تم مساء يوم السبت الماضي تكريم السينما الفرنسية من طرف المهرجان الدولي للفيلم بمراكش بحضور نخبة من نجومها وعدد كبير من الفاعلين في مختلف مهنها، و هو تكريم مستحق لأن فرنسا بلد رائد في الميدان السينمائي، إذ كان له شرف احتضان أول عرض سينمائي رسمي و عالمي يوم السبت 28 دجنبر 1895 الذي هو اليوم الذي ولدت فيه السينما في العالم، والذي قدم فيه الأخوان لوميير بمدينة باريس بعض أفلامهما القصيرة الوثائقية ،تم تصويرها بآلة "السينيماتوغراف" التي تمكنا من اختراعها مع العلم أن هذا الاختراع تطلب ثلاثة قرون من الابتكارات المختلفة على مستوى الصورة والحركة و العرض ساهم فيها علماء من مختلف أنحاء العالم، و مع العلم أيضا أن أشخاصا آخرين تمكنوا في فرنسا و في بلدان أخرى من تقديم عروض سينمائية للقطات صامتة قبل الأخوين لوميير. بعد هذا الاختراع برز الفرنسي جورج ميلييس الذي يعتبر أول مخترع للفرجة السينمائية، حيث أنجز مجموعة من الأفلام الفنتاستيكية المسلية الصامتة التي وظفت فيها الحيل السينمائية، من أشهرها "سفر في القمر" (1902). و كان لشركتي "غومون" و "باتي" في هذه الفترة دور مهم في الإنتاج السينمائي، كما أنشئت شركة "فيلم الفن" من طرف الأخوين بيير و بول لافيت في سنة 1908 بهدف الرفع من مستوى الأفلام الفرنسية، و ذلك باستعمال سيناريوهات لكتاب مرموقين و الاستعانة بممثلين مسرحيين محترفين، غير أن إنتاجات هذه الشركة كان يطغى عليها الطابع المسرحي أكثر من السينمائي، و برز في نفس سنة 1908 أول نجم كوميدي فرنسي "ماكس لاندير" الذي اشتهر عالميا في أفلام قصيرة أنجزت ما بين 1910 و 1914 من بينها "ماكس الطباخ. لقد تمكنت السينما الفرنسية قبل الحرب العالمية الأولى من غزو مختلف بلدان العالم صناعيا، و لكنها لم تكن متطورة من الناحية الفنية، وبعد انتهاء هذه الحرب برز التيار الطلائعي الذي كان يهدف إلى البحث عن الجديد مع إعطاء الأهمية لأفلام البحث و التجريب لخلق فن سينمائي فرنسي والرفع من مستوى الأفلام فنيا و فكريا، و ذلك بالاستفادة من الأفلام الأجنبية الجيدة الأمريكية و السويدية و الروسية و الألمانية التي كانت آنذاك تعرض بفرنسا، و كان أبرز رواد هذا التيار الناقد السينمائي لوي ديلوك والمخرجة جيرمين دولاك. ضم هذا التيار الطلائعي بعض الأسماء اللامعة الأخرى التي كانت تعتبر متطرفة بأفلامها التي أثارت ضجة وردود فعل مختلفة بين مندد بمبالغتها و معجب بها، مثل جان فيغو و جان كوكطو و لوي بينوويل. مهد هذا التيار لظهور المدرسة السينمائية الفرنسية التي كانت هي أيضا تهدف إلى البحث المتواصل لتطوير الفن السينمائي، و من أشهر سينمائييها آييل غانس بفيلميه المشهورين "أتهم" ( 1919)، و مارسيل ليربيي و فيلمه "المال" (1928) المأخوذ عن رواية إميل زولا، و جاك فايدير و فيلمه "أطلانطيد" (1921)، و روني كلير و فيلمه "باريس التي تنام" (1923). أصبحت باريس بفضل هذه المدرسة والتيار الطلائعي في العشرينيات قبلة للسينمائيين من مختلف البلدان الأوروبية. بعد انتهاء عهد السينما الصامتة و حلول السينما الناطقة في سنة 1930،شهدت السينما الفرنسية ما بين 1930 و 1940 ظهور تيار الواقعية الشاعرية المتميز بتقديم المواضيع الواقعية في قالب شاعري وبتكييف المواضيع الشاعرية مع الواقع، و هو تيار متأثر بالأدب تم فيها التعامل مع شعراء و كتاب مرموقين مثل جاك بريفير و مارسيل بانيول و مع ممثلين مشهورين مثل جان غابان و ميشيل سيمون، و من أبرز مخرجيها جان رونوار ومارسيل كارني. أهم ما ميز السينما الفرنسية بعد الحرب العالمية الثانية هو ظهور التيار المشهور "الموجة الجديدة" في نهاية الخمسينيات من طرف سينمائيين شباب انتفضوا لحث المنتجين السينمائيين على مواكبة الحركة الفكرية و الفنية والتطورات الاجتماعية التي حصلت في المجتمع بعد هذه الحرب، و كانت تجمع مبتكرو هذه الموجة مجلة النقد السينمائي "دفاتر السينما" ومسيرها آنذاك أندري بازان ،و تضم مجموعة من المخرجين من بينهم فرانسوا تريفو، كلود شابرول، إريك رومير، جان لوك غودار، أنييس فاردا، جاك ريفيت، و الذين كانوا يطالبون بأساليب حرة و لينة في إنجاز الأفلام كاستعمال الكاميرا فوق الكتف في فضاءات خارجية طبيعية، و الارتجال في التشخيص و توظيف ممثلين غير مشهورين، و قد مكنت هذه الموجة من فتح المجال لسينما التجريب و بروز كفاءات جديدة في السينما الفرنسية. موازاة مع الموجة الجديدة ظهرت السينما الشابة، إذ كان عدد كبير من المخرجين يطمحون إلى إعطاء طابع مباشر للسرد السينمائي بتجنب كل التقنيات التي تعطي للصورة طابعا واقعيا مزورا، و كان هذا الطموح ناتجا عن المثال الذي تقدمه التلفزة من خلال تقديم الواقع بحرارته الطبيعية، و هكذا استعمل جان روش كاميرا 16 مم و أنجز بواسطتها أفلاما كان لها تأثير على الشباب في فرنسا و في مختلف أنحاء العالم ، وهي أفلام واقعية و طبيعية و مصورة بكاميرا يسهل حملها و نقلها. كانت أفلام أخرى تنجز إلى جانب هذه التيارات ، وهي أفلام متنوعة (اجتماعية و رومانسية و كوميدية و سياسية و بوليسية و نفسية وغيرها...) برزت فيها نجوم كثيرة معروفة في التمثيل و الإخراج لا يتسع هذا الحيز لذكرها ، و بفضل التطور التكنولوجي حصل انفجار سينمائي أصبح اليوم من الصعب مواكبته و ضبطه، إذ ظهر مخرجون جدد منهم من يميل إلى الأسلوب الكلاسيكي و أسلوب الموجة الجديدة والبعض الآخر متشبع بأساليب أخرى حداثية و متمردة على الأساليب والقواعد المعروفة.
