محمد حجي يعرض جمالية الشكل والإيقاع بالبيضاء

يحتضن رواق "كوان دار" بالدارالبيضاء معرضا ثنائيا لكل من الفنان التشكيلي المغربي، محمد حجي، والفنانة الأوكرانية، فيفا ماريلان، إلى غاية 25 يونيو الجاري.
من أعمال محمد حجي المعروضة برواق 'كوان دار' (خاص)
يندرج المعرض ضمن توجه ارتضاه كل من حجي وماريلان للاحتفاء بصباغة مشتركة وبمواضيع وتيمات مختلفة. وفي هذا السياق قال الناقد الجمالي، عبد الرحمان بنحمزة، إن أعمال الفنانين، صرخة جديدة في عالم التشكيل المغربي، إذ استطاعت أن تفرض وجودها الفعلي في سياق البحث عن أسلوب جديد يرتهن إلى الشكل واللون، ويتغيا التعبير والتجريد معا.
وأضاف بنحمزة في تصريح ل"المغربية"، أن ما يثير في تجربة الفنان حجي، أستاذ الفن التشكيلي بالدارالبيضاء، أن الحركة والشكل مرادفان ومعادلان طبيعيان في منجزه البصري، أشكاله توحي بالقوة والعنف حينا وبالبساطة أحيانا أخرى، موضحا أن حجي يتميز بتقنية خاصة تدعونا إلى الحلم معه، ومع كائناته الصغيرة والكبيرة، مفيدا أن أعماله الأخيرة تحتفي بالأرابيسك، وبأشكال هندسية، أقرب إلى الخطوط البيانية المقوسة والدائرية، معتمدا على مواد طوعها بحدس الفنان، إذ يبدو الخط أحيانا منسجما مع الشكل، وأحيانا أخرى يحتويه الشكل والإيقاع.
صور متفردة في المقترب البصري للفنان حجي، إذ يمكن الحديث، حسب بنحمزة، عن وجوه هجينة تستلهم وجودها من العالم الإحيائي، وصور أخرى أقرب إلى وجوه طيور عفا عليها الزمن.
ولا نبالغ إذا صرحنا بأن حجي ينتصر للحق في الذاكرة، ويفصح عن دهشته الأولى وأبجديته البصرية ذات العمق التاريخي والحضاري المحتفي برمزية الحياة عبر آثارها الحية الدالة عليها. إنه يرسم بعين القلب على غرار مهندسي التصوير، الذين يحررون عوالم لوحاتهم التصويرية من فوضى الواقع وعبث معانيه واندحار قيمه. الواضح، أن كل مقام تشكيلي تنطبق عليه مقولة بن عربي: "رؤية القلوب على قدر صفائها".
وأبرز بنحمزة أن الفنان حجي يثير درجات الألوان الغارقة في الصفاء والبهاء شهوة اقتحام الفضاءات المرسومة وتعقب أنوارها ورصد انطباعاتها، بحثا عن جوهر ذاتي وموضوعي في الآن نفسه يعانق الحقيقة والحلم. منجز يقدمه الفنان بأسلوب تعبيري، يقارب عدة موضوعات إيحائية تهم الجسد والوجوه والشكل والإيقاع. على هذا الأساس، فإن لوحاته الفنية تنم عن حالات تعبيرية طاهرة وبريئة يجري مشهدتها بوصفها امتدادا طبيعيا للزمن ومسكنا رمزيا للتصور التلقائي والخام للذاكرة في عنفوانها وعذريتها.
تتسم عوالم حجي بحساسية إبداعية عالية، العمل الفني، هنا عتبة بصرية لرحلة البحث عن الذات اعتمادا على أسلوب جمالي يستعيد صفاء الماضي، ويعانق حشود شخوصه التعبيرية في طقس احتفالي يتغيا فضاء رحبا ودعوة صامتة خرساء، لعالم حر، تولد فيه الأشكال كقيمة فنية وجمالية. أليس الصمت كما أشار إلى ذلك المفكر عبد السلام بنعبد العالي، "جسد الكلام وتربته، وهو مثل العمل الموسيقي"يظهر بين لحظتي صمت: صمت البداية وصمت النهاية".
يؤكد الفنان حجي في هذا المعرض الثنائي أنه صوت استثنائي ينسج فيضا تعبيريا، كاشفا عن حس مرهف ووعي بصري في التعامل مع اللون والقماش وفضاء العمل بكل إحالاته المرجعية المتداخلة والحميمية. بعيدا عن كل أشكال الحيرة والقلق والقبح، يدعونا حجي إلى الغوص في الطبيعة الأولى ويؤثث التحول في ثبات الأشكال، إذ لا تشابه ولا تناظر بين لوحاته الفنية كما يعتقد الناظر المتسرع، الذي لا يدرك متعة الرؤية بالمعرفة المتأنية. فكل لوحة لها شهادة ميلاد جمالية وحالة خاصة في البروز والظهور، ألم يصرح كاندنسكي بأن رسم لوحة هو رسم عالم بكامله؟ ألا يذكرنا هذا المنجز بمقولة أدونيس "اللوحة حياة "، إذ أن العمل الفني يتماهى مع عنفوان الحياة بشكل لزومي وكيميائي؟
وبخصوص أعمال الفنانة التشكيلية الأوكرانية، فيفا ماريلان، أكد بنحمزة أنها تعتمد صباغة خاصة، فمقتربها الفني يزاوج بين التجريدي والتشخيصي، ما يجعل لوحاتها معبرا نحو مفاتن الجسد الأنثوي، إذ رسخت تقليدا حيا، باحتفائها بالأعمال الاستشراقية من جهة، ومن جهة أخرى بمكون أمازيغي يتجسد في اللباس، والنقاب، الذي يحيل على ثقافة الجسد، بكل جزئياتها، فالفنانة ماريلان تماهت مع طقوس الأمازيغ عبر رحلة التقصي والبحث في الصورة والحلم والذات والواقع، يقول بنحمزة.
عموما يحتفظ المعرض الثنائي المشترك بين صوتين مختلفين في الأسلوب، لكنهما متوحدان في قيمة الأعمال، إذ تذكرنا بالرعيل الأول للفنانين التشكيليين في المغرب، بأسلوب متفرد من حيث الإيقاع والشكل واللون، وإن اعتمد الفنان المغربي محمد حجي خطوطا من اللون الأسود، وهي في العمق أشكال بيانية فنية حتى يقدم عالما بسيطا دالا، لأنه آمن، بتعبير الجمالي بنحمزة، بالجمال وخصوصيته الرمزية وطوع أسلوبا تعبيريا خاصا. في حين تملك الفنانة الأوكرانية فيفا ماريلان قوة في بناء وحدتها المشهدية، التي تحيل على عالم صباغي، ينطلق من المرأة ويعود إليها، فهي مسكونة بالجسد ومفاتنه.