تيار هواء

كمنجات تحتج

ankerha@yahoo.fr
لا يمكن نسيان فيلم «ممثلات» للفرنسية فاليريا بروني تدوتشي، لأنه من الأفلام السينمائية ذات القيمة العالية، أنتجته السينما الفرنسية التي قلما تألقت في السنوات الأخيرة، بعد سيطرة مطلقة للسينما الأمريكية وبروز متململ لسينما أوروبا الشرقية.
فيلم «ممثلات» ليس فيلم مهرجانات عالمية، ولكنه أيضا فيلم شباك، وفيه نجد هذا التوليف الجميل بين بلاطو التصوير وبين الخشبة، من خلال سرد قصة بطلة الفيلم، الممثلة الأربعينية التي تعيش حياة شخصية خاوية من الحب، في الوقت الذي «تستظهر» فيه ما يكفي من الإشباع العاطفي في قصة الحب التي تلعبها على الخشبة.
حالة التمزق التي تعيشها الشخصيات النسائية في فيلم «ممثلات» تحيل على حالة الانزلاق والتأرجح بين الواقع والحلم، وبين الممكن والمستحيل، وربما تسلط الضوء على وضع المشتغلين بمهن الجمال، ففي الوقت الذي تبيع فيه العروض المسرحية والسينمائية الفرجة لجمهور فقير إلى السعادة، يرزح صانع الفرجة تحت وابل من ثقل اليومي.
أفكر الآن في سينما المرأة، وفي كتابة المرأة، وفي تشكيل المرأة، وفي مسرح المرأة، لأنه يأتي بكل بساطة الأشياء قريبا مباشرا صاعقا وسريعا مثل طلقة منطلقة إلى السويداء.
في سينما المرأة دائما هذا الحس الأنثوي الفياض، إشباع في الصورة، لمسة درامية على المشاهد، بهرجة في الألوان وفي الأضواء، رقص خفيف في الكلمات وفي الإيقاع العام، وزوايا أخرى في النظر إلى العالم وإلى الرجل والمرأة ووقوف حازم ضد الذكورة التي تطوق مفردات المكان.
فيلم «ممثلات» شبيه إلى حد ما بمسرحية «فيولون سين» التي أخرجها السينوغراف والمخرج المغربي عبد المجيد الهواس، في هذه المسرحية نعثر على قيم أخرى للصراع، ليس مرده الحاجة إلى الحنان أو الحب، ولكن التخلص من القهر ومن اضطهاد الجلاد القابع في العائلة وفي المجتمع وفي الجدران الكابية وفي الماضي الثقيل الذي يطارد مصيرالشخصية المركزية.
وحين تحكي «الكبيرة» عن آلامها يلزمها الفضاء المناسب، والمجال المساعد على البوح، وبين البوح والغضب والثورة والاحتجاج، والإدانة والصفح، يكبر العرض المسرحي وينفتح على الهوامش الاجتماعية وعلى الآلام وعلى ما يجعل الضحية أكثر قوة من الجلاد.
طاقة المرأة على الاحتجاج طاقة خلاقة، لكنها تصير في العمل الفني واهبة ليقظة أخرى، يقظة الحياة وحبها، ومجابهة الخوف والجبن. إنها طاقة في معنى القيادة وفي معنى أن تكون المرأة رجلا أو لنقل رجالا كثرا وسواعد مفتولة وصوتا بطبقات عالية تخترق المدى.
في العمل الفني لعبد المجيد الهواس، نرقص، نتحول ندين، نحتد، نتشاجر، نغادر كراهيتنا الداخلية، نستبسل من أجل قيمة مهما كانت بسيطة، وأمام نصب أعيننا طريق طويل يجب أن يكون مشجرا ووارفا وأخضر، اسمه طريق العدالة.
هل تتحقق العدالة؟ أم إنها حلم البشرية الأزلي؟ كيف نصل إلى طريقها ونحن نتخطى طريق الظلام دون أن ندوس جماجم أو نترك أشياء منا في الطريق أو تهاجمنا جحافل من قوى مترصدة؟
هكذا يترك الهواس فرصة ل»الكبيرة» كي تصرخ، تتطهر، وتدين من حول جسدها وروحها إلى كمنجات تعزف لغة الألم.
ممثلات، ممثلات، لكن ما أشد وقع الإحساس بالقهر الدنيوي، فلا أسف على من خنع.