واستنتاجات تقفز بتلقائية إلى ذهن المشاهد وهو يتابع «زيرو» الفيلم الذي من المنتظر أن يشاهده الجمهور في القاعات السينمائية الوطنية في 19 ديسمبر .
البداية بشخصية البطل، ربما لأول مرة سوف تقدم السينما والتلفزيون مفتش شرطة بهذه الصفات التي قد يجدها المشاهد في بعض رجال الشرطة، ولكن أحيانا أو في كثير من الأحيان كمياء التخييل يكون أقوى كما في شخصية مفتش الشرطة الذي يقدمه لخماري تحت لقب أو كنية «زيرو»، الذي تتراوح حياته بين السلبية والخنوع وبين العصيان ومحاولة البحث عن الخلاص. ينزع منه مسدسه كعلامة على «صفريته» لإفراطه في الشرب وتقزم مهمتة في الاستماع وتدوين محاضر بشكايات بحوادث متكررة وعادية وينظر إليه من رئيسه بدونية واحتقار بل يصل الأمر حد التعنيف، لكن هذه المعاملة لا تدفع مفتش الشرطة إلى تغيير حاله إلى الأفضل بل إنه هو الآخر له مهمة وسخة إن صح التعبير مع صديقته ميمي التي ينصب الفخ معها لزبناء المتعة،
البطل الذي يجسده الممثل يونس بواب لا يقتصر على هذا الوجه بل يظهر بوجوه أخرى،في تعامله مع والده المقعد الشخصية التي مثلها بحرفية وتفوق الممثل المقتدر محمد مجد، وفي تعامله مع والدة نادية بايضو الشابة اليافعة الهاربة من بيت العائلة إلى سجن الدعارة الراقية، والتي يقترن بحثه عنها ببحثه عن خلاصه وتحقيق نوع من العدل بنفسه.
غنى شخصية البطل « زيرو» المفتش الفريد من نوعه، وتركيبها (مركبة غير بسيطة) لا تحد النظر إليه من هذه الزاوية فقط بل من زوايا متعدة، النفسية، الوجودية، وحتى من زاوية الصورة السينمائية التي قدمها بها لخماري، صورة البطل الباحث عن العدالة والخلاص، والمظهر الذي يشبه أبطال الأفلام الأمريكية التي يكون أبطالها في مثل هذه الصور. شيء آخر لا ينبغي نسيانه أن البطل يعطيك الانطباع بأنه شخصية خارجة من رواية إلى الفيلم وهذا يحيلنا إلى إحدى نقط قوة «زيرو» وهو الكتابة والتي تحمل توقيع لخماري لكن أيضا فريق الفيلم الذي نجد ضمن لجنة القراءة فيه والسكريبت كلا من دان فرانك وديديه لوبيشور ونيكول فليبو.
بعد شخصية البطل يمكن أن نستحضر بعد المشاهدة شخصية أب مفتش الشرطة، والتي جسدها بتفوق الممثل محمد مجد حيث استطاع أن يقدمها لنا بفظاظتها، بسوداويتها، بفرحها، برغباتها ونزواتها، وحتى بطابعها الكوميدي.
السينما في زيرو لا تقف عند هذا الحد أوعند شخصية البطل ووالده بل تتعداها إلى شخصيات أخرى رئيسية وثانوية (شخصية الطبيبة، شخصيات رجال الشرطة الآخرين …) وإلى عناصر أخرى مثل الموسيقى التصويرية التي تحمل توقيع ريشارد هورويتز الملحن الشهير والحائز على الغولدن غلوب وجائزة نقد الأفلام والحرفية في المونطاج، وفي التصوير (زوايا التصوير) .
وحتى لغة الشارع الفظة والتي أثارت لغطا في «كازانيكرا» اتخذت في «زيرو» مسارا آخر وهو إثارة الضحك والسخرية لدى المشاهد .
هناك الكثير مما يقال عن «زيرو» لكن الأكيد أن المشاهد لن ينسى لقطات الرقص والفرح بين الطبيبة وزيرو في البار والتي تذكرنا بالعديد من الأفلام ولقطات الحب بين زيرو وهذه الطبيبة.