أثار نقاد ومبدعون مساء الاثنين الماضي بمسرح محمد الخامس بالرباط، جملة من الأسئلة والقضايا المرتبطة بالمسرح المغربي، كتابة وعرضا ونقدا، في لقاء وقع خلاله الكاتب المسرحي والصحافي محمد بهجاجي عمله «بلاغة الالتباس، قراءات في المسرح المغربي»، الصادر حديثا عن دار النشر المغربية بالدار البيضاء. وتتعلق هذه القضايا، أساسا، بالوهن الذي اعترى التأريخ للمشاهدة المسرحية، وغياب النقد المتمكن من أدواته المعرفية الكفيلة بتحليل العروض والنفاذ لكنهها، ونقص الاهتمام بالنصوص والتجارب المسرحية الجديدة. ويرى الكاتب المسرحي محمد قاوتي أن المشهد المسرحي بات يفتقد للنقد والتأريخ للمشاهدة المسرحية، هذا التأريخ الذي أضحى «يتيما» بسبب غياب وتواري أسماء وازنة. ويكشف قاوتي، في هذا السياق، عن مفارقة «عجيبة»، إذ في الوقت الذي كان فيه النقاد يؤرخون للمسرح المغربي لم يكن هناك باحثون، والآن حيث مقومات الدراسة المسرحية متوفرة يغيب النقد. يقول بحرقة: «ما أحوجنا للنقد وإن كان جائرا أو ضحلا...». الشاعر والناقد حسن نجمي أقر في شهادة له بأن لمحمد بهجاجي الفضل في ولوجه حرم المسرح وقراءة الجماليات المسرحية بعد أن كان يتوجس العمل المسرحي، وفي تعامله مع النص المسرحي كنص أدبي وفرجوي، موضحا أن الكاتب المحتفى به لم يكن يهتم فقط بالنصوص والتجارب المسرحية الكلاسيكية الكبرى بل كان يواكب أيضا النصوص والتجارب الجديدة، وهي «فضيلة» تحسب له. بهجاجي كناقد، يضيف نجمي، يسائل النص المسرحي ويلامس روحه وأفقه مبلورا فكرة محورية حوله. إنه يتحدث عن النص ككتابة ثم يطرقه كما قدم كفرجة، في مقاربة تكشف عن قارئ متمكن من أدواته المعرفية النافذة إلى دواخل النص. ويجزم نجمي بأن بهجاجي الذي انخرط وإياه في أفق مشترك من الفعل السياسي النضالي، الأدبي والإعلامي، «كاتب متواضع لكنه كبير في خياره الجمالي الإبداعي، الأدبي والمسرحي، الكاتب الصادق في علائقه وكتاباته ومواقفه، الطفل في دهشته الدائمة، المغتني من الآخرين في مدرسة الكتابة والحياة...». الكاتب المسرحي المحتفى به أوضح أنه أراد من خلال التسلسل التاريخي الذي حكم عمله الجديد تقديم فكرة عن تطوره النقدي وفكرة عن تطور المسرح المغربي أيضا، معتبرا أن هناك دينامية مسرحية قد يختلف المرء حول أبعادها ودرجة إبداعيتها إلا أنها تظل تشكل معطى موضوعيا يفتقد للقدر الكافي من القراءة المواكبة. وتساءل بهجاجي أين نحن من تلك الدينامية المركبة النقدية - الإبداعية التي ميزت حقبة السبعينات والثمانينات من القرن الماضي، والتي كانت مرتبطة بالدينامية السياسية لمجتمع سعى جاهدا لبناء نفسه. هذه الحالة مفقودة حاليا وما يهدد المسرح هو المسرح ذاته، ذلك أن العرض يتغير والطبيعة العابرة للمسرح تجعل ذاكرته مهددة بخلاف السينما والأدب المكتوب. إلا أن المرء لازال يسعد، حسب الكاتب المسرحي، لاشتعال الضوء فوق الخشبة. «ثمة إبداع، ولا أكثر مدعاة للسعادة من أن نرى أن المسرح أمر ممكن». يتضمن كتاب «بلاغة الالتباس» قراءات، جزء منها غير منشور، في عروض وإصدارات مسرحية للطيب الصديقي، وعبد الواحد عوزري، وفاضل يوسف، ومحمد قاوتي، وعبد اللطيف اللعبي، فضلا عن دراسة حول المسارات الفنية والبيوغرافية للفنانة ثريا جبران ابتداء من سنة 1964 إلى الآن، إضافة إلى شهادات حول الراحلين محمد الكغاط، ومصطفى سلمات، ومحمد سكري. وتتوزع الكتاب مسارات توازي بين قراءة المسرح في بعديه النصي والمرئي، وقراءة التجربة الخاصة ونص الشهادة. وكتب بهجاجي هذه القراءات والشهادات في الفترة الفاصلة بين تاريخ إصدار كتابه الأول «ظلال النص، 1991»، وتاريخ كتابة الدراسة - الشهادة حول «ثريا جبران، دينامية الصدفة والاختيار، 2012». ويعد هذا الكتاب الذي يقع في 111 صفحة من القطع المتوسط، الإصدار الرابع لمحمد بهجاجي بعد «ظلال النص 1991»، و»الحفل التنكري 1996»، و»المهدي المنجرة.. مسار فكر»، بالاشتراك مع حسن نجمي 1997. كما لبهجاجي نصوص مسرحية قدمت على الخشبات المغربية والعربية، منها بالخصوص تلك التي قدمتها فرقة مسرح اليوم بإخراج عبد الواحد عوزري وإدارة ثريا جبران: «الباتول»، و»امرأة غاضبة»، و»الجنرال»، و»العيطة عليك».
