الإنسانية تُدفن تحت ركام غزة .. 82 شهيدًا خلال 24 ساعة        السماح لجميع مستعملي الطريق باستعمال صفيحة التسجيل الخاص بالسير الدولي    مليار في كارطونة وسهرات بالخمر في فيلا كاليفورنيا.. شاهد يفجر معطيات صادمة حول بعيوي والمالي    في ضيافة أكاديمية المملكة .. مانزاري تقرأ الأدب بالتحليل النفسي والترجمة    اتهامات خطيرة تهز مشاركة الجزائر النسوية في أمم إفريقيا    توزيع جوائز الدورة الرابعة للسباق الدولي للزوارق الشراعية بشاطئ الدالية    "أخنوش" يترأس اجتماع اللجنة البين وزارية المكلفة ببرنامج إعادة البناء والتأهيل العام للمناطق المتضررة من زلزال الحوز    الحبس لشبكة ''سماسرة'' المحاكم بالجديدة    الكاف تحقق مع منتخب سيدات الجزائر    النيجيريات يبلغن ربع نهائي "الكان"    مجلس الحكومة يقر تعيينات جديدة    صرف منحة لأرامل ومتقاعدي الأمن    الحكومة تقر "مشروع الحالة المدنية"    آيت بوكماز يتمسكون ب"تحقق الوعود"    الأمن يوقف ناقل "ريفوتريل" بمكناس    بورصة الدار البيضاء تغلق بأداء إيجابي    طرد إمام مغربي في هولندا بعد مشاركته في زيارة إلى إسرائيل    عدد المستفيدين من برنامج دعم السكن بلغ 55 ألفا و512    أيت بوكماز تنهي مسيرتها الاحتجاجية بعد تعهد عامل أزيلال بتنفيذ المطالب الأساسية    استكمال تأهيل وبناء منازل 46,650 أسرة في مناطق زلزال الحوز المتضررة    الحكومة تصادق على مشروع قانون لحماية الحيوانات الضالة والوقاية من أخطارها        لطيفة رأفت تحيي جولة صيفية في مختلف جهات المملكة المغربية    المغرب يستقبل 8,9 ملايين سائح خلال النصف الأول لسنة 2025    «إصلاحات تعليم عالٍ... أم ارتجال مؤسساتي؟»    عدد المستفيدين من برنامج دعم السكن بلغ 55 ألفا و512 (بايتاس)    مجلس الحكومة يصادق على مشروع قانون يتعلق بإحداث "مؤسسة المغرب 2030"    السجال السياسي‮ ‬بين‮ ‬«يوتيوب» وخامنئي!‮‬ 2    اقتصاد هش وسياسات قاصرة.. مدون مغربي يبرز ورطة الجزائر بعد قرار ترامب الجمركي    تنفيذا للتعليمات السامية لجلالة الملك إعادة فتح سفارة المملكة المغربية بدمشق        الدولار يتراجع        سعد لمجرد يوضح بشأن تذاكر حفله المرتقب بالجديدة    المنتخب المغربي يعزز ريادته عربيا ويحافظ على موقعه عالميا في تصنيف "فيفا" الجديد    الحكومة تصادق على قانون لحماية الحيوانات الضالة ومواجهة أخطارها    عمر بلمير يكشف موعد طرح "ديالي"    الهيئة الوطنية للنزاهة والوقاية من الرشوة: الفساد يهدر الحقوق ويجهز على كرامة الإنسان    ظاهرة "طوطو" هل نُربي جيلاً لتمجيد الصعلكة!؟    شابي ألونسو : "سان جرمان فريق بني منذ فترة طويلة.. أما نحن فبدأنا للتو"    نجاة الوافي: "سيوف العرب" يعيد إحياء أمجاد التاريخ العربي برؤية فنية احترافية    "ريمالد" تعتني بزراعة القنب الهندي    "أوكسفام": أربعة أثرياء في إفريقيا أغنى من نصف سكان القارة    23 قتيلاً في قطاع غزة بينهم 8 أطفال    دراسة ترصد أمراض البشر منذ 37 ألف عام وأقدم طاعون في التاريخ    هل ‬هو ‬الظلام ‬الذي ‬ينبثق ‬عنه ‬الفجر ‬الصادق ‬؟    محكمة كورية جنوبية تصدر مذكرة توقيف جديدة في حق الرئيس السابق    دراسة كندية: التمارين المائية تخفف آلام الظهر المزمنة    "غي -تا" تكشف عن ملامح عملها الفني الجديد "كروا غوج"    في سابقة طبية إفريقية.. المغرب يشهد أول عملية جراحية بتقنية "v-NOTES" لاستئصال الرحم    "مدارات" يسلّط الضوء على سيرة المؤرخ أبو القاسم الزياني هذا المساء على الإذاعة الوطنية    التوفيق: معاملاتنا المالية مقبولة شرعا.. والتمويل التشاركي إضافة نوعية للنظام المصرفي    التوفيق: المغرب انضم إلى "المالية الأساسية" على أساس أن المعاملات البنكية الأخرى مقبولة شرعاً    التوفيق: الظروف التي مر فيها موسم حج 1446ه كانت جيدة بكل المقاييس    طريقة صوفية تستنكر التهجم على "دلائل الخيرات" وتحذّر من "الإفتاء الرقمي"    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



الكذب في تاريخ السينما .. من حروب الدعاية إلى تفكيك المجتمع
نشر في هسبريس يوم 04 - 07 - 2017

يضع نيتشه الكذب في خانة بين عدم التصديق والرعب. وكلما كان الكذب أكثر اتقانا كما في السينما يمكن أن يذهب بعيدا دون أمل في العودة. الكذب والسينما مثل كرة الثلج، كلما دارت أكثر وتم الترويج لها عادت أكثر قوة وإقناعا. السينما الأكثر كذبا هي الأكثر قسوة، وهي التي تقال في صمت المشاهد والمناظر الموحية...فنصف كوب فارغ من النبيذ هو أيضا نصف كامل، ولكن نصف الكذب، بأي حال من الأحوال، هو نصف الحقيقة على حد تعبير جون كوكتو.
السينما.. الكذب وتفكيك المجتمع
يمكن القول إن جمال السينما يكمن في الوهم وقدرتها الحالمة؛ وذلك بقلب المشاعر والحقائق بشكل مختلف عما نراه يوميا. السينما لديها القدرة على نحت الوقت، والانتقال بين الواقع وخلق رابطة عاطفية مع ما نشاهده.
بلا شك السينما واحدة من أكثر المظاهر المثيرة للاهتمام في تعبيراتها المتنوعة؛ بالنسبة للبعض يعتبرونها وسيلة بسيطة من وسائل الترفيه، والبعض الآخر يرى أنها تمثل شكلا من أشكال الفن الذي يعبر عن العواطف وعن الإيديولوجيات وعن الحقائق والواقع.
ضمن هذا البعد أضحت السينما وسيلة مثالية لدراسة الرؤى المختلفة الفلسفية والاجتماعية والنفسية. ففي السنوات الأخيرة واحد من أفضل الرواد لدراسة الخطاب السينمائي هو الفيلسوف وعالم الاجتماع، المحلل النفسي السلوفاكي، الناقد الثقافي سلافوج زيزك Slavoj Žižek.
يستخدم الفيلسوف السلوفاكي السينما كوسيلة لتوضيح المفاهيم المحورية لنظريات مختلفة، وليس تطبيقها بشكل مباشر على الفلسفة أو التحليل النفسي أو على الثقافة؛ وبدلا من ذلك، يلاحظ تسلسلا في المشاهد أو التفاصيل التي يمكن أن تحافظ على إمكانية التصور والمفاهيم لنظرية ما. على سبيل المثال أفلام ألفريد هيتشكوك تكون هياكل اجتماعية حسب نظرية "لاكان"، من خلال ملاحظتها في أفلام مثل "الدوار" أو "النفسي" للمخرج ألفريد هيتشكوك.
يرى هذا الناقد بالحضور الإيديولوجي الكبير في الأفلام الشهيرة، مثل "الفك المفترس"، و"سائق التاكسي"، و"تيتانيك"، و"فارس الظلام"، من حيث النهج الاجتماعي، ويرى أنها انعكاس مسل على آثار الأيديولوجيات في الحياة اليومية والتحديات التي يشكلها المجتمع.
في فيلم "فارس الظلام"، على سبيل المثال، يرفع المخرج سقف الكذب إلى عنصر رئيسي في المؤسسات السياسية والاجتماعية. وتقف الإيديولوجيا خلف هذا الفيلم الكبير للمخرج كريستوفر نولان، معتبرا أن المجتمع سيحافظ على استقراره وعلى بقائه مادام قائما على الكذب.
يقول الناقد الثقافي السلوفاكي سلافوج زيزيك إن "قول الحقيقة سيكون بمثابة تفكيك للنظام الاجتماعي".
على مدار تاريخ السينما دائما كان هناك نقاش حاد حول مفهومي الواقع والسينما. ورغم أن جمالية السينما في أحلامها ووهمها وخلط الحقيقة بالأوهام والحقيقة؛ فهذا أيقظ بوضوح في الفلسفة تصورا جديدا للواقع.
السينما لها قدرة على أن تقول لنا كيف يتشكل واقع ما وكيف يتعقد، وكيف يتم البناء الفكري والاجتماعي والرمزي. ومن هذا المنظور فإن التخييل السينمائي الذي نراه على الشاشة يكون أكثر واقعية في مناسبات كثيرة من الواقع نفسه.
سينما الكذب.. سينما الصدق والبراءة
تسمح اللغة العربية وبعض الاجتهاد في إبداع مصطلحات في وصف بعض الظواهر السينمائية التي تعتري الجسم السينمائي عبر مرحل طويلة من تاريخ السينما: سينما البهتان وسينما الكذب هما تسميان جديدتان في حقل السينما العربية عن الكذب والبهتان والسحت في السينما. هل السينما هي الكاذبة أم الكذبة هي المخرجون ومؤلفو القصص فيها؟..وهل تستمر السينما بلا كذب؟ وكيف ينظر للسينما الصادقة من مستويات مختلفة أولها المستوى الأخلاقي؟ وهل هناك فعل سينما بريئة وخطاب سينمائي نقدي بريء؟.
السينما والأخلاق مفهومان عصيان على الفهم والإحاطة بهما أولا لشساعة المفهومين، ولأن الأمر يتعلق بمجال إبداعي تنفتح فيه مخيلة المبدع السينمائي / السيناريست/ المخرج/ المونتاج...على قصص خيالية فوق الورق يحولها إلى كائنات إبداعية. هل يتعلق الأمر هنا بالكذب أم فقط بحالات إبداعية تستدعي القفز على بعض الأشياء وتعويضها بأشياء أخرى عن طريق المزج والتركيب والرؤية الفنية والإخراجية؟.
السينما الوطنية والسينما الدعائية
صورت السينما الأمريكية الحروب والمعارك الطاحنة في العديد من أفلامها، كمشاركة جنودها في الحرب الأهلية الأمريكية أو الحرب العالمية الأولى أو الثانية أو في حربها الباردة في فيتنام، أفغانستان والعراق وسوريا... ألم تكذب السينما الأمريكية وهي تصور واقعا آخر لا يمت للواقع الفيتنامي بصلة كما باقي الحالات في الحرب الأفغانية أو العراقية؟...لم عمدت السينما الأمريكية إلى فبركة واقع آخر وصور عن العراق وفيتنام وأفغانستان مستعينة بنجوم من الصف الأول ومخرجين لهم تجربة طويلة بقصص إنسانية في تمرير خطابات سياسية دعائية وتشهيرية لا تخلو من نفحة تجارية في قوالب إبداعية مقولبة... مشحونة بالعنف والدماء والتباكي واستدراج العواطف؟.
في المنجز السينمائي في هذه الحروب كانت السينما هي التعبير المحبذ لإيصال خطاب سياسي قائم على الصراع في العلاقات الدولية، وفي أوج الحرب الباردة وتبرير القصف والقتل والتشريد الذي تتعرض له العائلات ودعم المقولات الرأسمالية في الحرية والديمقراطية. تنقل هذه الصورة إلى السينما الشعاراتية التي تمجد سلطة سياسية قائمة بفعل ارتباط المصالح الاقتصادية والسياسية. المتن السينمائي الأمريكي عن أفغانستان يحيلنا إلى حجم الشعارات التي صاحبت خلق أسطورة "المجاهدين الأفغان"...
في أفلام أواخر السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي وبالضبط أفلام "روكي" و"رومبو"، كأفلام مروج لها بدعائية كبرى، نجد أنفسنا أمام استغلال السينما كذبا وزرا وبهتانا في إرسال رسائل مباشرة ورسائل مشفرة وقلب الحقائق وتقديم مغالطات كبرى عن حقيقة الصراع بين الاتحاد السوفياتي سابقا والولايات المتحدة الأمريكية عن مناطق النفوذ والمصالح الاقتصادية. ولأن ذاكرة الكذب قصيرة كما يقال ستنقلب السينما 180 درجة ابتداء من أحداث 11 سبتمبر في رسم صورة جديدة عن أفغانستان وباكستان بأنها المكان الذي يعج بالدبابير وموطن الإرهاب والإرهابيين.
في ظل هذا الخط الزمني المشع بالكذب من بدايته إلى يومنا هذا...نطرح سؤالا كيف نتعلق بالصور وكيف تنساق عواطفنا في تتبع مسارات سينمائية سمتها الأولى والأخيرة هي الكذب؟.
يبدو الأفغاني وصوره في سينما بداية الثمانينيات، سواء كان طفلا أو امرأة أو رجلا أو قرية بأهلها في حالة وصال شديدة وهم "يناضلون" إلى جانب الجندي الأمريكي والطبيبة الأمريكية والمتعاطف الأمريكي مع بؤسهم الاجتماعي والسياسي والاقتصادي.
تبدو الصورة قاتمة ما بعد أحداث 11 سبتمبر، إذ ترى القرى المهجورة والنساء بالبرقع خطرا محدقا وبأسا شديدا على الأمريكيين ومركباتهم ودبابتهم وخيامهم الطبية الإنسانية المتنقلة. من نصدق في الحكايتين..حكاية الكذب الأولى في صناعة أمريكا لطالبان في مواجهة الخطر السوفياتي أم "جهاد" أمريكا في صقع مرتزقة الطالبان؟. تغدو السينما قالبا إبداعيا للكذب والبهتان وتزوير فترات وعقود تاريخية وفق الهوى الأمريكي المبني على المصالح.
أكاذيب السينما
ووفقا لعدد من الأفلام، كما هو الحال في مشهد أسطوري من محطة وقود "Zoolander" يعتقد الكثيرون بترسيخ الكثير من الصور الذهنية في الواقع المعيش، من خلال تأثيرات السينما واعتبارها حقائق مطلقة؛ فرمي السجائر في خزان الوقود يولد الانفجار. على الرغم من أننا لا يجب أن نحاول، فالاحتمالات الكبرى بأنك إذا كنت قد رميت عقب سيجارة في خزان الوقود فكأنك ترميها في خزان ماء.
كذبة الفضاء التي تنطلي على الكثيرين..ففي الفضاء الفارغ يتم نشر الصوت كما نعرفه في فيلم "حرب النجوم" أو "ستار تريك" وغيرها الكثير، ونسمع الانفجارات والصراخ كما في الأرض..الكثير من الخبراء يتحدثون عن الهدوء والفراغ الكبير.
مشهد يتكرر في السينما دون ملل.. كيف يتم تنويم شخص ما بعد بوضع منديل مبلل من مادة الكلوروفورم. وبسرعة ينام الضحية تماما. اتضح أن مادة الكلوروفورم هي مخدر يحتاج إلى استنشاقه لبضع دقائق.
هناك أمثلة عدة عن عدم تطابق المشاهد المصورة مع الواقع العلمي كما في هذه الحالات ونماذج أخرى، ولكن السينما رسختها عند الكثيرين بأنها أفعال حقيقية تتم بسرعة قصوى..نظرا لأن عالم السينما هو عالم من الغلو والمبالغة وأن قدرتها قدرة سحرها وكذبها تكمن في صيغ المبالغة.
السينما والتقنية
تطرح العلاقة بين السينما والتكنولوجيا أبعادا متعددة ومتداخلة داخل السينما تتمحور في سؤال أساسي عن مساهمة التقنية في عملية الفرجة السينمائية. فقد غدت التقنية السينما بشكل فعال، خصوصا في عمليات المونتاج والمؤثرات التي ولدت العديد من المشاهد في غاية الإبهار وبتكلفة قليلة وحيل تدع المشاهد في حيرة من أمره.
نماذج من برامج المونتاج في نسخها المتعددة تخلق سؤالا محيرا للمتابعين عن الدور الكبير الذي يلعبه فن المونتاج في تغيير الكثير من المشاهد، خصوصا برنامج المونتاج "الشاشة الخضراء" التي غدت لوحدها عالما قائما في مدرسة السينما وفي فن المونتاج السينمائي. العديد من نسخ الأفلام "السوبرمانية" وأفلام الفضاء والعنف... والعديد من المشاهد التي نعتقد أنها مستحيلة وصعبة.. كلها مصورة بهذه التقنية ومعدة ببرامج المونتاج المبتكرة داخل الاستوديوهات..ما يطرح تساؤلا عن علاقة التقنية بالكذب وكيف تغير الكثير من الوقائع من ألفها إلى يائها...
أصبجنا في عالم سينمائي تتحكم فيه التقنية بشكل كلي، تنضاف إليه اللمسة الإبداعية وقدرة المخرجين على تصور عوالم جديدة مثل سلسلة أفلام "هاري بوتر".."الماجيك السحري" المنفلت من عقال الواقع والمنغمس في جبة وأحضان الواقع.
لفهم عالم اليوم، أدبيا نحتاج إلى السينما. فقط في السينما يكون هذا البعد الأساسي أننا لسنا على استعداد لمواجهة واقعنا. إذا كنت تبحث عما هو في الحقيقة أكثر واقعية من الواقع نفسه وجبت العودة إلى السينما لرؤية الخيال السينمائي.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.